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賴嘉綾:無論物換星移,依舊是《想念》──專訪國際繪本創作家陳致元

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2000年的《想念》於2018年重新改版,打破原有結構,擴大故事意涵,利用電影運鏡手法大幅調整,一步步堆疊與母親的回憶和切切的思念,一幕幕讀來引人落淚。2000年的《想念》於2018年重新改版,打破原有結構,擴大故事意涵,利用電影運鏡手法大幅調整,一步步堆疊與母親的回憶和切切的思念,一幕幕讀來引人落淚。


我的閱讀紀錄裡,有一個分類註記為「first book」,每位作家都有第一本書,研讀一位作家的作品,不得不去探究第一本是怎麼開始的。凡事起頭難,而且在開始之前一定有許多底蘊,這些基礎累積做書的情感、能量與技巧,有如啟動創作的發電機,讓後續創作的動力源源不絕。

想念

重新出版的經典作品《想念》

Guji Guji(中英雙語書+中英雙語CD)

Guji Guji(中英雙語書+中英雙語CD)

陳致元錯過多次面對面對談的機會,但翻出他的書時,有的還是簽名本,想必是書店特別為我留的。他的書最國際著名的雖然是Guji Guji(這書名取得真好,去到哪一國都不用改名),但從一開始,《想念》一直最觸動讀者,經過多年仍有讀者到二手書店找,這也是促使他改版重新推出的原因之一。

陳致元擅長營造繪本的氛圍,雖然在訪談過程中,他認為自己的創作是呈現「感覺」,乍聽非常抽象;「感覺」之所以神奇,是因為沒有一種「感覺」可用言語來特別說明。所以我從不同方向讓他鋪陳對家人的感覺,譬如母親對他的鼓勵、學生時代家人對他畫圖的支持、與姊姊親近的手足之情。隨著訪談的經過,這些「感覺」漸漸浮現輪廓,我也漸漸能理解他如何透過各種媒材、筆觸、色彩、造型、視角……讓讀者感受到故事本身的張力,並從而接受《想念》滿滿的情感。

陳致元(攝影/曾千倚 親子天下提供)繪本作家陳致元(攝影/曾千倚 提供 / 親子天下)

這次的訪談繞著新書《想念》打轉,但因為《想念》也是舊書;剛開始,我預想這和近來許多復刻版繪本類似,因為絕版,過幾年後換個出版社重出,頂多改幾張圖。事實不是這樣的,陳致元從尺寸、頁數、規格、畫風都全部翻轉。相較之下,就是繪本版和小說版,對這本新書更貼切的描述是「平面電影版」。我提出的第一個問題就是「沒想到要改書名嗎?」陳致元毫不考慮就說:「沒有。」他說話溫文儒雅,會做繪本的人多半調皮,但我們還沒熟到那樣的程度。而且這本書關係到他對母親的思念,所以我也小心翼翼地問,沒想到他只有輕輕兩句話,我就雙眼迷濛,幾乎看不清楚他了。

我帶著太多自以為是的想法,對書客觀、沒有私情而來,但創作者一定不是這樣的,他有個人情感因素,這是我遇見另一位對母親深情的男孩,松本猛先生為母親設立了知弘美術館強.艾吉(Jon Agee)訪台期間心繫母親的健康,而我的孩子只要聽到異常的聲音,即使在線上遊戲正激戰時也會停下來問我是否需要幫忙。身為母親,教養男孩時總要先學著放手讓孩子獨立,因為他們將來可能要成為先生、父親,教他們不要愛哭,哪知道幼稚園裡最愛哭的都是小男孩。我不夠懂男孩對母親的深情依賴,我還在學。

奇士勞斯基 藍白紅三部曲套裝 (3DVD)(Kieslowski-Three Colors Collection)

奇士勞斯基 藍白紅三部曲套裝 (3DVD)

新版的《想念》有兩段猶如動畫的翻頁法,我想陳致元是喜歡電影的,問他喜歡什麼電影?他說,「太多了,而且經常不同。」我繼續問,如果真的不要想太多,哪些電影可以一直是最愛?他說是奇士勞斯基的「藍白紅三部曲」(《藍色情挑《白色情迷》《紅色情深》),這些電影他都看了二、三十次,雖然現在看起來有些瑕疵,但當時電影極少數位後製,能夠達到這樣的水準不容易;他還喜歡默片時期的黑白電影,運用大量的肢體語言傳意。

