三年前美國作家Gillian Flynn的《控制》（Gone Girl）紅遍半邊天，到了去年推出由班艾佛烈克領銜主演的改編電影，一樣叫好又叫座，這樣的成功多多少少影響了英文書市的出版及行銷手法。這三年來動不動就有小說名girl來girl去，而幾乎每部愛情驚悚小說也都會被推銷成「下一本《控制》」（the next Gone Girl），只不過這些所謂的新《控制》大多雷聲大雨點小，沒辦法跟原《控制》相提並論， 一直到來自英國的作家Paula Hawkins在今年一月推出了這本《The Girl on the Train》，《控制》的接班小說似乎才真正翩然而至。
The Girl on the
Train
然後讀者很快就會發現，Rachel之所以專注看門牌15號，是因為她不想看到23號。23號曾經是她的家，而現在卻是她的前夫Tom與新妻子Anna的愛巢，而且他們最近還新生了個女兒。這一切，對曾經求子若渴而現在失去所有的Rachel是個難以承受的打擊，於是她任由自己酗酒、外表邋遢、身材走鐘、還不斷酒後以電話騷擾前夫，或直接現身舊家惹事。更糟糕的是，經常爛醉如泥的她，記憶充滿了漏洞，往往在衝突或爭吵發生之後，對於事發過程腦中一片空白，需要旁人的描述來縫補她記憶裡的缺口。
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《The Girl on the Train》以一個經常失憶的酒鬼當主敘述者的手法，與《控制》及《別相信任何人》確實有異曲同工之妙──這三個女人的故事都不完整、她們的敘事與提供的細節線索都不可信賴。但不同的是，《控制》裡的Amy及《別相信陌生人》裡的Christine都是讀者可以喜愛、也可以同情的女主角，但《The Girl on the Train》裡的Rachel卻不見得。沒錯，她孤獨、她無助、她有正義感；但同樣的，她也自暴自棄、愛管閒事、或許甚至還愚蠢至極，她如此奮不顧身跳進他人的故事固然可歌可泣，也架構出一個讓人想讀到最後一頁找出兇手的懸疑故事，但這奮不顧身背後的邏輯與意義卻是這本小說最弱的一個環節。
第一次嘗試寫驚悚小說的英國記者作家Paula Hawkins，成功地找到一個有趣並可引發共鳴的故事切入點，坐過公車火車的讀者，一定都有過從車裡偷窺入他人住家、並嘗試想像其內他人生命故事的經驗，只是當Hawkins想把這樣一個稍縱即逝的偷窺想像放大成一個完整的故事時，許多細節難免顯得荒謬而不可信，而或許正因如此，所以Hawkins只能用一個舉止荒唐的角色來當主角，在這樣的荒唐及借酒裝瘋之下這個故事才有可能成立。也就是說，Rachel的不惹人憐愛不是沒有原因，而是這原因的本身。
《The Girl on the Train》驚悚好看毋庸置疑，但同時，藉由這個從偷窺開始的故事，Hawkins也讓讀者思考，一條進行中的直線裡那些無數小點被放大的可能性，與限度。
胡培菱
美國Rutgers大學英美文學博士，台大外文所碩士，政大英語系學士。主修種族研究、人權與文學、後殖民新殖民理論及世界文學。得過一個文學獎、一個碩士論文獎、部落格「萬事美好」獲全球華人部落格大獎評選為推薦優格。現任大學教師及專業書評家。一個台德混血小美女的媽媽，相信孩子眼中的世界與書本，同樣需要大人們去思索與質問。專欄文章見於《The Big Issue》大誌、MOT/TIMES、《旅人誌》。譯有童書《不歡迎大象》。個人信箱peilinghu@gmail.com。
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