【編輯．邊急．鞭擊】香港三聯副總編李安：好的東西，你就要相信它有讀者-編輯、邊急、鞭擊-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌

【編輯．邊急．鞭擊】香港三聯副總編李安：好的東西，你就要相信它有讀者

作者:陳琡分 / 2014-05-23 瀏覽次數(17327)

（攝影/陳昭旨）

稍有接觸香港出版品的人，大抵上對香港三聯書店都有印象。其與中華書局、商務印書館，同屬香港最大綜合性出版集團「聯合出版集團」，幾近包攏香港出版市場與連鎖通路，常稱「三中商」。

香港三聯書店始於上世紀，原本活躍在中國出版界的生活書店、讀書出版社、新知書店，因戰亂迫至香港，遂於1948年合併，至今業已60多年。在這超過半世紀的歷史中，香港三聯書店見證了香港的興衰起落，從戰後到回歸，從殖民到在地；透過出版方向的轉變，香港三聯書店始終試著與香港這塊土地一同釐清自己的命運，並尋找自己的定位。而其中，副總編輯李安，便在這裡的編輯台上，走過香港三聯書店近三分之一的出版里程。

「我是在1991年4月15日到職的。」聊起與香港三聯書店的起始，李安不假思索地回了這樣一句，隨即忍不住笑了出來。「是不是記得太清楚了？」

瘦削白皙的李安，一頭俐落短髮，說話快，思考快，走路也快。在進入香港三聯書店擔任編輯之前，中文系出身的她，曾在中學教書，也到文化促進中心工作過，後又轉至《新晚報》擔任副刊記者兼編輯，更一度遠赴美國，先後在《僑報》與《中報》跑新聞。「我進三聯之前做過六份工，每次都不超過一年。所以我非常鼓勵換工。」她笑著數起自己的履歷，「香港三聯是我唯一待過的出版社。」這一待，應該也就一輩子了。

2012年，北京、香港、上海三地的三聯書店，合資成立「三聯國際」，李安就此開始每月往來京港的日子。現下的忙碌繁雜比起過往，當然不可同日而語，但說起從前事，又歷歷在目，仿若昨日。

「當年我是自己敲門寫信去三聯的。」還在《新晚報》任職時，李安認識一位在三聯當編輯的作者，自美返港後，她便大著膽子寫信給這位作者，投石問路，毛遂自薦。「後來我才知道以前三聯不公開招人，挺神祕。」意外獲得錄用，李安說自己很幸運。「雖然我當過報館的記者與編輯，但對出版社編輯要做什麼並不清楚。想進出版，只是因為自己喜歡看書；想選三聯，則是因為我就是三聯的讀者。」就和許多誤打誤撞入行的編輯一樣，一切就這麼簡單。

然，也和每位編輯的遭逢一樣：所有的不簡單，都在這樣的簡單後才開始。帶著報館衝鋒型的作業脾性，進入相對安靜的出版圈，不只李安自己不甚適應，身邊同事也覺得她不太懂規矩。「以前三聯的資深編輯除了固定上下班，稿子還要求要『齊、清、定』──到齊了才看、理乾淨了就是定稿。」出清就是出清，不會一直改稿改到天荒地老。「但我以前編報紙，報紙是很多版塊的拼湊，文章來了隨時編，永遠有個腹稿在心底。」且彼時出書不炒話題、不抓時效，編輯們稿子慢慢看，排上日程慢慢出，「而我老是有理由說服老總讓我改稿、讓我排在什麼時間出版。」現在回想，雖是打破了一些出版業僵固的狀況，的確也缺乏了職場走跳所需的圓融。

這樣的衝撞，也讓李安又累又傷。「我衝太快，把太多事攬在身上。累都是自己招的。」原本萌生去意的李安，幾經思考後決定留下。「那時我30出頭，說想改行，也沒有其他經驗；如果要去別的出版社，就得和三聯競爭，我不願意。」說起來，還是念著一分情誼。

同一份工作做了20多年，不膩嗎？「編輯對我來說，最大的魅力就是它不重複。」之所以逃離穩定的教職，就是因為李安受不了課堂上無限重複的教材。「編輯是非常有創意的工作，而且是一種知識型的、有創意的行業。是非常有氣魄的。」

