【10月讀書日 X 小編輯大人物】總編大人！我有問題──游擊文化編輯群-不讀不知道！-OKAPI閱讀生活誌

\\編輯大人！我有問題//
買下一本書背後的原因可能是他或她！掌握你閱讀的陌生人.……那些你不認識，卻幫你做選擇的出版社編輯大人們。
那些你不知道也沒關係，但錯過卻很可惜的阿里不達的問題。

【舉手發問出版社──游擊文化】
游擊文化是非典型的獨立出版平台，容納靈活機動的企畫、積極反叛的選材，出版各種來自群眾且走入群眾的作品，以銜接書房與街頭的距離、填補知識與行動的落差。公共冊所，是出版者、是書店、也是聚會所，它是個解放的所在。書本來到這個地下室，書本也從此出走。這裡堆滿印刷物，卻既不喧囂更不孤獨，在陽光照不到的地方，我們彼此打著暗號、鑄造思想的武器，等待時代的哨音。

博客來（以下簡稱博）：能否談談游擊文化是怎麼樣的一家出版社？給自己的定位是什麼？以及有期許游擊成為一家什麼樣的出版社嗎？

游擊文化編輯群（以下簡稱游）：游擊是四人組成的出版社，沒有垂直的科層組織，同事之間沒有從屬關係，我們以平等討論的方式共事，並以「游擊」的集體概念對外發言。

我們是一個極度自由也極度自律的團隊。目前沒有辦公室，四人分散在家裡、圖書館等地方，透過網路聯繫社務。每週一次我們會借用「公共冊所」書店的空間，以「開放編輯室」的方式工作，歡迎對游擊有興趣的朋友來認識我們。

我們將自己定位為出版的實驗平台，以開放而不設限的態度取材，各種形式的文本都可能成為一本書，也不排斥用紙本以外的媒介做出版。

「公共冊所」為游擊的一個品牌，聚焦於「社會運動」，希望能成為台灣社會運動的紀錄者，並引介國外重要的社會運動經驗。此外，也希望擴大社會運動的實踐範圍，開發日常生活抵抗叢書。

我們期許游擊文化是一個可以讓人感覺自由與自主的地方，在可以生存的前提下，讓每位編輯與行銷企畫去做自己喜歡做的事，用自己的方式去開發、製作與包裝書籍。

游擊文化目前沒有辦公室，每週一次會聚集在開放編輯室「公共冊所」（圖/游擊文化提供）

博：當初是如何決定投入出版這個行業？

靜寂工人：碼頭的日與夜

投手P：從小就喜歡閱讀，很嚮往可以一直看書的編輯工作，但媽媽說真正的編輯工作一定和我想像的不一樣，要我先去出版社打工認清現實。去了之後發現果然不一樣，編輯工作才不是坐著看書就好，但我反而覺得這份工作比想像中更有趣，所以就決定留在這一行。

外野手H：喜歡閱讀，並以為紙本書可以為各種文本形式創造出無限的可能，因而投身出版工作，想不到一晃眼就10年了。覺得自己就像《靜寂工人：碼頭的日與夜》裡的碼頭工人，在出版一途學習10年的技藝，一旦離開這份工作，宛如被廢了武功，那麼就繼續讓自己在這個產業，當個看似有點用處的人吧！

內野手Y：喜歡知識與思考、喜歡靜靜看稿的生活，所以踏入出版業，後來則喜歡藉由這份工作認識不同世界的人、接觸各式各樣的議題。

捕手E：晃蕩至30歲，猛然意識到身無一技之長，「出版」意外成了人生大海中唯一可以搭上的浮木。儘管潛意識裡總有著無以名狀的呣甘願，但多少也抱著感激之情，一路勉勉強強走到現在。

編輯書櫃照（圖/游擊文化提供）編輯書櫃照，看得出編輯關注的議題（圖/游擊文化提供）

博：依您們的經驗，經營出版業至今遇到最困難的事是什麼？

外野手H：賣書。新書出版活動辦了不少（甚至全臺灣繞了一圈），媒體宣傳與曝光看似熱絡，各種臉書訊息瀏覽數和按讚數還算可以，口碑也不錯，但銷量怎麼就和上述不成比例？就是賣‧不‧動？原本發出去的書在新書期過後，全都又退回倉庫堆成一座小山。不解，難解，無解。頭痛，心痛，眼睛痛，連坐骨神經都在痛。

