母礙
偵探推理小說中的「Why」，其實是這個類型書寫中算是較不受重視的一個區塊。畢竟，除了心理變態殺手如「開膛手傑克」之流的連續殺人魔外，一般刑事案件中財殺、情殺和仇殺，是最常見的三大原因，幾乎沒有例外，最多也就是兩兩串連而已。但是，真的如此簡單嗎？所謂看似簡單其實不然。仇殺二字常常看不到也摸不著，真正的殺父之仇、奪妻之恨太過明顯，如果是義憤殺人普遍說來在現實中都可以獲得法官的同情票，在小說裡卻可不一定有賣點，於是就有作家開始想一些莫名之仇出來了。
首先，推理小說女王陛下就給了我們很多厲害的案例。《ABC謀殺案》是阿嘉莎．克莉絲蒂筆下最出名偵探白羅的代表作之一，她在這本書裡讓讀者同時見識到廣義和狹義「Why」的用法，同時呼應了愛倫坡作品的推理守則：「摸蛤仔兼洗褲，一兼兩顧」（台諺）地完成這部精彩作品──如果你尚未讀過本書，那請你務必追讀此一傑作。而克莉絲蒂最鍾愛的名偵探瑪波小姐則因為最會洞悉人心，就幫我們對「Why」的用法示範了兩次：第一次是狹義的「Why」，那是在《加勒比海謀殺案》中，由於謎底太出人意表，讓我好生震撼，感嘆女王不愧是女王；另一本就是我極為激賞的《謀殺啟事》，「Why」廣義地貫穿了整本作品，讀者一開始就會被吸住眼球，因為她是那麼的荒謬絕倫、非常地不現實，但是隨著故事的演進也就越來越引人入勝，到了最後急轉直下，結局是那麼地合情合理，讀者只能佩服得五體投地，只剩高呼「陛下英明」的份了。
推理小說的案件中，「Why」的角色其實很重要，廣義來說它構成了案件發生的必要條件，名偵探或是警方及執法單位一旦能解決了這個「Why」，基本上凶手就呼之欲出了。日本本格推理大師橫溝正史的《獄門島》就是這樣的作品。書中所呈現那麼怪奇的殺人手法，在金田一耕助對於「Why」做出充分完整的解釋之下，竟變得那麼理所當然，再無神祕可言。
另外，東野圭吾那本獲獎無數的代表作《嫌疑犯X的獻身》，就是利用「Why」來抓住讀者的注意力，因為犯人的身分並不需要讀者太用力追查，因為目標早早就出現在讀者眼前，所以這個案件的「Why」就成了非解決不可的重心，不然案件進不了法院的。至今出版都沒有失投球的中山七里，那個「御子柴律師」系列三部曲也同樣圍繞著「Why」來構成整個案件，當讀者可以抓到作者設計的「Why」時，也就是故事完成解謎的時候。
歐美作品中也有不少像《母礙》的作品，以「Why」來貫穿整部小說──應該說，這已經是懸疑小說的根本了！最近在台灣的推理書市上，一直能找到這類作品。例如，新近崛起的暢銷作家珀拉．霍金斯成名代表作《列車上的女孩》和後來的新作《水底的妳們》，也是在懸疑故事的氛圍中，利用「Why」的概念解釋整個懸疑故事是如何和為何發生的，完整交代了故事結局，讓故事不至於成了胡言亂語或僅僅是病態的想像。
基本上來說，作者利用「Why」完美解釋了懸疑故事的癥結點，讓「可恨之人必有可憐之處」的結果被讀者接受，這其實是很高超的寫作技巧，強烈考驗作者的控場能力。台灣目前似乎還沒有此類的創作，我很是期待！
ABC謀殺案：克莉絲蒂120誕辰紀念版
獄門島(獨步九週年紀念版)
列車上的女孩
水底的妳們【燙銀簽名‧線索消失限量版】
杜鵑窩人，每年平均閱讀150本以上中文創作或英美歐日翻譯推理小說，閱讀資歷40年之重度推理狂。現為台灣推理作家協會會員，連任徵文獎首屆迄今之決選評審。嗜好：閱讀歷史、軍事、推理書籍，欣賞音樂。
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