《奇蹟之屋》作者布萊恩‧賽茲尼克（圖／小天下提供）
布萊恩‧賽茲尼克（Brian Selznick）是美國凱迪克金牌獎得主，《紐約時報》排行榜第一名暢銷書《奇光下的祕密》《雨果的祕密》作、繪者，後者更改編成榮獲多項美國奧斯卡金像獎肯定的電影。賽茲尼克筆下的繪本與小說獲獎無數，已譯成35種以上的語言版本，在世界各地好評連連。曾任舞台設計和操偶師。如果他沒有飛到世界各地蒐集創作資料、談論自己的作品，就會住在美國加州的聖地牙哥，或者紐約市的布魯克林。
《奇蹟之屋》講一個家族從1766年到1900年的轉變，歷經五代的劇場生涯，這部分全透過400頁的插圖來呈現。接著，時間跳到1990年，故事從一個叫約瑟的男孩開始，他為尋找未曾謀面的舅舅，逃離了寄宿學校。男孩約瑟將會發覺，他和舅舅可能跟書前半部提到的家族有所關聯。
以下圖像選自小天下出版《奇光下的祕密》《奇蹟之屋》
文．圖／布萊恩‧賽茲尼克 Copyright © Brian Selznick
奇蹟之屋
賽茲尼克：倫敦有座丹尼斯．色孚思之家（Dennis Severs' House），那是棟非常神祕又美麗的房子，至今仍保存良好，像還在18、19世紀的模樣，讓人覺得彷彿搭乘時光機回到過去。另外我也想寫一個關於劇場和演員歷史的故事，最後我領悟到這兩個靈感應該是同一本書。
Q：怎麼會想寫關於劇場的故事呢？
賽茲尼克：我五年級時第一次登台演出，愛上了那個全由人工打造出來的世界——布景、帘幕，以及台下觀眾的即時反應。戲劇深深影響了我怎麼看待書本，好比翻頁的動作宛如拉開帘幕，展開新的故事。在創作一本書時，作者必須身兼編劇、導演、服裝設計和演員。這些戲劇元素，是我喜愛創作書本的主要原因之一。
作者的登台經驗，深深影響他創作書籍的想法（圖／《奇蹟之屋》內頁，小天下提供）
Q：書中前半部是近400頁的插畫，為什麼如此著重這種敘事方式？
奇光下的祕密
雨果的祕密
賽茲尼克：我喜歡思考插畫在書裡扮演了什麼角色，有什麼意義，以及和故事的關聯。我的前作《雨果的祕密》在講電影，所以我用了有點像「默片」的方式來說故事；《奇光下的祕密》是關於一個聽障女孩，我便把故事視覺化來呼應她的體驗。
至於《奇蹟之屋》，書中的插畫和「回憶」、「說故事」有密切關聯，當讀者從第一個「插畫故事」接到第二個「文字故事」時，剛讀完第一個故事的經驗已成為記憶的一部分，而讀者的「回想」將會成為故事情節的一部分。
《奇蹟之屋》將整本書分成兩半，前半先以插畫呈現，後以文字述說故事，而讀者閱讀後半部時，「回想」先前的圖畫也成為故事情節的一部分。（圖／《奇蹟之屋》內頁，小天下提供）
Q：書中有沒有什麼元素是很難用視覺呈現的？
賽茲尼克：我每次開始發想故事時，並不會先以圖像思考，而是寫下我希望的故事和角色是什麼模樣。以《奇光下的祕密》為例，我先寫下羅絲對紐約市很著迷，與其讓她在日記中寫下「我愛紐約」，我讓她住在河對岸的霍博肯市，每天遙望著紐約市夢想。光這樣還不夠，於是我又想：或許讓她愛上那些建築物，並且製作起紙模型。
《奇光下的祕密》中，賽茲尼克用細節設定呈現角色的立體感（圖／《奇光下的祕密》內頁）
Q：那有沒有什麼元素是比較好透過圖畫呈現的呢？
賽茲尼克：動作。就像鏡頭可以有不同角度，特寫或是鏡頭拉遠。若要用文字來表達連續鏡頭，要選對合適的詞彙、找出對的結構，難度比較高。
我也比較喜歡透過圖畫來表達情感，像《雨果的祕密》，我沒有寫太多「動作」和「情感」，而是從文字轉換成圖畫來呈現。例如雨果跑過火車站時，我將頁面換成我們看著他跑過的插畫；《奇蹟之屋》的前半部400頁完全只靠圖畫在說故事，接下來的200頁則完全沒有圖，所以當角色在動或在感受時，我必須寫出來。這對我來說是個挑戰，然而這挑戰終究成了故事的一部分。
《奇蹟之屋》前400頁完全沒有文字，僅靠畫面傳達人物情感（圖／《奇蹟之屋》內頁，小天下提供）
《奇蹟之屋》插圖畫面細膩，情節流暢，給讀者紙上劇場的體驗（圖／《奇蹟之屋》內頁，小天下提供）
（本文經SCHOLASTIC INC.同意轉載）
賽茲尼克第一次為作品製作預告影片
為新書《奇蹟之屋》製作預告影片時，布萊恩．賽茲尼克（Brian Selznick）想要打造出一座19世紀風格的迷你紙劇場，好讓《奇蹟之屋》的故事可以在這迷你劇場中演出。所以他親手製作紙劇場、紙帘幕，把畫作掃描、稍微放大後列印出來，所有需要的元素全取自書中圖像。例如，故事一開始有條龍，便是擷取書中龍的插圖做出一隻3D立體龍，脖子內還安裝金屬線，讓牠可以自由活動，全身並覆蓋紙做的鱗片。
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