一本好設計的書籍要出現在讀者面前，背後需要經過多少人的共同合作？從原稿到排版稿，經過校對後歷經製版、印刷、加工、裝訂等工序，期間參與的人有設計、編輯、行銷、版權、工廠師傅（有時還有進行人工作業的阿姨），這麼多人一棒交一棒，最終讓美好的作品誕生。但理想與現實總是有差距，這條路並非每次都能如想像中的平順，路途中可能充滿各種驚嚇、意外與崩潰，讓人忍不住想吶喊「我不是來當 編輯／行銷／版權 的嗎？為何還要懂這麼多設計眉角？！」
今年的OKAPI「好設計」特別邀請出版社的編輯／行銷企劃／版權，就他們的職位與角度，從不同的觀點看待書籍製作這件事，以及在成書過程中，經歷過哪些令人崩潰的恐怖事故與驚喜，透過他們的無私分享，一起了解好設計書籍誕生背後的歷程。
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| 時報出版思潮線副主編 黃煜智 |
時報出版思潮線資深主編 羅珊珊 |
時報出版藝術設計線編輯 黃筱涵 |
時報出版人文科學線編輯 石璦寧 |
時報出版思潮線企劃 王小樨 |
獨步文化 BUBU貓 |
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| 有鹿文化總編輯 林煜幃 |
有鹿文化主編 施彥如 |
有鹿文化企劃編輯 魏于婷 |
臉譜出版副總編輯 謝至平 |
臉譜出版編輯 廖培穎 |
臉譜出版行銷企劃 陳彩玉 |
受訪出版社＝時報文化、臉譜出版、有鹿文化
策劃整理=OKAPI閱讀生活誌．攝影=簡子鑫、陳佩芸、洪子詠（依出版社順序）
書是由紙構成的，因而編輯必須會「叫紙」，叫紙的動作不難，但卻總能在意想不到的時刻出狀況，讓編輯措手不及；順利叫完紙你還需要「打樣」，打樣是防止後續印刷出現錯誤的一道防線，卻不是保證不出錯的免死金牌，這其中的糾葛與考驗有多少？讓我們聽編輯們娓娓道來。
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談換紙之前，必須先說明何謂「叫紙」，依照字義，就是跟紙廠說你需要一批什麼規格材質的紙、多少張、送到哪個印刷廠……看似簡單的動作，其實危機四伏。
有鹿文化的施彥如為我們說明叫紙的蝴蝶效應：「叫紙乃是一種很復古的行為，用傳真機傳，再打電話給業助確認，通常一天發兩班車，若你錯過班車，［A］抱歉你的紙明天不會到的，［B］你的書就沒辦法印的，［C］你的交貨期就延後了，［D］你的書來不及發了，［E］你的作者（或他的朋友）就會在新書原本應該上市的那天去巡水田（逛書店看自己的書被擺在架上）時未果，［F］而傳訊問你是不是輕忽了他的著作，要不要談談？」
惡夢啊，而更可怕的事情在於，這是一場醒不過來的惡夢，因為可能書會再刷、紙會缺貨。
於是又要說回換紙這件事，你說編輯好好的換什麼紙？主要有兩種狀況，一是跟設計師溝通的時候，二是叫紙的時候，後者又分為首刷跟再刷的時候，以下就由編輯們親身為你示範。
●跟設計師說換紙
「曾經有設計師想要嘗試『很驚人』的新材質。」時報出版的石璦寧淡淡地說。有多驚人？驚人到從印刷、裝訂、出貨、展售都會有很大的難關要克服，驚人到編輯一聽腦中就浮現三個字──不．可．能。「而且設計師還相當熱心，他丟了一個連結給我，是某拍賣網站，然後說如果需要的話，他可以幫忙代購那個素材。」──問題不在買不買得到啊──編輯心中想必充滿景濤式吶喊，最後呢？真的買了嗎？「當然沒有，那個材質破壞性太強了真的不能用，最後我說服了設計師換成另外一種質感相仿的紙。」
●被紙廠說要換紙
如果你問編輯缺錢跟缺紙選哪個，編輯可能會選缺錢。畢竟比起每個月都會發生的缺錢，缺紙的突襲，就像日本連續整人24小時節目裡，那種隨時可能出現的地洞或是把你彈飛的座椅，你知道它可能會發生，也做了心理準備，但每次發生都還是讓你嚇得半死。
缺紙幾乎是每個編輯都會遇到的狀況，有經驗的編輯會在做印量大、本數多、再刷機會高的書時特別考慮到這個因素，選用供貨比較穩定的紙張，好比村上春樹的作品就是一例。但，缺紙這件事，不是你做了萬全準備就不會發生，時報出版的羅珊珊就遇過這種缺紙經驗。
最靠近黑洞的星星
