檀香刑(諾貝爾獎珍藏版)
等到我發現的時候，我架上已經幾乎都是翻譯小說了，這仔細想想並不合理，照理來說，讀原文、讀自己從小熟習的文字創作的小說，不應該是更好的選擇嗎？我之前驚詫於莫言《檀香刑》的精美文字運用，把傳統中國章回小說的結構做了創新的發揮，我也常在讀翻譯小說時揣想這段的原文到底應該是怎麼樣，我喜歡讀小說，因為那是一個引人入勝的世界，但為什麼我很少讀當代的華文創作呢？
然後我環顧我的書架，我想起來了，我買過不少被很多所謂名家讚譽的當代華文小說，然後往往在三分之一的地方放棄，因為我不知道作者想要表達什麼，或者被過度的文字炫技搞到發煩，我永遠都覺得好的小說應該帶我起飛，降落到另一個我沒法想像的地方，重點應該是故事。
但有些小說我只覺得，作者若是機長，那他就是一直開著飛機做各種特技，什麼倒退翹孤輪、甩尾急煞、蛇行前進，搞到整機的旅客暈眩嘔吐以後我們沒有起飛，還在原來的機場的跑道上，然後有人還鼓掌說「這個人真的好會駕駛飛機哦。」只是我沒有起飛，哪裡都沒去，也許技術是有的，但卻忘了小說最基本的要求，那就是起飛、航程、終點。
所以後來我就比較少讀華文小說創作了，但仍然有很多人持續不輟地以這為職志，並且也一直有作品在出版，挑戰長篇的人也許沒有那麼多，但還是有，我們天生的有故事的需求，我們想說，我們也想聽，如果有這個需求，為什麼我們不聽用自己的語言講出來的故事呢？又或者，有沒有人能用自己的語言，好好的講一個故事呢？
我想一定有的，但在決定寫這個主題前我實在遲疑，因為就好像在電影辣妹過招裡面有一本《Burn Book》，裡面寫了對學校其他人的評語，那內容傳出去可不得了，但當珍妮絲問女主角：「裡面怎麼寫我」的時候，女主角說：「裡面沒寫你」，珍妮絲還是生氣地說：「那些賤人！」
評論當代華文創作這個主題跟從前的全都不同（畢竟我又不認識傅培梅或瓊瑤），因為我可能認識那些作者，作者甚至也可能親自回應我的評論，那也就罷了，但如果有作者認為自己是重要的華文創作者，而等了十三週，我都沒寫到他的書，那種排除在外的感受也是一個不爽，所以即使自認沒在害怕的我也得打個預防針，我是抱持著大家都來讀華文小說的心態在寫這個專欄的，大家手拉手一起做好朋友好不好？（第一才不要跟大家手拉手一起做好朋友，第二我內在還是卒仔成分很大。）
照理來說，當代的華文小說創作，作者跟我們生活在相同的世界、用我們都熟習的語言，不會有翻譯小說有時候搔不到癢處或翻譯錯誤的問題，作者白紙黑字寫的沒有經過二手傳播，應該會是很真實的閱讀體驗，總之，我即將讀一系列當代的華文小說創作，看看接下來會怎麼樣。
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