最近在網路上瀏覽網友的讀書心得，突然注意到網友所提的一件事，那就是如今紅遍台灣的東野圭吾入圍第41屆日本推理作家協會獎的作品《學生街殺人》，和綾辻行人那本開出日本新本格第一槍的大作《殺人十角館》，竟然是同一年出版！當時《殺人十角館》雖然未有得獎紀錄，影響卻異常深遠。除了掀起一股「新本格派」推理小說的風潮，讓他自己成為眾所矚目的推理新銳，並引發日本擺脫當時已經風俗化的「社會派」重新回到「本格派」的路線上。

而這一本《殺人十角館》在台灣的影響更是深遠，勝過島田莊司的《占星術殺人事件》。當年有強烈創作野心的本土作家藍霄和既晴，他們創作的推理小說深受本格作品的影響，但是當時台灣推理書市引進的卻多是日本社會派作品和旅情題材，令他們一度懷疑本格推理是不是已經被淘汰了？但是，綾辻行人的《殺人十角館》在日本掀起的「新本格」熱，讓他們知道本格路線還是存在，同時堅定了他們繼續創作的信心。不然，藍霄的《天人菊殺人事件》和既晴的《魔法妄想症》這兩本台灣推理小說史上極其重要的作品，可能就不見天日了。

如今，綾辻行人在2012年所創作的「館系列」第九本《殺人奇面館》，要和台灣的讀者見面了，我在拜讀之前心中一直頗為不安，因為相隔了25年，隨著眾多「新本格派」的作品被引進到台灣，已有太多太多的詭計被用爛了，說句不客氣的話，就是「老狗難玩新把戲」。我永遠忘不了聽「賽門&葛芬柯二重唱」在紐約中央公園演場會那個災難式的演出；又或者在電視上聽到齊豫和潘越雲不和諧的「夢田」之後，讓我拚命去收集原唱或復刻版唱片的原動力！說實話，「館系列」第八本《殺人驚嚇館》已經讓我驚嚇了好一陣子，只好安慰自己，是因為作者為了迎合讀者年紀的關係（這是本寫給年輕讀者、給孩子看的作品），才與其他「館系列」天差地別。

讀完《殺人奇面館》之後，我完全放心地鬆了一口氣，綾辻行人畢竟還是綾辻行人，竟然在這本「館系列」完結之前的倒數之作（預計寫十本），徹徹底底把「本格派」和「新本格派」中常見的詭計如數家珍地玩了一遍。首先，整本書的氛圍恢復了之前「館系列」的風格，本格推理迷最期待且最熟悉的「暴風雨山莊」當然沒有缺席，「無頭屍體」和「身分互換」這個橫溝正史最擅長的詭計也跟著出現；至於推理迷最熟悉的建築師中村青司、建築物中各種異想天開的機關自然也不能少，而「新本格派」最常見的「敘述性詭計」更是正面地和讀者對決！

這是作者「一本初衷」的對決信心，就像大聯盟最偉大的救援王李維拉那樣，打者明明知道他就是要投他的招牌卡特球，就是打不好！「太陽底下沒有新鮮事」，綾辻行人卻把已經有的詭計重新修正後，成功呈現給讀者這本全新的故事。

我已經在期待，綾辻行人將會怎樣完結這個「館系列」了。