《最靠近黑洞的星星》的設計概念是將圖案印在描圖紙書衣內側，當初選紙時，設計師選了一張那間紙廠獨有、上面有星星圖紋的描圖紙呼應書名，當時編輯算好了成本、紙廠業務還提供了打樣給設計師看過效果，一切都是如此的美好，直到叫紙那天，紙廠說：「這張紙沒貨了。」
Why？為何要這樣欺騙編輯（跟設計）的感情？不是都談好了、還看過打樣嗎？我出版日都談好了你跟我說沒紙？Whyyyyyy？（再次景濤式吶喊）
但印刷時間在即，編輯其實也沒有多少時間問蒼天，只能緊急換另一種描圖紙印刷。事後編輯說：「其實後來想想，當初遇到缺紙也不一定是壞事，因為書印出來之後，我覺得圖片朦朧度如果減少一點效果會更好，如果當初真的用了那張有紋路的描圖紙，可能會讓圖片更出不來。」遇到這種事故還能笑著說出此等正面感想的編輯，彷彿已經原地成佛。
《最靠近黑洞的星星》使用描圖紙，將圖案印在書衣內裡，從正封看圖案會若隱若現。
大師的身影
那麼換紙，就真的沒有預防的方法嗎？其實還是有的，除了一開始就選用相對安全的紙張，你也可以在叫紙前就先遇好一兩個備案，又或者是像臉譜出版《大師的身影》的案例，首刷用紙是綠色，二刷時缺紙，只好替換成同一種紙的紅紙，不僅解決缺紙危機，還讓讀者以為是刻意做兩種版本而感到新奇，你不說我不說，誰會知道你其實是因為缺紙才換色（啊但現在說出來了）？
叫紙畢竟不比叫便當，排骨飯沒了頂多換吃雞腿飯，換紙茲事體大，要考量成本、考慮作者讀者心情、考慮替換可能帶來的印刷風險，哪個弄不好就又是一場地獄行，叫紙前多唸幾句天神保佑求心安，真的遇上了就想想本文案例，缺紙的路上，你並不孤單。
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打樣粗略可分兩種，一種是「數位樣」（用噴墨印表機輸出），一種是「機上樣」（以實際用紙上印刷機試印），要簡單比喻的話，前者就像食物模型，你看著它彷真的模樣，想像到時候吃起來的味道；後者則更像試吃，基本上就是實物本人。
刺殺騎士團長 精裝套書
而不管是哪種，對編輯來說都是一道保險手續，讓編輯得以在無法回頭的大量印刷之前先看效果，至於選擇哪種，就看編輯內心的恐懼程度有多高。
好比村上春樹的《刺殺騎士團長》──大作家久違的長篇小說新作、宣傳多、印量大、再刷可能高，在所有人引頸期盼下，要是印刷一出錯，一來增加鉅額成本，二來重印延誤發書時間、得罪通路、讀者客訴，幾千本書賣不好萬一變庫存，就問你怕不怕。
怕，當然怕，所以責編黃煜智求生慾極強地打了七八款機上樣，一方面是看不同紙張的印刷效果，一方面也是盡量避免有意外發生。
《刺殺騎士團長》曾經打了七八款機上樣。
但打了樣（即便是機上樣），就不會出錯嗎？當然不可能啊，因為檢查的是人類。石璦寧就告訴我們一個恐怖故事：「那天我去看印，排在我之前的是另一位同事的書，我等待的時候瞄了一眼那位同事的書封，發現推薦人的名字錯了（眾人倒抽一口氣），趕緊聯絡同事，暫停印刷重新製版。」阿彌陀佛，同事上輩子可能有燒好香。但也由此可見，書封經過一到三校，也打了樣，還是可能漏看這種錯誤。
類似的情況也發生在施彥如身上：「在我還是編輯菜鳥的時候，對書籍開本不太清楚，曾有某本書談好的規格是『大25開』（註），設計師做好封面後，我一路從校對到打樣都沒發現他做成『25開』，也不可能等比放大，只好一切重來。」
另一位編輯魏于婷的經驗則更慘烈：「明明看數位樣時一切都沒問題，等書印好拿到手，才發現書背下方的出版社名稱不見了！應該是製版時檔案出了問題，實際看印也沒發現，就這樣印出來了，只好再版時改回來，從那之後我去看印手上一定拿一本書當對照。」
書印好後才發現書背上的出版社Logo不見了（此書非當事書）。
有打樣不一定保證不出錯，即便打樣檢查沒錯，也不能保證後面流程不會出錯，每個編輯心中都有關於打樣的陰影，而這只是編輯的五十道陰影之一。
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註：一般「25開」是14.8X21公分，「大25開」是17X23公分。 back to top
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