文／mangasick店主 黃廷玉（老B）
終於等到丸尾末廣的作品正式在台灣推出中文版。或許你已在某個內容農場聽過他的名字、看了一些組圖，甚至小心翼翼地在書架上供著幾本他的漫畫了。又或者，你是從來不讓自己身陷險境的人。自1980年出道以來，丸尾末廣一路傾盡全力，將所有禁忌的字眼、祕密的癖好，廣納入自己的作品中，翻開他的漫畫，就像跌入一場又一場永無止盡的黑夢。慘無人道的，中人欲嘔的，低俗下賤的……本該被社會摒棄在外的一切，全在他銳利的筆鋒下，散發出妖豔的異香，蝕人理智，勾人魂魄。丸尾末廣早已是日本異色美學的代表人物，曾獲邀參加法國安古蘭國際漫畫節、西班牙巴塞隆納漫畫節等，是重要漫畫盛事的座上賓，在歐洲各國亦有出版。在異色文化的世界裡，若說他具有帝王般的地位，也是名符其實。
丸尾末廣精選作品集《丸尾地獄》
「丸尾地獄」，其精選作品集之名。
若是稍微回顧歷史，即可以發現，獵奇一直做為一種需求，被提供在古今中外的社會裡。斬首示眾、公開處刑、見世物小屋、祕寶館、馬戲團……陰溼神秘的誘惑來到現代，「獵奇」二字早已不再是陰鬱青春期少年少女書櫥深處的祕密，它被攤在陽光下，成為文創產業朗朗上口的一種標籤。只要是看起來不太舒服的種種什麼，都可以一以蔽之。因為人們已經不必千里迢迢親臨現場，只要待在最安全的地方，隨手打開臉書，很容易就可以看見不少專職此類題材的粉絲專頁，隨便一張圖都有幾百次分享。或者收看新聞頻道，行車紀錄器的模糊影片、馬賽克下的斑駁人體、繪聲繪影的傳言等任君挑選，隨時24小時播送，輔以誇張的表演，多麼令人發噱，多麼平易近人。它們也出現在早餐店隨處可見的週刊雜誌裡……至此，似乎來到一個不可能更獵奇的時代。當然，這個字眼或許尚未真如此為大眾所知，但我們身邊已充斥著以往被視為怪誕與異常的事物，不必苦苦追尋，簡直唾手可得。
既然如此，應可推想：這樣的心態，本就潛藏在人性的深處。因此也就可以解釋，何以自古以來，基於獵奇心理而生，對欲望、血腥、暴力、怪誕等極限的探討，在藝術領域中亦占著舉足輕重的地位。社會對於日常的怪異可以視而不見，但對那些特別將之以作品展現的創作者們，就如同對待洩漏了團隊機密的叛徒，沒能那麼輕易原諒。不知有多少以獵奇做為手段，意圖嘲諷、提示、警醒群眾的藝術家們，曾像60年代的Diane Arbus般，遭受無情的斥責與抗拒。想來諷刺，數十年後，時代竟如此百無禁忌見怪不怪，連「驚世駭俗」、「挑戰道德底限」等驚悚標題，似乎也顯得陳腐而羞於啟齒了。
而此時，我們迎來了第一本丸尾末廣的作品，《芋蟲》。
台灣終於正式出版丸尾末廣經典之作《芋蟲》
無論如何，在談論丸尾末廣之前，我想先提出一個問題：究竟為什麼人們要看「獵奇」這種類型的作品？
因為工作的關係，我也常被這樣問道。當我產生了將這類型作品展示在讀者面前的意圖時，自然不能單純以自我觀感出發，或用不明究理的「很好看」這樣的回答來搪塞。後來我想，是因為在閱讀這類型作品，竟如同閱讀其他各種類型的作品般，都能使我更加理解包含自我在內的「人」的組成。殘虐的畫面當然會引動生理的不適，但在解讀扭曲的欲望之後，放下書本，內心卻充滿了平靜，還帶著一絲悲傷。
