出生於1975年的道尾秀介於文壇中相當年輕，作品的質量皆有一定水準，故事結構和謎團巧思往往一鳴驚人，其作品在台灣分別被皇冠和獨步出版社引進；於此之中，無論是以腦科學為主題、探索神祕現象的偵探真備庄介及恐怖小說家道尾系列，或者是歡樂冒險風格，甚至是其他過程黏膩晦澀者，我們在多本著作中看見作者一再使用高竿敘述性詭計的痕跡，運用不斷反轉的情節將讀者耍得團團轉。
入圍第140屆直木獎及第30屆吉川英治文學新人獎，並榮獲第62屆日本推理作家協會獎的《烏鴉的拇指》，使道尾秀介受到更多矚目。其給筆者的閱讀感受趨近於《獨眼猴》，即是眾人匯聚以後，進行了充滿著冒險刺激的行動，並於結尾同時帶著惆悵和光明兩種看似不搭的氛圍。

主角群是一些社會邊緣人，有的生活於一夕內粉碎，有的來自破碎的家庭，無論是自願或被半逼迫，他們共同的特性都是經由突發的意外和狀況而走向犯罪的生活；集合之後成為一個半路出家的詐欺師團體，但因為每個人都背負著或多或少的哀愁，對他們倒也產生一點同情的心理。同樣的設定，東野圭吾《流星之絆》亦是一例，然而其擁有雙親被弒的仇恨和血緣的羈絆，本書人物或事件倒是一些阿撒不魯的聚集。

四方匯聚的「果」，源自於先前種下的某些「因」；作者藉由書內現在時間事件的行進，順道讓主人翁回頭探查或解明背後的原因。於現在時間點呈現謎團，令主角群策劃計謀去面對暴力的討債集團份子，使單一要角經由思考尋找已知的過去時間矛盾點，再度製造新的謎團和產生全新的答案。於妙筆生花的寫作筆法之下，「前因」一開始彷彿告知了讀者，卻還有另外尚未說明的部分；一些看似不是謎團的現象在事件落幕以後，由於角色發現不對勁而重新開啟謎團。

五位詐欺師以信天翁（笨鳥）計畫努力對抗著邪惡勢力，想要奪取敵人手中的龐大資產，他們的作案手法雖然粗糙，卻各自擔任一支拇指的工作，成為一只半途合起來的手掌。雖然情節中隱隱暗示了結尾的發展，但在迎接有點惆悵的結局的同時，卻還是不免感到落寞，唯一的慶幸大概是幾乎每個角色的往後生活都能適得其所。

如同其他作品一般，「烏鴉的拇指」的命名自然有其隱喻的重大涵義，但為了不破壞讀者閱讀的樂趣，於此略而不提。眼尖的讀者或許已經發現道尾秀介命題和寫作的策略：《獨眼猴》（申）、《所羅門之犬》（戌）、《鼠男》（子）、《烏鴉的拇指》（酉）、（龍神之雨）（辰）、《球體之蛇》（巳）、《鬼的足音》（丑、寅，鬼的相貌於日本人心中是虎皮纏腰青面獠牙頭有雙角的妖怪）等，恰好對應日本的十二生肖。而日本的十二生肖，除了豬是指野豬以外，其餘均和台灣無異。

本作以詐欺師為主題，自然和犯罪過程有著緊密的連結，排除恐怖的氛圍，不以嚴密精細的詭計為主，使受傷的人們因為類似的遭遇和隱藏的理由而匯聚，他們的合作和冒險好似歷經一場沒有掌聲的喧囂，呈現一時的絢爛和繁華。

道尾秀介作品情節的一再翻轉是它的魅力所在，讓讀者不斷期待著。