森山大道，日本當代重量級攝影家。擅長以高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦、強烈黑白攝影風格，赤裸記錄著城市裡的人生風景。被他人比喻為「犬」，也常自稱為「野犬」的森山，除了因為喜歡狗、愛拍狗，個性上也讓人覺得像犬。他常拿著相機到處走來走去，身上多半只帶著車錢和一杯咖啡的錢（森山先生似乎挺愛喝咖啡呢！），所到之處，多是不太乾淨的城市、近郊的小巷，像犬般到處嗅聞，幾乎是以犬的視點按下快門的…也許就是如此，他的作品才能這麼感染力十足，容易打動每一位城市人吧。

不同於《犬的記憶》，是將與森山大道相關的許多場所、以及當時的自己，依據心情寫成的懷舊文章。《犬的記憶 終章》則是將焦點回到攝影家自己，抒寫對自己或多或少有影響的人，中平卓馬、東松照明、深賴昌久……；那些地方，巴黎、大版、橫須賀、逗子……。在這二本書裡，不談拍攝技法，我倒覺得像開了扇相機的觀景窗，帶著讀者剖析拍攝者的想法、看帶事物的獨特視野，比起那些加諸在森山作品上的種種形容詞，藉由這些文字，也許更能讓人理解作品動人之處，和他之所以成為攝影家的原因。

這一帶沒有人跡，會動的就只有海貓跟流浪狗，沐浴在正中午的陽光之下，奇妙地，形成了死寂單調的時間與空間。我面向海看著遠方的燈塔，按下久違十九年的快門〈札幌篇〉。在攝影技法書中，常教授攝影者拍照前要先學會想，心裡得先思考一個情境，並且在適當的瞬間按下快門……〈札幌篇〉的這一段文字，如十呈現森山大道寫下了快門按下的瞬間心裡的想法。

同為攝影家的友人中平卓馬，贈送的公路小說《在路上》，則勾起不會開車的森山想要旅行，想跑遍國道，到處拍照的念頭。就在一九六八年十一月的深夜，森山站在小田原的一號國道上，開啟他的攔車之旅，幾經努力，終於如願坐上卡車的副駕駛座。

〈橫須賀篇〉，受到東松照明攝影集的影響，森山大道選擇充滿活力、卻又暗藏緊繃感的美軍基地，橫須賀進行拍攝工作，甚至戲稱自己拍攝技術提昇全拜街邊男女所賜。（前略）那群人非常眼明手快，只要我一拿起相機，他們就馬上變臉朝我走來大聲喝斥，提高了拍攝工作的難度。而我不看螢幕攝影及偷拍的技術提昇，也是拜這群男女所賜。

一如攝影家在寫著的，一個記憶喚醒另一個記憶，之後再探詢新的記憶，時間循環不止。森山大道似乎想藉由《犬的記憶終章》將追尋過去記憶一事，畫上休止符。然，今後他所擁有的記憶，究竟又會是什麼樣的記憶呢？或許，得從他接下來的作品（書、攝影作品）找尋答案。