就是不想看大人一直欺負小孩──幸佳慧與她的《蝴蝶朵朵》-深讀10分鐘-#每天閱讀幾分鐘-OKAPI閱讀生活誌

拍照那天下著微雨。原本擔心濕涼的天氣會對幸佳慧的病情造成影響，這頭還在討論是不是留在室內就好，那頭的她戴上我們為她準備的動物帽，撐起傘，像個小女孩般興奮地躍上醫院的天台：「你們看，像不像保母包萍！」

用繪本跟孩子談重要的事

對千千萬萬個孩子們來說，幸佳慧真的就像P. L. 崔弗絲（P. L. Travers）筆下的超級保母瑪麗．包萍（Mary Poppins），永遠以孩子為視角，替孩子把權利「從大人手中拿回來」──這幾乎已成了她的使命，即便臥病在床，依舊掛心還可以用什麼方法，讓「兒童權利」的概念持續宣傳下去。

又或者，長期關注多元文化、性別平等、土地正義的她，總是以一本一本的繪本創作，談那些「大人覺得小孩子懂什麼」或「大人不知道該怎麼對小孩說」的議題。例如《親愛的》談至親過世後，如何面對、陪伴與走出傷痛；《哇比與莎比》談當代「人與自然」「科技與自然」「人與科技」課題；《天堂小孩》為三鶯部落原住民捍衛家園的歷程留下記錄，並溫柔闡述居住正義；《希望小提琴》改編白色恐怖受難者陳孟和先生的故事，更是第一本以台灣史實和孩子談人權的繪本。如同她寫給大人的《用繪本跟孩子談重要的事》，書名就是她一貫選擇的方式與態度。

親愛的

哇比與莎比

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希望小提琴【含歷史背景小冊+影音光碟〈新生：陳孟和先生訪談實錄〉】

而這次，她更邀請童年時曾遭性侵、將自身遭遇寫成《不再沉默》的陳潔晧及其妻子徐思寧，一同合作擬真故事繪本《蝴蝶朵朵》。只因為她受不了新聞經常有兒童性侵的報導，一個慘過一個；而當她想藉由相關繪本和大人們好好談這件事時，卻一本都找不到。

「我想談這件事，想了十年了。」這麼長的時間裡，幸佳慧之所以遲遲沒有動作，是因為她始終認為自己缺乏處理這個議題的能力。「『性侵』的討論很專業，也很複雜，而且各別差異很大。」她不是社工，也不是心理師，自身很幸運地不曾經歷這樣的惡夢。「我如何能寫出足以讓人獲得安慰、同時又點到重點的故事？」她一直在等待比她更懂得如何陳述的創作者，來替難以計數的受害孩童發聲。

蝴蝶朵朵 (附贈應用指導手冊，兩冊不分售)

但她一直等不到。「台灣的兒童權利，在醫療和教育都做得很好；但談到『保護兒童』，尤其兒童性侵，就變得超級弱，整個避而不談。」新聞一再披露各地的兒童性侵事件，「我們每天都處在那種『不想看，可是又點進去』的自殘狀態，其實心裡很痛苦。」加上眼見護家盟主張將性教育、性平教育內容從教材中刪除，更讓幸佳慧一股火氣冒上來，「他們只會說『不知道怎麼教小孩』，卻沒想過拿掉性教育，潛在受害者會增加多少？」她既憤怒又難受，決定自己動筆。

一開工，不過一個下午，故事就寫好了。幸佳慧拿給先生看，「他看完後，第一句話就問我：插畫家要找誰？」那一瞬間，她腦中跳出陳潔晧的名字，「他是經歷者，又是插畫家，他太太是陪伴者。這些角色都很重要。」她當天就連繫陳潔晧，隔天即收到同意回覆。朵朵的歷程，就這麼上演了。

書進入出版程序，幸佳慧卻病了。「原本去年八月要出，出版社想延到今年八月，說要等我病好。我一聽不行，我怕我等不到那個時候。」

四月底，書一上市，幸佳慧生病的消息也在媒體報導下公開。無數讀者親友的關心灌爆她的訊息匣；她對自己的無力回應感到抱歉，也開玩笑說明明她真的就是重病，怎麼都沒人願意接受、好好和她說再見。然病床上的她，仍心心念念：蝴蝶朵朵有好好地飛到孩子們身邊，替她扮演保母包萍的角色嗎？

