（攝影/陳昭旨）
字型之不思議
「這故事說起來有點長哦，可以嗎？」現年54歲的小林章有點不好意思地確認在場聽他「想當年」的意願，那是他還在日本武藏野美術大學就讀視覺傳達設計時發生的事。「那時我才20歲，還是學生。有次被同學拉去聽直銷，對方滔滔不絕地將產品講得天花亂墜，還要參加者先繳50萬。我自己是不相信，我同學卻深信不疑，非要加入不可。」但年輕學生哪來那麼大一筆錢？小林章便眼睜睜看著同學以借貸方式籌款入會，就此掉進直銷的漩渦。
「我認為這件事非同小可，就自己做了海報在校園裡張貼，要大家注意直銷這件事。」彼時小林章的舉動，讓校方也跟著有所警覺，進而有效杜絕直銷進入校園。「從那件事情之後，念視覺傳達設計的我，也開始思考『廣告』這件事。」一名男性可能一輩子都沒有擦過口紅，但必須設計口紅的廣告，或根本沒有駕駛過某款汽車，卻得透過視覺畫面銷售它。「要說服人家買一支口紅或一部車的廣告設計，與拉人入會的直銷手法，有什麼不同？」
街道文字：在世界的街角，發現文字的秘密
畢業後，小林章進入日本字體研究和排印機構「寫研」（写研╱しゃけん）株式會社字型設計部。在日復一日繪製幾十個日文字型的工作裡，某天他隨手拿起一本赫爾曼．查普夫（Hermann Zapf）的著作《關於字母》（About Alphabets），一翻就愛不釋手。「那是我讀過的第一本英文書，我花了6個月才看完。」拉丁字母自此勾起了小林章的好奇心，更讓他驚訝的是，查普夫這位寫得一手好字的當代德國字型設計大師，竟是靠自學進入字型設計。「這件事讓我非常震撼。一個沒進過學校的人都能成為這麼棒的字型設計師，我一定也可以。」於是他在28歲那年毅然辭掉工作，前往倫敦鑽研西洋字型設計。
「無論是漢字或西洋字，只要是文字我都喜歡。」箇中差異在於西洋字型係由一個一個字母所組成，其間包含著一種節奏與韻律。「當我理解這種韻律感的美，便覺得西洋字型比漢字多了一分趣味。」
（攝影/陳昭旨）
為不同目的對象量身打造的字型，更包入了細微的不同心意。「在為企業設計字型時，要謹慎掌握企業的形象。」小林章強調，特別是為頗有歷史的企業重新設計用字，更要注意「將有形的改變，化為無形的調整」。使顧客無法一眼察覺企業產品上的字型有所變化，長期觀察下來，方可見出微妙的差異。
設計書的內文字型時，他注重的則是「易讀感」。「要令讀的人能夠舒適、專注、連讀好幾個小時都不會累。」讓書的內容順暢地展現眼前、且不讓展現的形貌留下痕跡。「幫企業設計新字型，目的是傳達出企業的聲音，但不能突然給一個跟過往截然不同的音色，要溫和穩定，小小聲地、一點點、一點點地進行改變。書的內文更要著重這一點，不能讓字型一直大聲嚷著「看見我！看見我！」就像20世紀最為人景仰的字型設計大師亞德里安．弗魯提格（Adrian Frutiger）所說：「如果你喝完湯後還清楚記得湯匙的形狀，這支湯匙就是設計不良。」
曾與弗魯提格共事進行經典字型改刻的小林章，對這句話深表同感。「字型設計師是一個幫作家或企業形塑聲音的工作。」要能將自己的個性與在字型上所下的工夫隱藏起來，才算成功之作；就算花了很多心力去設計、修整一種字型，也不能讓人發現。這是這份工作最吸引他的地方，更是魅力所在。「假如某天我在飛機上看見旁邊的人正在讀一本小說，書的內文用了我設計的字型，當我告訴對方這件事時，我不希望對方回答我『那字型真漂亮』，而是希望他對書裡的字型完全沒有印象。」設計出如船過無痕般、讓人只記得內容而完全不記得模樣的字型，是小林章最期待也最滿意的事。
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