（攝影/陳昭旨）

「以前生活書店、讀書出版社、新知書店的創辦人，都是很有思想的知識份子。他們引進很多新思潮，焦慮於如何以知識救國。他們的視野、對自我的要求與位置都提得很高，相信自己一個決定都會影響國家。我們等於承接了他們在思想上的制高點。」李安踏入香港三聯時，正逢中國主題的套書大畫冊，轉為小而精緻的專題單書時期；讀者對出版品的需求，也因九七回歸的到來，趨向對香港本土歷史的好奇。記錄了香港自1841年殖民以來的「香港經典系列」，街道、航空、電車、巴士、明信片、郵票、貨幣……種種過去出版不曾涉足的本土民生議題，只要是李安自己有興趣的，都在她手上一一企劃成書。「我以前根本就是一個還沒發育完全的編輯，只管做書不管賣書，不想讀者也不想銷量，一方熱情就投入。而且我是戰後嬰兒潮世代，人口最多，我想我的興趣，就與別人的興趣一樣吧。」說著說著，她不好意思地笑了起來。

香港建築百年

港島街道百年

香港電車(1904-1998)

「很多人都說香港人連讀書都講功利。我並不認為只有香港如此，只是可能香港比較集中呈現。」李安始終記著過去聯合出版集團董事長趙斌曾經告訴她：出版打平就好，最重要是出好書。「他總說：我們不是做暢銷書，我們是做『次暢銷書』。」在這個「次暢銷書」的宗旨下，李安大著心臟做了與「功利」完全無關的文學、歷史、社會主題，甚至還有「土製漫畫」，不僅令市場大為驚豔，也看見香港本土創作旺盛的生命力。

大騎劫--漫畫香港文學(上) [土製漫畫]

土製香港

標童話集 4 我恨我痴心

「編輯是可以帶動市場的。好的東西，你就要相信它有讀者。」只要有好的表現，原來不感興趣的人，也會想探究一二。早期的三聯是要把世界的新思潮帶到香港，那現在呢？耕耘編輯台20多年，面對當今中國市場的開放競爭，李安認為編輯在這個時代，不只要擁有長遠的眼光，更要看見自己的優勢。「香港是中西交會的地方，這一輩的創作者比起以前更勇敢，也更自由，下筆自然有一種國際觀，就算是講香港的題材，眼界一樣開闊。」編輯應該與作者一同激盪出更精彩的議題，隨後放手讓作者去發揮。因為所有的開創都需要基礎與執行力，一旦欠缺就是空想。「創新不是憑空而來的，要知道過去做過什麼，才明白『新』在哪裡。」李安強調，「愈老的出版人會愈有價值。這是我所相信的。」

what. issue 1：

自主身體

what. issue 2：

現代山海經

what. issue 0：

黑夜之後

「編輯要不斷栽培自己，遇到一個問題，就從另一個問題出發來解決問題。」帶著過往的記者底蘊，李安總在提問、求解、看書中往返循環。「要讓自己對一件事有看法，不能只有一兩句話；不能只跟著人家說，更不能不知道前因後果就盲下結論。」她認為，這些都是當編輯肯定不能犯的缺失。「編輯的素養是很重要的──你看的書，你的品味，你判斷好東西的能力。一個題目做或不做，一則選題如何處理，是編輯台上永遠的考驗。」

李安認為，現在的市場，包容力比以前更大更廣，只要編輯與作者敢出手，讀者都很樂於反饋。「不要辜負這個時代。市場變大了，這樣的海量，可以讓我們在國際間更有影響力。」什麼是核心議題？怎麼賣出更多不同國家的版權？「編輯要有氣魄，不能太膽小。有時我也覺得自己不自量力，但就算無法做到全面，一有機會，就要往大處思考。」

「我們都是從理想主義的餘波活下來的。文化的概念，也已經不只是書了。」未來的出版勢必更多元、更豐富，「但源頭永遠是：你要講什麼話才會打動人？」由小而大，才是編輯最紮實的根基，也才能讓出版在更廣闊的地方開枝散葉。

〔香港三聯出版品〕