「我認為每個人都有精神疾病，沒被關進病院的只是隱藏得比較好。」這是史蒂芬．金的名言。這社會瀰漫著一股排除異己的氛圍，對於不能理解的，莫不帶著由恐懼而生的鄙棄，離得是越遠越好。然而，這樣就能抵達真正的安樂土嗎？答案當然是否定的。只因人類是如此複雜又脆弱啊，每一個小傷口所流的血、化的膿，都有可能匯流成怒濤，終將沖潰了道路，一步踏進深淵。
或許獵奇作品正示現了一部分深淵的風景。那無疑是相當極端的，但藉由凝視它的過程，去思考情感的某種質變的可能性，並將這樣的體悟（儘管是虛擬的）投射在現實世界中，便能理解當所謂「異常」發生時，其背後的成因。那與人們所規範的「正常」並無二異。確實，純然的獵奇作品是有可能發生的，它也可以捨棄任何情感要素，以滿足那些對其欲求如食欲與性欲般自然的人。乍看丸尾末廣的漫畫，因為太過刺激，有可能會誤認為他就是這樣，以將糞尿血肉情色等砸向讀者為樂，不過倘若躲避掉視覺的猛烈攻擊，細讀其作品，便會發現並不僅止於此。
那正是我喜歡他的原因。
《芋蟲》內頁（圖/臉譜出版提供）
以日文翻譯書為主要出版項目的臺灣漫畫出版社，在90年代曾經大量引進恐怖漫畫（ホラーまんが），廣義上，丸尾末廣的作品可視為恐怖漫畫的一種，但其作品並非以幽靈妖怪等超自然現象為主題，異常性癖、食糞癖、畸形怪胎等不容於社會的人物及其扭曲心理，才是他描繪的重點。
同樣是獵奇題材，丸尾末廣與當今盛行的殺人遊戲類型漫畫的最大不同在於，他筆下的人物往往懷抱著強烈的、而且是非常純潔的悲哀。再如何荒誕殘忍的情節，在那份悲哀的籠罩下，也都顯得不那麼可怕了。
「童貞廁之介」與下文中提到的〈腐ッタ夜〉，皆出自丸尾末廣《薔薇色的怪物》（薔薇色ノ怪物）
舉例來說，早期作品中著名的角色「童貞廁之介」，是一名居住在糞池中的少年。他會伸手將如廁的女子拽入馬桶內，這幕場景任誰看了都會感到毛骨悚然吧。但是，他其實是一名被母親丟入糞池中的棄嬰，臭氣熏天的不潔之沼就是他的故鄉，他在那裡看著美女圖片，思念著媽媽。諸如此類因情感得不到滿足，而從邪惡的遊戲中自得其樂的孩子，在丸尾末廣的世界裡，都能開懷地笑著。你如何能責怪他們？對比那些一副偽善面孔的成年人們，他們的行為竟更顯得可愛了。又或是那些俊美的少年少女，背負著家人的不理解，孤獨地面對青春期的躁鬱，終至癲狂的過程，讀來是如此令人共感且哀傷啊，還有亂世底層裡，最慘絕人寰的悲慘際遇……
丸尾末廣的作品絕非寫實派，但這些狂人背後的成因，卻又帶著某種令人不得不冷汗直流的真實性。「舔眼球」的畫面可說是他最具代表性的標誌之一，而翻開他的漫畫，也就像是強逼自己撐開雙眼，赤條條的眼珠若接受過他的洗禮，方能看見人們墮入魔道的真相，那是身不由己的哀愁，那是不被理解的絕望。
詭異的是，丸尾末廣那耽美優雅的畫風，宛如闇夜中清冷的新月，乾淨俐落的畫面中處處是煉獄場景，更增添了難以言喻的怪誕魅力。那線條好似出自潔癖的偏執狂手下，又像一場精密的外科手術般，不放過一絲細節，不多說一句廢話，極盡俐落地在紙面上刻劃出充滿魔性的世界。一張張精緻冷艷的面孔，即便因痛苦而扭曲，也絲毫不減其美麗，因此能更加放肆！近乎金屬雕刻般精準的墨線幾乎不帶情感，甚至泯滅了生物性，並削去了穢物的不淨感，頹廢糜爛竟也浮現了聖潔，如此奇妙的強烈對比，也是丸尾末廣如此令人傾倒的原因之一吧。