17年前的《想念》出版時即獲得2000年信誼幼兒文學獎,並於頒獎時同時出版,在當年,這是一本製作觀念前衛的無字書,就像默片;而新版的《想念》,在一開始就加入許多現代場景,鏡頭由遠拉近,並且加入了文字。一樣是個在城市工作的女孩,因為想念母親,於是請假回家看望母親。接下來這一段交通繁忙的場面,筆下透露了創作者的細微觀察與試圖貼近讀者的生活現況;帶著讀者穿越時光隧道,回到南台灣的稻田與竹林,以動畫翻頁的方式呈現夢境裡兒時的回憶、與母親的相聚。畫面也變大變寬,視覺效果有如進入大銀幕的電影院,安靜地坐下來回想這人生的過往。創作者成為憶往的領位員,帶著我們進入戲院,坐下來,品讀這段故事。無論世間科技、人情如何轉換,本質上依舊是,想──念──。

(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元_一個在城市工作的女孩,因為想念母親,於是請假回家探望母親與兒時好友。(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)

(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)城市繁忙的樣貌透露了創作者的細微觀察,更貼近讀者生活現況。(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)


現在的《想念》成為一本加長型的繪本,規格也挑戰我們常見的32頁,好像一封情書,有那麼多的情話,怎麼能幾頁就說完。第一回合的書完成了,當時就算是個段落,但經過多年,塵封在心裡沒說的,一直發酵,這回一定要更完整表白。在書裡,我讀到作者對母親的愛,有時隱藏在童年玩伴的篇幅裡,有時隱藏在風景中,那時候的玩樂嬉笑不就是因為有母親在,才能如此自在?

陳致元雖然以女孩化身,代言他的靦腆與思念去探望母親,這女孩還有姊姊的意象在裡面;看看這頁相片飛出去落在老先生手中,再翻頁到「水牛伯伯,這是我媽媽,很漂亮吧」,我們看到作者將自己過去創作的角色夾在其間,開心地問道。多年來,我們的成長都伴隨著快樂與不安、成就與遺憾,就是這些讓過去的我們成為現在的我們。這樣重新整理、出發、出版的《想念》滿滿的牽動著讀者的心,將過去的自己整理成現在的自己,作者不僅獻給自己的母親,也像是獻給曾經在人生中由母親化身的所有角色。

(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)作者對母親的愛,有時隱藏在童年玩伴的篇幅裡,有時隱藏在風景中(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)


在拮据的年代,舊版《想念》使用的是剩下的水泥漆塗在簡單的白紙為底,以及粉筆和乾舊的廣告顏料;現在呢?仍試著使用類似的媒材做出朦朧的效果,尤其在與母親相聚相擁時,以粉色系的粉紅與粉黃製造出輕盈幻境。原本的藍綠色系就是印刷分色系統最難對準的,現在還加上粉紅與粉黃,編輯求好心切下,毅然在印製過程中另入特別色,印製程序的難度與成本相對提高。我想這是必要的,在出版品與日俱增、競爭激烈的繪本世界,唯有將經典繪本當作藝術品完成,才能留下一席之地。

(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)與媽媽相遇的畫面,用粉色系營造出輕盈夢幻感。(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)


改版後的《想念》,內容豐富難以釋手,情緒的釋放一如打開珍藏17年的好酒,帶著醇甜的後勁;這些歲月同時讓我們的外貌、心境、情感、表達方式產生變化,有如多年不見的老友,我們彼此依舊熟悉,深藏的感情也類近,娓娓道來現在的《想念》時,柔和平靜,牽引多年的思緒,讓讀者跟隨著創作者蜜煉歲月。

(圖/親子天下提供,摘自《想念》 圖文/陳致元)透過電影般的畫面,讀者跟著作者一起踏上想念的歸途。(圖/親子天下提供,摘自《想念》圖文/陳致元)





賴嘉綾
什麼這麼好笑?繪本職人的閱讀地圖3

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在地合作社The PlayGrounD」工作室負責人。畢業於台灣大學土木工程學系。美國西雅圖華盛頓州州立大學環境工程與科學碩士。專職作母親多年。長期致力推廣圖畫書閱讀,成立兒童閱讀團體、帶領成人圖畫書讀書會、撰寫書評與部落格、翻譯圖畫書,並經常協助書店與出版社選書。著有《圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會:繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷:跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎?繪本職人的閱讀地圖2》,參與大人也喜歡的繪本企劃,並編輯策展11位台灣繪本創作者「停 聽 看 他們做繪本」展覽。最新作品為《什麼這麼好笑?繪本職人的閱讀地圖3》
部落格:Too Many PictureBooks
工作室:在地合作社The PlayGrounD
 
 

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