《只有花知道》描述喜愛花草的御崎（灰髮）年少時曾與成年人有過一段不理想的戀愛，大學時遇到有川（金髮）後逐漸敞開心扉的愛情故事。
我看完《只有花知道》以後很驚訝，因為它就是，一個戀愛故事啊。一個青春校園戀愛故事，有著不太靠譜的開頭（莫名的夢到一個不認識的人然後就，去找到那個人，然後就跟他告白了？），跟逐漸認真的劇情，和一個浪漫的結尾。
我在中間一度有覺得它差點走偏，就是御崎的少年時光那段戲，當時覺得未成年的這段劇情好像有點不合法（讓我們一起保護我們的兒少好嗎！），但仔細想想這世上比這重口或母湯的異性戀愛情故事更多，就又覺得好像還好，如果安娜可以簽訂屁股打幾下的合約，未成年的貝拉可以跟實際年齡大她好幾倍的愛德華發展曾祖父與曾孫戀，瓊瑤的連續劇裡還貨真價實的有小孩生出來爸爸都不知道是誰的理直氣壯片段，那在這漫畫裡面，男主角之一在未成年時有一段不理想的戀愛，其實不只合理，甚至可以說它是真實的，甚至對劇情來說是重要的。
以你的名字呼喚我(電影書衣典藏版‧扉頁印製簽名名句紀念)
真實感在夢幻風格的愛情漫畫裡很重要，但我真正想談的不只是描寫愛情所需要的真實感，我覺得描寫愛情更重要的，是一個立場，是角度，因為我在看「去認識的人家裡幫忙研究，結果愛上人家家裡的未成年少年」這段時，突然想到，這基本上就是，《以你的名字呼喚我》的劇情啊！只是這是從不同的角度和不同的後見之明來描寫的。
觀看愛情的角度至關重要，在一連串生命的偶發事件裡，我們只能提取與自己有關的部分，因而沒有一個故事有所謂的真相，有川的女朋友堅強地流淚與他分手，實在是給這個愛情故事增添了又深一層的重量，一層一層的底層描寫，我們才能在這上面開花。有實在的土壤才能開出真花，有份量的故事底層才能演繹出令人信服的愛情故事。
愛情故事的說服力很少來自於兩個主角的個人設定，那也讓我開始思考愛情這件事的本質，愛情的本質是一種，在我們的理想中，是一種熾熱的狀態，一種你碰觸到就無法忘懷的東西，但沒有一個作品能夠直觀的描寫愛情，因為那是一種感覺，一種能量，我們不能描述能量，我們只能描述能量帶來的變化，所以關於愛情，我們只能描寫周圍的人對這個愛情的反應，因為愛情什麼事被遺棄了，什麼事被推動了，什麼事過去了，什麼事開啟了新生，因而本書的性愛場面，是必要的，因為那是一種反射愛情的方式。
所以閱讀《只有花知道》的體驗，從一開始的「什麼？」「這種事幾乎不會發生吧」，到後面這故事逐漸有了真實的份量感，讀者開始在意角色的發展，開始在意角色的遭遇，在這真實之中，又還有青澀戀愛的輕盈和夢幻，還因為一些花語的運用，帶來一絲老派的浪漫。
我特別喜歡故事尾聲他們短暫小別勝新婚的一段，那段極得初戀的精髓，那種隨時怕失去，擁有卻又不敢置信，對方不在身邊便感寂寞難受，發現他已經全面深入自己生活的狀態，會讓許多讀者露出回憶過往的悠然表情。
BL真的是一種特殊的類型嗎？兩個主角的愛情真的與世界上其他種的愛情有那麼多的分別嗎？我還不知道，也許接下來我們會發現這個類型的獨特之處，愛情正在開端。
《只有花知道》系列
只有花知道(01)
只有花知道(02)
只有花知道(03)完
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