這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
一個女體可以象徵情慾，也可以象徵母性與土地，但當那個女體成為一個被過度剝削的象徵時，寄生在她身上的人命如菜渣的飄流，這電影在講一個故鄉的消失，在講一群人的無法歸返，如同魚離開海到了魚缸，連死亡都因為延遲太久而失去了它的慈悲。
在看這部片之前，無意間看了一篇報導，原來魚在被釣上船之後，被放在冰塊中仍可苟活五到六小時，但牠的痛覺不會消失，反而更敏銳。在沒有海水的冰塊上愈掙扎愈痛，最後簡直如抽搐一般，那離死那麼近的生之幻覺，即便在漁夫手上待價而沽，仍可想到賣家開嘴笑：「這尾還是活跳跳的喔。」
如同電影中那條讓女主角性亢奮的鰻魚，牠的垂死掙扎讓她好像有了一點生氣，但之後是更巨大的失去生機。
電影《三夫》以大量感官畫面撒網捕魚，如同離死不遠的上色法，一群人在工地與海邊打零工的灰撲撲，所有的色都沾著泥土氣，連他們吃的食物都將色彩絞碎了一樣就著溫度唏哩呼嚕，只有船上那個衣不蔽體的女體是活色生香的，是他們生活中唯一沒有被切割成碎片的完整想像。其他的生活與情緒殘渣都匯著那港口的髒水排進大海，連他們的語言都零碎，充滿語助詞的散失。所有出不去的日常殘穢、在身體裡的各種衝撞，這小船在一個敏感的接口地帶，成了哪裡都去不了的晃蕩。
愛看港片的人會習慣他們特別的用色，無論鬼片還是周星馳片，有時會特別的艷，那種艷像是等會兒就冷掉的吸引鄰人爭相看著，充滿街市的視覺入侵。但不久後又照進深夜茶餐廳，那些磁磚與過時海報的顏色，讓被丟上桌的油雞飯上泛著青色，彷彿這一切都跟現下活著有關，而這代價是失去活著實感的打擺子。
陳果這部片有著一種無法消散的寂寥感，隨著那些性交易的頻繁，與小妹不同姿態的玉體橫陳，讓小妹這個女體也被抽象化了，變成一個他們生存的天與地，可想像的極其有限，卻是貌似無邊際的盡頭，小妹的女體此時像個魚缸，讓魚兒們想像自己還在海裡。
小妹的女體像個魚缸，讓魚兒們想像自己還在海裡。
無論電影中出現的跑馬賽事，還是小妹的性成癮，抑或是四眼仔乾瘦的枯竭，人的肉體在這部電影裡都像那剛被撈上的魚的抽搐，不知死活間的垂死與日漸渙散，吐出來的汁不足以相濡以沫，只是瞬間一群群的被掃掉殆盡。
許多人看《三夫》難以忍受裡面大量性愛畫面，也有人覺得污辱女性，同時以陳果以前的《細路祥》《香港製造》等作品，很容易聯想到政治或香港始終哪邊的認同都不是的處境，但如果不這樣抽絲剝繭地具象分析，單從感官來看，這部電影最直接觸動的是對自己故鄉母土的輕賤，以及世上到處都有的身心貧乏。
莫泊桑戰爭短篇小說傑作選：脂肪球和其他戰爭短篇小說
電影中的大量女體，久了以後如看多了雷諾瓦畫的女體，天地都漾著粉紅肉色，肉色相連，彷彿不牽涉到任何主體性的存在，也像莫泊桑筆下的《脂肪球》，那樣的肉色令人暈眩；讓同車的其他乘客的思緒都脫離了自己的身分，而得到了自身鄙賤處境中的解脫，因對脂肪球各種輕慢的想像，讓眾人面目不清地都糊成了一團，凸顯了那廉價馬車上地位身分的真相。在某一個階層裡，人的面貌是弭平式的相同，因此更需要輕賤彼此。
