這一年來有幾部大受歡迎的日本電視劇，像是台灣觀眾已經能夠看到的《仁醫》系列、《鬼太郎之妻》，還有跟在日本《仁醫2》同時段播出、卻異軍突起一路緊咬著收視率，最後一集竟然飆破23.9％收視率的《Marumo的守則》，讓人不禁好奇，1990年代日本電視劇的榮景，難道又要再現了嗎？最新發行的《日經娛樂》雜誌（2011年8月號）針對這個現象作了一個專題，最後發現真正的關鍵在於，這些日劇擺脫了大牌與偶像演員的迷思，重新讓戲劇的故事成為真正的重心，也就是回到早期依照故事決定演員的方式。因此《Marumo的守則》的主角是台灣觀眾陌生的阿部貞夫跟兩個小童星，《仁醫》的主角大澤隆夫，其實已經八年不曾擔綱日劇的主角了，反而因為這些戲劇的故事精采，帶動了他們的人氣。

日劇的成功之道在此，推理小說又何嘗不是？雖然推理小說的世界中，名偵探是讀者關注的焦點，從福爾摩斯開始就是如此，而這往往也是推理小說迷所投注感情認同的主要對象。但福爾摩斯作為倫敦的燈塔，其真正的意義在於，他夠勘破當代人所無法理解的謎團，提供針對理性的解答，而破解的過程與情節，又能讓人拍案叫絕。也因此，這些推理小說黃金時期的作品，除了我們熟悉的那些名偵探與邏輯推演外，更重要的在於，它們透過屍體、密室、不在場證明等各種元件，建構出推理小說的神祕（mystery）本質，也就是，一個令人驚奇具有濃厚興味的故事。

而從這幾年日本推理小說的發展，也可看出這樣的一個趨向，不論是東野圭吾、宮部美幸、伊?幸太郎、恩田陸，他們的成功之道，就是在於他們跨越了類型的藩籬，將故事重新迎回推理小說的核心。即便是如東野圭吾這樣，已經經營出幾個系列偵探的作家，不僅試圖另闢蹊徑創造出如《白夜行》、《單戀》、《信》等高度故事導向的犯罪書寫；在原來已經塑造出明確偵探形象的湯川學、加賀恭一郎系列中，他仍是試圖擴大偵探的魅力，召喚出現代讀者所感興趣的故事型態，更加豐富偵探的血肉。所以原來有點像是現代思考機器的湯川學，必須在《嫌疑犯X的獻身》中與自己唯一的大學摯友數學天才石神對決，更在最後遭遇的人性的衝突，陷在道德與真相的現實罅隙中，見證人間情愛這個無法邏輯化的終極謎題。

而加賀恭一郎系列延續著《紅色手指》中家庭劇場隱含的日常性與戲劇性張力，在《新參者》中更聚焦於城市區域的地理。沒有華麗的詭計與謎團，也沒有偵探與犯人的鬥智，它從一個「被遺忘的母親」開始，這個剛搬到小場馬町的新居民，每日往來人形町的街道之中，一個大家都還不熟悉，沒有建立起多少記憶的「新參者」，卻已經悄悄在這個素樸的庶民區域中，留下了各種遺跡，在與他人的往來中，交織出各種「遺物」。然而，這個母親為何而來？又為何會最後孤獨地死去？她日日穿梭於人形町的街道上，誰目睹了她的存在？而她又目睹了哪些個家庭不為人知的祕密？而那些遺物，正好證明了她的被遺忘，最後能夠把它再串連回死者的生命圖景的，唯有同樣也是「新參者」，對這個土地陌生的名偵探。

在《新參者》中，東野圭吾讓名偵探不僅要面對一個死亡案件，更要去穿越人形町中一個又一個被祕密鎖住的家庭密室，唯有在解開之後，他才能到達真相的身邊。但這些家庭祕密，隱藏的不是善與惡的對決，而是人生在世的悲歡離合，是一則又一則被眼淚浸潤過的感人故事。而這讓《新參者》不僅在說故事的方式上獨樹一格，也讓加賀恭一郎的偵探形象，開始散發出溫暖。

因此，東野圭吾像是在回歸古典/本格推理的最重要核心，一則精采的故事，一個偵探在不同地理秩序上的「冒險史」，是故事帶來偵探豐厚的血肉，是名偵探能夠成長與轉變的首要條件。但他也似乎試圖在證明，最好的本格，不需要華麗的詭計與謎團，即使場景是發生在我們的日常生活之中，但因為人的介入，即使是在素樸的街町，故事自然會沿著這些日常生活中的暗角與祕密，無限地生發與繁衍下去。而也就是這樣的推理故事，才能讓讀者繼續感動，在故事中獲得安慰與繼續生存的能量。