《末世三部曲》作者瑪格麗特．愛特伍（圖／wiki）
末世從未如此接近過，
一直以來末世都是文學最愛的主題，
如果世界即將終結，我們應該讀哪些書單？
而在哪些書裡面又讓人感到驚人的相似？
瑪格麗特．愛特伍是我最喜歡的作家之一，在他的作品裡，末世或未來的描寫是不間斷的主題，比如《盲眼刺客》，雖然主角寫的是凋落大戶的兩姐妹，但書中交雜科幻的未來場景；近作《美麗性世界》寫的也是在一個可能的未來，人的社會逐漸崩解；《使女的故事》是更未來的未來回憶現在的未來（沒有讀起來那麼複雜）；直寫末世的，則是從《末世男女》，到《洪荒年代》，到《瘋狂亞當》，這三個現在已成三部曲的故事。
盲眼刺客(上)(增訂新版)
盲眼刺客(下)(增訂新版)
美麗性世界
使女的故事
瑪格麗特.愛特伍末世三部曲套書 (末世男女+洪荒年代+瘋狂亞當)
在她的作品裡處理的一個共通主題，是「結束之後」，幾乎她的每一本書都是發生在生命中重大事物結束以後。《女祭司》的女主角甩掉體重重新開始，《強盜新娘》裡三個面對婚姻終結的女子，《使女的故事》裡面對女權消失，《雙面葛蕾斯》敘述死亡與坐牢，都是一種與習以為常的生命經驗的斷裂，就連依託古書的《潘尼洛普》，寫的都是先生不知道會不會回來的中心妻子，「面對失去」是愛特伍書中貫串不斷的主題。
女祭司
強盜新娘
雙面葛蕾斯(增訂新版)
潘妮洛普：潘妮洛普與奧迪修斯的神話
值得注意的是從《末世男女》到《瘋狂亞當》中間間隔十年，一開始是否有寫成三部曲的企圖不得而知，但的確這三本是在那段時間幾乎沒有間隔的長篇作品（中間有出版一本《潘尼洛普》，寫奧德修斯的妻子），順暢地按照時序讀下來，幾乎可以看到小說家的心境轉變，從世界毀滅後只剩下一個人的孤寂、那些沒有跟隨世界毀滅倖存下來的人，到世界毀滅之後該往哪裡去，在這三本書裡有豐富驚人的描寫。
最好的一點是我看《末世男女》覺得這主題已經寫盡了，到《洪荒年代》又有柳暗花明之感，《洪荒年代》留下一個開放結尾，《瘋狂亞當》又把故事接到無法想像的高度，小說是節節順暢卻永遠在意料之外，我們面對災難與結束只能做出當下反應，不順暢，但結局卻永遠在意料之外，因為我們的故事始終沒有完。
在瘟疫暫息的當下，我覺得似乎看到了其中一集的結尾，隨著翻過最後一頁，我們似乎感覺到結束了什麼，但永遠有新的一頁可以翻起，愛特伍的三部曲以不同的角度、不同的時間軸去描寫同一個人類滅絕的災難，是不同方向的剖面。但帶出許多不容忽視的主題，環境、人性、科學、愛與文明的起源。
流動的饗宴：海明威巴黎回憶錄
一千零一夜故事集【最具代表性的原型故事新譯版】
在面對結束的當下我們無法揣測未來，而在未來來到的時候，它永遠以沒有預想過的面貌讓人吃驚，在這後見之明底下我想起之前去巴黎的時候，每次都會在莎士比亞書店買書，而當時買的書或多或少都預測了我接下來預見的事，一次是買了情詩集，回來便出了愛情書，一次買了《一千零一夜》和《流動的饗宴》，阿聯酋航空便是再下一次我去巴黎搭乘的班機，最後一次我在莎士比亞書店買了什麼書？是愛特伍的《瘋狂亞當》，末世三部曲的最後一本。
回來後我發生了生活上的斷裂、聖母院大火和現在的瘟疫，我對自己說「也許挽救這一切的方法，便是再去莎士比亞書店，買一本快樂結局的書」。
●個人意見的末日書單，每週一更新●
如果選舉前我們面對的是亡國感，那現在面對的就是末日感──讀《好預兆》
死亡數字背後，都是一個個的人──讀《末日逼近》
14天不出門很難？試試看16年──讀文學裡的居家隔離典範
因為疫情，真實的《武漢封城日記》，竟然和虛構的《使女的故事》合一了
人類文明毀滅後的一本求生手冊──個人意見讀《最後一個知識人》
如何在末世之中成為善用直腸（？）的狠角色──讀《反恐逃生密技100招》&《災難求生密技100招》
延伸閱讀
- 2019年布克獎得獎作《女孩、女人、他人》作者：「身為黑人女性，如果不把自己寫入文學作品，也沒有人會寫了。」
- 個人意見讀《女祭司》：一本由女性寫成，向所有女性致意的書
- 陳栢青：愛是左撇子──讀瑪格麗特．愛特伍《美麗性世界》
- 【拜伍教｜跟著愛特伍說故事】特別企劃
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