內野手Y：給作者有用的建議。寫作是一個不知道終點又很容易迷路的過程，當作者迷路時，或當他交來的稿子未盡如意時，編輯要如何提出有用的建議，幫助作者走出迷霧，而不是讓他更迷惘，是目前編輯生涯中最困難也最具挑戰性的事。

投手P：不知何時可以領月薪。我們以有趣而自由的方式實驗出版，代價是苦哈哈的日子，因此每個人都要接案子維生，有時還會面臨軋不過來的狀況，不知該先處理自己的稿子，還是業主的稿子？希望有朝一日可以領月薪，就不用陷入掙扎。

博：游擊文化的選書標準是什麼？未來有計畫調整方向嗎？

游：「編輯對書有愛、有感應」是我們的選書標準，因為出版是一個漫長的過程，途中充滿荊棘與意外，唯有愛才能陪伴作者或譯稿走過漫長的歷程；也唯有愛，編輯與行銷企畫才能以燃燒小宇宙的心情去推廣書籍。

游擊文化的成員背景包含了人類學、社會學與歷史學，我們關懷的議題也跟這些學科息息相關，因此我們的「愛」大抵座落在以下主題：性別、認同、階級、勞動、弱勢、底層、土地。

公共冊所的「運動現場」書系，則是以記錄、研究社會運動為主軸，希望能從運動現場出發，將運動參與者和組織者的經驗與反思記錄下來，藉此傳承精進社會運動的技藝。同時也引介國外的運動經驗，供台灣的運動者參考。此外，除了典型的「上街頭」抗爭路線，日常生活中的各種抵抗與微小革命，同樣也是社會運動的一種，未來的選書也會納入這個面向。

博：游擊文化不像其他同業有垂直的組織結構，四位編輯本身都有獨立作業的能力，為什麼會想共同成立出版社？有什麼特別的用意嗎？此種工作模式與一般出版社相較，有什麼優缺點？

游：雖然我們每個人都可以獨立做書，但一家出版社的營運牽涉到許多面向，包含出版策略、行銷、財務、通路、行政雜務等等，憑個人之力很難面面俱到，我們需要彼此分擔工作，才能撐起一家出版社，也才能讓每個人有餘裕做自己喜歡的書。

我們也相信「團結力量大」，我們各自都不是明星型的編輯，但透過彼此截長補短，以及集體的激盪與討論，應該有機會以「三個臭皮匠勝過一個諸葛亮」的姿態，走出自己的一條路吧！

採取平行組織的工作模式，最大的優點就是每個人有高度的自主性，每個人都可以去思考自己想做什麼，既對自己負責，也對所有同事負責。（但從此只能過著不抱怨工作的生活，因為一切都是自找的！）

同時，由於事事都必須集體討論，因此也能避免一言堂的模式，而讓更多可能性發生，當然缺點就是我們必須花很多時間溝通、溝通、再溝通。

游擊書桌（圖/游擊文化提供）游擊文化書桌（圖/游擊文化提供）

博：影響您們個人最重要的一本書是什麼？為何重要？

台灣獨立運動史

魯蛇之春：學運青年戰鬥手冊

投手P：《魯蛇之春》。這本書是我們出版社的出道作，2013年我們已經萌生自己開出版社的念頭，但新公司連一部作品都沒有，其實很擔心沒有作者會願意把稿子交給我們。那時因為想做和社會運動有關的書，就找了平時有在參與社運的朋友聊聊，沒想到朋友竟然直接帶來寫作大綱和試寫稿，也答應將書稿交給我們出版。

收到大綱的當下真的覺得興奮又感動，一方面是沒想到真的有作者願意把書稿交給我們，另一方面也覺得這份大綱的主題非常獨特，當時台灣書市上幾乎完全沒有這種討論社會運動組織心法、行動戰術與宣傳策略的書，尤其是從台灣本土運動經驗出發的作品。當時我們都認為，如果真的能把這份大綱發展成書，不管從出版還是社運經驗累積的角度來看，都具有某種意義。

