《暫時先這樣》是陳沛珛第一本圖像小說，書名是當初為了投文化部補助，暫訂一個名字交出去，後來，就不想改了。而作品有其趨近自身姓名學的走勢，她幾個短篇畫著畫著，也漸漸切合了這個預言。
書中9篇故事，都在描繪生活中某些難以預見未來的「片段」，所以「暫時先這樣」的狀態。為此她解釋，「我不知道『穩定』的狀態是怎樣，比如很多人覺得結婚代表定下來，但我有朋友結了婚生了小孩，但想著要離婚，這也不是穩定狀態。」
書中第一篇〈Nest〉是房東要賣房的故事，那是陳沛珛的親身經歷。事發突然，當時她快馬加鞭搬到現在住處，想先把《暫時先這樣》畫完再好好打算。因為沒有一個可當工作室的空間，書桌就擺在客廳窗邊。至今一年多，好像入厝了，家具似乎尚未完全就定位，載浮載沉的「先這樣」，卻也構築出一座安定的浮島。
〈Nest〉畫出了租屋族的無奈與漂泊感。
她國高中就讀美術班，大學念師大美術系，接著是美術研究所。中途有個比較無關、但依舊跟美術脫不了關係的打工：去中研院畫標本。考古學者挖掘出古物需要建檔時，因拍照捕捉不到器物使用過的痕跡，必須靠素描呈現陶器或石器的光影輪廓，她的繪畫底子在此派上用場，一畫就是三年，天天打量靜物。這期間，她開始接《國語日報》的兒童插畫，累積許多作品後，陸續收到其他雜誌的插畫邀約，也讓她決定放棄研究所學業。「這個模式維持三五年，我已經可以在家接案維生，之後就更不可能出去上班了。」
因為插畫工作遇到瓶頸，她嘗試畫漫畫，2015、2019年兩度入圍法國安古蘭國際漫畫節新秀獎，且在《暫時先這樣》中文版上市前，已售出法文版權。陳沛珛說，「我的畫好像是法國人的菜，作品在國外蠻受歡迎，雖然他們看不懂內容，看畫風都會喜歡。」
她的創作靈感來自生活中聽見的一段話、一些對白，她將捕捉到的勾人亮點，繼續發展成故事。「我還沒有編故事的自信，怕虛假、也怕無聊，所以大多從身邊事件著手，很像收集很多材料，再切碎了重新料理。就連畫裡出現的套房，都是去朋友的房間拍照取材，」她笑說，「但實際的房間比我畫的更亂就是了。」
而新書其他篇章，〈放飯時間〉來自認識的餵貓人的故事；〈dating〉是年齡差百合戀；〈許願清單〉關於城市裡的分手，回憶的背景有細緻的大稻埕街景；〈想睡〉是曾經的旅行，沒畫成的長篇，在此留下片段；壓軸的同名之作〈暫時先這樣〉，是家族的陪病經驗，也是畫給阿嬤的短箋，在如此的暫時裡，有時候你希望暫時可以成為永遠。
《暫時先這樣》的手繪原稿。
陳沛珛習慣手繪，上色時尤其愛用溫莎牛頓水彩的派泥灰（Payne's Gray），以其藍與灰的特質，漸層堆疊出作品基調。臺灣的日常風景，舉凡建築、市場、街道，在她筆下細膩寫實，又具內斂節制的手感。對此，她卻發出哀鳴，「我可能太早開始畫畫了，一路念美術，我們這種學院出身的會很在意很多事，像是比例、透視，有些東西擺脫不掉。反而自學上來的藝術家，會有自然生長的東西。人都想追求自己沒有的，可能畫風很拘謹的，就會羨慕奔放的，畫風奔放的，就會覺得對方節制乾淨真好。像比利時漫畫家布雷希特．艾文仕（Brecht Evens）那種奔放我就做不到。」
「畫畫的人最在意的，大概就是畫得沒有別人好。我之前去看《L'OUVRE 9打開羅浮宮九號》展覽，非常喜歡大衛．普魯東（David Prudhomme）的作品，特別是他畫羅浮宮那本。也因為看了這個展，讓我想用手繪原稿，留下摸得到、實體的東西，而不是直接電繪。」陳沛珛也欣賞非科班出身的藝術家，例如繪本《巴黎的獅子》作者碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna），原本學攝影和平面設計，或是臺灣漫畫家林莉菁，大學念的是歷史。「不同背景帶來的養分，能為作品累積出與科班相異的厚度。」
她提起先前讀到插畫家阿尼默的訪談，「阿尼默說他愛讀小說、較少看圖像書，我很有共鳴，創作者不該看太多別人的作品。」她桌邊放著《百年追求》、《大裂》、《性意思史》，問起讀書狀況，她說什麼事都讓她分心，每本書也都看一點點。
上色最常使用的溫莎牛頓Payne's Gray。
為了順手和速度，陳沛珛畫畫時左手會備好各種鉛筆。
來台北15年，求學期間都住在宿舍，畢業後陸續搬過6次家。生活無跡可尋，於是維持著機動的狀態。這種「暫時」感，有部分可以回溯到兒時的記憶。
「大概從小學開始，我媽常跟我說『我們雖然現在是這樣，但以後會過得更好』，我並不覺得我們家過得很差，可能媽媽那時候生意不是很順吧。他們經歷過很順、生意很好的時期，後來虧錢，生意失敗，但我都沒有意識到。」陳沛珛說，「這個『暫時』的概念一直存在我心中，直到長大。到現在，媽媽還是覺得我們還沒有到『好』的處境，只是我們長大了，有自己的生活了，不會被那種東西影響。」
由於父母做過許多種工作，也在各個城市移動，陳沛珛並沒有可以囤放物件的老家，她每次搬家，就是帶著全副家當。打包時總在自我反省，怎麼會有那麼多東西？丟與撿，是矛盾大對決。大學住宿舍，暑假前畢業生會清出不要的東西，她撿過一個衣物收納盒，到現在還在用。
「以前讀三毛的書，三毛說，兒時立志要當拾破爛的人。我現在就是啊，我常常在路邊撿東西。在路上看到丟著的家具，會想著這個很好，可惜家裡沒地方放。」她問，有沒有看到門外的幾扇老窗戶？那是她到處撿回來的。「反正暫時先放著，真的不用再放回路邊。我可以理解有些人很用心經營生活，即使在不同城市工作、租房，過生活的方式也不馬虎。我以前的生活是真的滿將就的，好像不管做什麼打算，都不是長遠的，但我現在所有東西都可割可棄，不會有負擔。」
人生大半時間都在畫畫，她也想過是否該做點別的？有個也在畫畫的朋友建議，不如去便利商店打工，還可以發展新故事。陳沛珛笑說，「但我很笨手笨腳，大學在咖啡店打工會一直在客人面前打翻東西，把飲料從托盤移到桌上太難了，我連弄自己的東西都會打翻。我不會其他事，沒有其他才能啊。」
「暫時」接續著「暫時」，也會慢慢成為連續動作。暫時先這樣的工作空間，陳沛珛也布置得有模有樣，有採光、有畫作、有貓來陪伴。被創作找上的人生，其實按不掉暫停鍵，現階段的她，很願意暫時先這樣，這麼一直、一直畫下去。
暫時先這樣
暫時先這樣 (電子書)
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