女主角是唯一不被群像化的人，看似是個社會地位最被鄙視的女性，但在視覺上卻像是個接近土地的存在，乘載了所有人的重量與慾望，又時時被踐踏與剝削著，如同我們台灣對於土地的輕賤，所有過度開發，山頭與農地的破壞，只顯得這片地上的人心底窮得慌，如同吸乾了母奶還不肯鬆口的巨嬰。
因此你在《三夫》裡其實看不到土地的存在，即使女主角被四眼仔娶回到了陸地，但那陸地卻像空中樓閣，沒有任何的踏實，所有窄小的門廊、細碎的言語與目光、國宅內四拼八湊的床單與色彩，那屋內的床就像船一樣，只襯著一張桌子，就是整個屋子了，像個浮萍一樣，裡面盡是七零八落的用品，比她接客的港灣還要飄盪。
女主角被四眼仔娶回到了陸地，裡面盡是七零八落的用品，比她接客的港灣還要飄盪。
人是有了天地才有尊嚴，但這裡的人是一吹就散的來去，沒有任何可抓地的象徵，除了那一棟棟的摩天大樓，像猛獸一樣抓著土地的心臟，陸上那些細小的人們都隨著時間流到細縫裡不能動彈，菜渣一樣的大小卡著，如同四眼仔的親人日夜唱著粵語殘片的歌曲，寧可今夕是何夕。在那公宅，戴著耳機就是隔間、拉上布就是可以做愛的隱私，人人像走獸一樣扛的是自己的人生，天與地在這裡早已失去它的對照性，因此不存在，只剩下人駝著時的那線天。
由此你看到導演陳果以海、陸地與天空來分成三個章節，有著如同一個城市幻想的荒謬意味，第一章，你看到的海，只是個港灣以及更多眼神呆滯如魚的船工們，對他們來說，上岸與否意義都不大，這只崇拜摩天大樓的陸地，只是倒過來的海而已。而那個始終等待他們的女體，更像是陸地的依存感，一個溫暖的包覆，她永遠橫陳、沒立足之地的趴著、不見天日的情慾蔓延，如台詞隱喻的海螺出水、四眼仔奶奶提醒他一滴都要保住地傳宗接代，這臨海的城，如此滲著水、淌著點汗，由著重複的動作，誰也沒法滿足那巨大想像的空。小妹的女體經由太多人的慾望，呈現的只是一個巨大的空，在她上面寄生的男生只是更多小小的空無，所以她無法被滿足，她已成為她周遭所有人的徒勞。
她無法被滿足，她已成為她周遭所有人的徒勞。
這部電影好壞評價不一，但如果以畫面語言來看，小妹外在豐腴，內在一點點的消亡，成為一個被掏空的土壤，這多像我們何曾愛過自己的土地。若真心的曾因為故鄉土地而感踏實過，都能讓我們不至於成為只被剝削的個體而已，而能多點真實尊嚴。小妹的身體的真實性隨著那些過度的性癮散失著，這如同人們跟世界名利求歡的成癮動作，隨著進出，遠看只是城市人的上癮，重複這個動作到死而已，連春蠶也不是。
至於小妹像不像香港的處境？這答案誰都不忍回，曾經美得像被戴上過皇冠，哪知只是一場選美，終究南柯一夢而已。陳果不論是否拍的是香港，都拍出了人與故土的依存性，倘若最後沒了根，著了慾望的道，無論多少人的交疊，提醒彼此的都是一個什麼都沒有的黑洞而已。
《三夫》
《三夫》是一部2018年香港導演陳果的劇情長片，為「妓女三部曲」的第三作。故事描述患有「低端性癮症」的小妹，讓她三個丈夫無力招架，一女三夫，再多的婚姻束縛與陽具皆無法駕馭她的本能驅動。男人只能臣服，追隨著這海上來的當代人魚。片中不僅直探愛慾最深處，更將香港民間傳說與當今政治局勢連結，藉一個超現實的殘酷童話，點出人性與欲望的迷思。該片為陳果「妓女三部曲」的最終章（前二分別為《榴槤飄飄》及《香港有個荷里活》）。
回文章列表