《魯蛇之春》是我們的首次嘗試，當然不能算是非常成熟的作品，有許多值得改進之處，但這本書對編輯團隊而言真的別具意義，也讓我們踏出了「自己做出版」的第一步。

外野手H：玉山社出版《台灣獨立運動史》。印象中是自己以編輯身分處理的第一本書，文本內容成書後多達600頁，整個編輯的浪漫灰飛煙滅。編輯工作是在意細節、溝通協調、計較成本，現實到不能再現實的苦工。

博：當一個好編輯或好的出版人最重要的需具備什麼？有哪（幾）位是您們特別欣賞的編輯人？

游：能夠同理他人的苦楚與歡悅，同理社會的暗影與明光。藉由出版的技藝，將這份同理與世界溝通，和人群對話。我們並沒有特別崇拜某位出版人，但想對所有基層編輯致敬，以及在出版各個環節擔任小螺絲的每一個人，謝謝他們付出血汗與青春，成就台灣多元出版的面貌。

游擊文化工作現場，讓人期待最新作品《無家者》的問世（圖/游擊文化提供）游擊文化工作現場，一起期待最新作品《無家者》的問世（圖/游擊文化提供）

博：有沒有一本您們各自最期待出版的書(可以是尚未出版或是別家已出版的書)？簡述理由？

游：期待我們的下一本書《無家者》，因為這是一本集結眾人之力的書，由作者、NGO（芒草心協會）、攝影師、街友、社工齊心齊力完成的一本書，跟游擊文化的精神非常類似。

令人期待的原因在於，面對這樣的底層議題，作者與攝影師會用什麼角度切入？會以控訴不正義的方式來刻畫街友的處境？還是會以同情的眼光，來看待他們的一生？或者以上皆非？

令人期待的第二個原因是，這本書寫的是平凡人的故事，而每個平凡人的身上又帶著台灣社會變遷的縮影；失業、失婚、經商失敗、失去健康、流落街頭，無不扣連著近三、四十年來台灣的發展。比起成功人士的故事，也許這樣的故事會更貼近真實人生，而給予像我們這樣的普通人更多啟發。

博：有沒有工作的怪癖 / 職業病？或是工作上特別的禁忌？（例如出版日需要看黃道吉日之類的……）

內野手Y：自律的怪癖。就算現在沒有老闆與上司，不用上班打卡，有同事每天還是會乖乖8點半到圖書館報到，然後乖乖坐滿8、9個小時才回家。

投手P：每次做書都會╱得努力讓自己愛上書和作者，才有辦法繼續做下去。這是一種超任性的工作方式，也唯有在游擊文化這樣的公司才能夠實現。

博：您們認為目前貴社最具代表性的書是什麼？為什麼？

大時代下的陳舜臣三部曲：青雲之軸、憤怒的菩薩、半路上

游：「大時代下的陳舜臣三部曲」出版計畫：《青雲之軸》、《憤怒的菩薩》、《半路上》。游擊文化與內容力團隊打破公司彼此的界線，以為時一年的時間，在偵探書屋藉由小說家陳舜臣的前半生自傳《半路上》為開展，一起重新閱讀他的中國歷史小說和推理作品。

除了對文本本身的理解，更進一步挖掘出陳舜臣的自傳性小說《青雲之軸》，以及唯一一部以台灣為場景的長篇推理小說《憤怒的菩薩》。兩個團隊共同構思出版的可能與基調，藉由三本文類各異、虛實交錯的文體，將小說家的身世回歸到時代的洪流之中，在台灣與東亞歷史的脈絡之下，爬梳在日台灣人的無奈與掙扎、身世的飄零與歸屬，最後反問己身：何謂國籍？何謂國家？我是誰？

博：對您們來說，出版是什麼？

捕手E：從印刷到裝訂，從編輯到設計，不同的匠人以其付出青春學得的技藝，打造出古老卻多元、承載無限可能與想像的極致紙工藝。

外野手H：這真是一個大哉問啊！執業10年多，入行的時候，見識到出版盛況的殘光餘影，當時的初版印量與新書發表會後的新書銷售量，不是現在可同日而語。面對出版產業的快速變化，大人物眉飛色舞，小人物如我輩無得解方。從年輕時的自信與自負，到現在的困惑與茫然。究竟出版是什麼啊？我想窮究此生，應該都沒有答案吧。

博：最想對博客來說的一句話？

游：不論各種規模的出版社，各式類型的書籍，都能在此覓得展演、揮灑的舞臺，找到與讀者交流互動的橋樑。

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