法國立體書藝術家Philippe UG。
採訪前，Philippe UG點了一小杯濃度高達58%的高粱，據說是他今天喝的第三杯。接受採訪都習慣喝點小酒嗎？「法國人懂得品酒。而且老師早上才下飛機，需要一點『提神飲料』。」口譯促狹地解釋著，Philippe UG在一旁抗議了些什麼，「他說我在亂譯。」大家都笑了。
問Philippe UG覺得高粱喝起來怎樣，他讚賞連連。「酒對我的工作很重要。我做的事情，一部分是很技術性的工藝，另一部分是非常天馬行空的創意。這樣感覺有點人格分裂的狀態，偶爾需要藉助酒精來轉換。」
「當然說人格分裂或許有點誇張了。在法國，我們不會輕易替人貼上標籤，一個人可以同時具備嚴謹與自由的面向。所以什麼時候喝酒？是開工前喝，還是結束後慶祝時喝？我是在發想創意的階段喝──因為要達到最大的自由。」話語至此，他自己半開玩笑地打住。「萬一整個訪談都在聊酒就不好了，讀者可能以為我整天都在喝。」
法國紙藝大師菲利普立體書全集(4冊)
Philippe UG親切健談，長達十多小時的飛行與接連的採訪，亦未讓他顯出一絲疲態，有時還會趁口譯空檔對其他人秀起自己的立體書。《冬日中的木精靈》《蝴蝶祕密花園》《快樂鳥》《機器人不喜歡下雨天》是他這次與台灣讀者見面的作品。圖像簡潔、線條俐落，視覺豐富中見細緻，有別於一般立體書彈開時的機關處處或繁花滿眼，他的創作著重在幾何圖形的組合變化，呈現出的童趣，帶著如詩的藝術性，細膩，輕盈，卻有力道。
Philippe UG著重幾何圖形的變化（圖/《蝴蝶祕密花園》（上）與《機器人不喜歡下雨天》（下）內頁）
從事藝術創作20餘年，問Philippe UG是否還記得第一次創作立體書的情景？他點點頭，又搖搖頭。「我記得很清楚，但那不是重點。與其回憶自己創作的起始，更重要的是我看到令我非常敬佩的立體書創作者的瞬間。」他指的是捷克立體書大師庫巴斯塔（Vojtech Kubasta，1914-1992），「立體紙藝是一種長期的、持續的做中學；從一張紙到兩張、三張紙，一張又一張地堆疊累積。我在2002年一場展覽上遇見庫巴斯塔的作品時，雖然我已有一定的立體書創作經驗，但我還是非常震撼──我看到一個一輩子都在做這件事的人。」
彼時的Philippe UG不只從事立體紙藝，同時還進行其他類型的藝術創作；庫巴斯塔讓他知道，光是立體書，便足以讓人投入一生心力，而且玩不完。他始終慶幸自己能在創作生涯早期就和庫巴斯塔相遇，此後轉而專注於立體書，別無旁鶩，至今不輟。而Philippe UG之所以成為備受推崇的近代「藝術立體書」大師，不僅是一人兼具圖、文、技三大能力，更因不斷開發新的創作方式，既提升了立體書的藝術性，還降低入手門檻，讓立體書更平易近人；甚至隨著他的示範教學，人人都可以動手，製作屬於自己的立體書。
立體書在1950-70年代時，風格較為一貫，且多被視為玩具性質的童書，讀者期待的是書頁間藏了什麼巧妙，而非要從中得到一個故事。到了80-90年代，紙張的用量愈來愈多，呈現的技術也愈來愈繁複，此時出現了「藝術立體書」的潮流。「過去可能只用兩、三張紙，但當時甚至有美國的創作者用到30張紙。」紙藝秀出的不再只是工藝，立體書也跳脫童書行列，成為可被收藏在博物館的高價藝術品。
這樣的發展，是基於中國這座世界工廠的崛起。Philippe UG說，「中國人工便宜，藝術家做好作品，便可交給中國量產。如今隨著中國工資逐年上漲，每年增加3倍，10年下來已經漲了30倍，藝術家又必須做出新的調整。」
現代立體紙藝所面臨的挑戰除了工資問題，還有讀者的需求已與過去不同。現在讀者期望「所見即所得」，拒絕廣告（影像）與內容（實體）不符的落差；除了看得見，還要摸得到。近5年，立體書的最新發展是「化繁為簡」──張數減少，但提高圖畫功力、工藝技術、印刷色度與故事內涵。「我想做的是回到過去的某種傳統，但又有所不同。我們不再一次拼湊十幾二十張紙，試著回到五、六張以內，但將更多心神用在圖畫、故事與設計上，展現更高雅的藝術，而不是靠紙張數來炫技。」
Philippe UG說，立體書該升起、該尖銳、該挺直，通通都要做到位（圖/《快樂鳥》內頁）
歐陸國家的立體書創作者多已漸漸跟上這種轉變，「注重機關設計是比較美式的風格，比較『不法國』。」Philippe UG半開玩笑地說。「當然這樣分是過於簡化，最理想的還是兩者的結合，這也是最難的地方。」歐洲傳統著重在美學思想與技術實踐並行，在Philippe UG的標準裡，部分美國創作者雖然作品相當精巧，但少了點概念，等於只停留在「紙藝」，這已不符現代讀者所需。
「對我們（法國紙藝創作者）來說，回到『書的作者』這個概念是重要的。」立體書不能只滿足於漂亮的紙上工藝，圖像、故事亦不容忽視。「我認為立體化是書的未來。不是平面書或立體書孰優孰劣、該不該普及化的問題，而是立體書就是平面書的下一步，是未來趨勢。」立體不再只是翻開見驚喜的紙藝演出，書的內涵更需考量。「光是『紙』已經不夠了。以前你不會期待從立體書讀到故事，但現在我要讓立體書回到書的本質，讓書有故事、讓故事立體化。可以欣賞，可以閱讀，讓立體書『超級書』。」Philippe UG說。
即使是一般書，很多人在閱讀時也通常會小心翼翼，深怕讓書損壞。一本可以讀的立體書，若是反覆翻看，不怕弄壞了可惜嗎？「壞了就壞了啊。既然都叫立體書了，該升起、該尖銳、該挺直，通通都要做到位，否則就失去了立體的意義。要讓讀者可以接近它、觸摸它，上下左右旋轉它，能用不同角度觀看，盡情跟它互動。」Philippe UG拿起一本自己的作品，冷不防唰地一下攤平它，「你要用力地翻開，輕輕地闔上，像在幫紙做運動。」我們被他略帶粗魯的翻書力道嚇了一跳，他倒被眾人的反應逗樂了，「不用怕！好的立體書是很堅固的，就放膽去玩吧！」
閱讀立體書，要用力地翻開，輕輕地闔上，像在幫紙做運動。
\\來看色彩繽紛的《蝴蝶祕密花園》翻閱影片//
Philippe UG 作品
蘿拉公主與金鈕扣 立體書
冬日中的木精靈
蝴蝶祕密花園
機器人不喜歡下雨天
快樂鳥
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