人物專訪
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More用「失語症」仿冒「臺灣味」：《臺灣漫遊錄》所引發的一次關於口腔衛生的前現代道德審查
作者:林運鴻 / 2020-04-23
剛剛抵達的旅人看到了兩個城市：一個聳立在湖上，一個映照在水裡，上下顛倒……兩座法卓達爲了彼此而存活，他們的眼睛互相鎖定，但是他們之間沒有情愛。───卡爾維諾，《看不見的城市》 在理想上，文學作品應該更為情願，僅僅袒露其美學質地來面對末日審判。幸運的是，文學史存在一定程度的公正：《羅莉塔》的情節何等敗德，無損其不朽；而《金瓶梅》的著者妾身不明，卻是自然主義的圭臬。 然而，小說家楊双子的新書...
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More【馬欣專欄】空有餘燼，卻失去了微塵的心聲——《餘燼》
作者:馬欣 / 2024-11-20
《餘燼》(The Embers）為鍾孟宏的最新電影作品，第7部劇情長片，張震、莫子儀、許瑋甯、金士傑、劉冠廷、鮑起靜、陳以文、王柏傑、李銘忠主演。
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More面對一些我必須知道、必須直視的事──訪談《最悲傷的是誰》作者正己寿香
內容提供:獨步文化 / 2024-11-19
Q：故事中有五位重要的女性角色登場，分別是刑警薰子、家庭主婦杏子、情婦真由奈，還有兩位到後期才會登場的神祕女性。她們都各別有對「母親」、「婚姻」及「小孩」不同的心思，老師設計這些女性人物時是怎麼想呢？ A：我認為無論是「母親」、「小孩」還「妻子」，都是為了經營「家庭」這樣的組織所安排的定位。我們下意識地被這些定位束縛，受到「因為我是母親所以要這樣」、「因為我是小孩所以要這樣」的念頭牽制。
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More世界是一個被空下來的雙人房──專訪徐珮芬《您撥打給神的電話號碼是空號》
攝影:陳佩芸 內容提供:啟明出版 採訪:陳繁齊 / 2024-11-20
詩人在頁尾為讀者留下了一串電話號碼，充滿玩味的標語「聽詩，請撥打免付費電話」，就像是街頭你屢屢見過卻不曾真的嘗試過的陌生廣告。但你有一天會突然想起，可能是無助之時，或是內心有一些卑微苦楚的祈願之時，有一些話想說，卻又不想驚擾任何人——其實不一定要是神，只是希望電話能夠接通，於是，既懷疑又期待地撥去。那裡沒有神，但會有她的聲音。
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More允許自己快樂，放假仙女去飛──專訪顏訥《假仙女》
上一本散文集《幽魂訥訥》，顏訥還在找發聲位置，起初是用比較整齊的方式寫，後來她觀察自己平常口語最擅長什麼，「我覺得好像女性寫作者不太被期待在寫作裡面表現幽默感，因為我喜歡說一些荒唐事，上一本書後半段我嘗試尋找幽默感，雖然風格有點不一致，但我想抓住的正是我這一代人卡在一半、不上不下的感覺。」 到了《假仙女》，不斷變換舞台位置的寫法，讓她有空間調整遠近焦距，創造出一種「嘈雜」的聲音，「我有一陣子很...
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