畫業將近四十載，《芋蟲》一書是屬於比較近期的作品。丸尾末廣在近十年來所發表的漫畫中，早年大量使用黑色在畫面中營造高反差的做法，已逐漸被留白所取代。彷彿再次瀝淨了雜質，以更為細膩的工筆筆觸，呈現出激烈的情感包覆下那蒼涼的虛無。
《芋蟲》的畫風乾淨細膩，呈現出激烈情感包覆下的蒼涼虛無（圖/《芋蟲》內頁，臉譜出版提供）
丸尾末廣憑藉一桿畫筆，從80年代起正式踏入創作領域，驚艷四座。其養分不僅來自於漫畫，更來自於年輕時廣泛涉獵的電影、繪畫與戲劇。若以人物造型來說，可看出大正時期畫家高畠華宵的影子，而畫面的表現，尤以超現實主義影響他甚鉅，創作早期隨處可見此類型作品的諧擬，他甚至戲稱自己的漫畫是「抄襲大全」，但是又豈是抄襲而已？若不是大量接收並加以融會貫通，如何能讓它們在丸尾地獄的業火中燒熔為一？他亦受戲劇作品相當大的啟發，劇場特有的性格薰陶了他調度分鏡的方式，諸如此類來自各種藝術的刺激，都不難自他漫畫中那張力極強的構圖安排，與獨具詩意的敘事方式等細節裡讀出端倪。
江戶川亂步作品《人間椅子》收錄〈芋蟲〉原作
外顯畫風其來有自，妖氣四溢的作品美學則受其愛讀的文學作品滋養而生，江戶川亂步就是他喜愛的作者之一。早在1981年，他就曾以《芋蟲》為靈感，發表名為〈腐ッタ夜〉的短篇。而09年出版的此書，比起江戶川亂步的原作，竊以為更為壓抑與溫柔，當真是相當秀逸的改編作品，手邊兩種版本都有的讀者，不妨比較看看。自亂步野蠻濃濁的氣息中，丸尾末廣以清麗的筆觸與精巧的構圖，提煉出至深的哀愁，是如此地令人動容啊……。翻閱此書，就像是身陷繪畫與文學兩相纏繞的頹美漩渦，無法自拔。
《芋蟲》的出版無疑是一枚震撼彈，我相信對部分人來說，正式在台發行的丸尾末廣作品在手，就好像夢境居然成真似的，是臉譜出版社「PaperFilm系列」再度帶給重度漫畫迷們的奇蹟。是有人這樣期待著的啊，在芸芸眾書裡。為著這份情感，此書會在主流漫畫掛帥的市場中引來多少的關注，會不會是丸尾末廣在臺灣的絕響，甚至書中許多過激的表現，是否會帶來撻伐的聲浪，這些就暫且撇開不管吧。倘若《芋蟲》的降臨，能令讀者們獲得全新的漫畫閱讀經驗，並能再次感悟此媒材的藝術性、實驗性、開放性，那就已是2016年年末最美好的贈禮了。
為紀念這惡夢成真的一刻，Mangasick將同步舉辦其台灣首度個展，展售複製畫與少量原畫，並深入介紹其漫畫世界。
展期：2016年12月3日（六） - 1月3日（二）
開放時間：14:00~ 22:00
地點：Mangasick 台北市中正區羅斯福路3段244巷10弄2號B1
電話：02-2369 9969
主辦：Mangasick 協辦：Span Art Gallery、臉譜出版
＊漫畫家預定來台舉辦簽名會，詳情請見www.facebook.com/events/580010762183596
丸尾末廣著名作品
《少女樁》
《犬神博士》
《薔薇色的怪物》
回文章列表