《蝴蝶朵朵》不單單是繪本故事，為了發揮更周全的功能，總四處奔走推動親子閱讀的她，事前做了縝密的規劃：她請勵馨基金會、家扶基金會與陳潔晧，分別就預防、面對與復原的角度撰文；加上她自己設計的互動建議，親自編成一本使用手冊──這在她的作品裡是前所未見的安排。

「這本書的『使用方法』是，大人先讀隨附的〈應用指導手冊〉，看完後，去設想自己和孩子的關係：孩子年齡多大、你們習慣的溝通語言是怎樣、孩子有沒有可能遇到的事情、你該用什麼態度回應……這些大人都要先想好。孩子很可能有碰到，但你不知道；或孩子曾經試探地、片段地反應出來，但當下你的回應不對，孩子就縮回去了。」性侵是夾帶複雜情境的狀況，一不留神，傷害就會更大。「不能一買回家就把小孩抓來共讀。因為讀的過程，大人可能也會產生自己的情緒，這樣會觀察、照顧不到小孩的反應。」她苦口婆心地提醒，「大人一定要做功課。」

書只是媒介，更重要的是當中承載的「保護兒童」「兒童人權」，與進一步的「兒童歧視」觀念。「兒童性侵這麼容易被忽略、掩蓋，無非就是大人欺負小孩。」現在台灣對性別歧視、種族歧視、宗教歧視等都有理解，唯獨「兒童歧視」仍舊缺乏，「因為沒有『兒童歧視』的概念，父母會把孩子視為自己的財產，要怎麼管、怎麼安排、怎麼控制，都是自己的事。」所以當性侵這種「可能危及家族顏面」的不幸一出現，大人會否認，會拒絕面對，甚至要求孩子「不要亂講」，就這樣把事情壓下來。「很多大人始終沒把兒童當成一個公民，甚至是當『人』看。覺得只要讓孩子好好活著、能長大、有受教育，就是給了足夠的照顧。」在幸佳慧的標準裡，這是極其膚淺、浮濫的「兒童權利」，卻是現在台灣社會僅有的觸及。

但「兒童性侵」「兒童歧視」卻是隨時隨地在發生，不限男女，也不分階級。「我只能說，這就是每天發生的事，我們每個人都要去面對它、去看它。甚至你可能就是受害者。」幸佳慧說起她常在某個私密聊天的場合，不經意得知原來哪個認識的人，受過童年性侵的痛苦，礙於家庭或社會壓力無法開口。「很多人小時候都遇過，但可能當時爸媽說這種事很丟臉，怕講出去對自己更傷、以後會沒有人要……我覺得在台灣能夠好好地、身心健康地長大，真的都是很幸運的事。」

圖 / 《蝴蝶朵朵》內頁，字畝文化提供。

幸佳慧翻著《蝴蝶朵朵》，一一指出她請插畫家埋在畫面中的細節。其中一頁，繽紛的花園裡，狐狸壓著一隻小蝴蝶，暗示原本應該天真長大的朵朵，即將遭遇的風暴；另一頁，一團黑暗壓向奔逃的朵朵，同時宣告著朵朵世界的崩壞。「對遇到這種事的孩子來說，原本期待大人是可以依靠的，結果發現沒有一個大人能相信，那會讓他們不知道該怎麼辦，世界就倒塌了。」

如是她希望《蝴蝶朵朵》不只是一本書店裡的商品，更能進到教育系統、進到每個人腦海與日常，成為一項社會運動。讓每個大人都認真看待兒童與生俱來的權利，正視孩子的表達與情緒，並加以適時引導。她期待的，不只是兒童性侵、兒童歧視事件的減少，更是成人能夠不以年齡、輩份、體型等優勢，強迫孩童接受不公不義的對待。「很多大人擔心讓小孩懂太多，會不好教；但我相信，其實懂很多的小孩長大後，不只爸媽輕鬆，整個社會都會輕鬆很多。」

「我很高興我終於寫了。如果這是我最後一本書，也算是留給台灣一個作品。在我還有力氣幫忙的時候，再多幫一點。」頂著動物帽的她收起傘，對著我們，笑得陽光燦爛。