\\編輯大人！我有問題//
買下一本書背後的原因可能是他或她！掌握你閱讀的陌生人.……那些你不認識，卻幫你做選擇的出版社編輯大人們。
那些你不知道也沒關係，但錯過卻很可惜的阿里不達的問題。
【舉手發問出版社──香港kubrick出版社】
以小規模書店、影碟店和咖啡店的組合式經營開始, 籍着在店的各式文化活動, 2001年開店以來， 一直結識喜歡閱讀和寫書的朋友, 終於在2004年出版第一本小說, 繼而陸陸續續每年數本的出版品, 至今已出版近100本的圖書，主要集中出版文學創作、文化研究、和藝術等範疇的作品。
博客來（以下簡稱博）：能否談談kubrick是怎麼樣的一家出版社？給自己的定位是什麼？
香港Kubrick出版社負責人Amanda（以下簡稱Amanda）：kubrick不算是一家正規出版社，比小型出版社更小規模，只能說是集結多人的努力，製作圖書。一般而言，從云云作者來稿中尋找與我們有共鳴的作品，再看看現有資源方決定製作成書。由於出版資源少，若說到定位，現在會說是「由香港人創作」為定位，因為最初經營書店時，有不少人或傳媒都問同一問題，香港不是文化沙漠嗎？經營書店可行嗎？做出版可怕虧本嗎？在重重疑問或否定之中，只想著若沒有書店、若沒有香港人的創作，不就是眾人常說的香港文化境況！
博：Kubrick的出版模式非常精巧，能否大概說明出版社編輯的人數以及分工情形？
Amanda：失禮！﹝編按：「失禮」是香港用語，也是台灣人常說的不好意思之意﹞，我們沒有常規的出版社架構，我們只有組織人員，由作者主導的內容，在kubrick工作的人員只是提供有限的意見，找合適的設計師，把關校對，還有出版宣傳和發行工作，算一算，也有4人參與其中，但各人都各有負責店內不同的運作工作。
博：在香港，經營出版業遇到最困難的事是什麼？
Amanda：成本高、發行通道少、建立讀者群，相信都是不少香港出版社煩惱的問題。
博：儘管成本高、發行通道少。經營讀者困難，Kubrick還是選擇從通路發展成為出版社。前面您提到若沒有書店沒有本地創作，香港可能會成為文化沙漠。是什麼支持Kubrick在困難中持續堅持出版？台灣小型出版社們從2011年開始共同參與台北國際書展（Kubrick也有參與）， 2016年更成立了獨立出版聯盟，嘗試在與通路合作之餘，集合眾人之力直接讀者互動。台港兩地面對同樣困境，Kubrick的因應之道是什麼呢？
Amanda：這都是從夢想出發，有夢想就有推動力。記得當初踏入書店這行業，是因為希望在書店中工作，就如很多愛書人的夢想：「開設一間自己心目中的理想書店」，自己沒法子投資開設一間書店，在書店打工未嘗不可；從這份工作開始，就發現有更多的可能性，無論是日常遇到有夢想的人，又或看到書中載着的知識和智慧，夢想就自然一點一滴浮現出來。
《Edward Lam on Cinema》
《Edward Lam on Love》
博：依您所見，對於香港讀者來說，目前最需要又最缺乏的是哪一種出版品？
Amanda：每一個讀者、作者、出版社都是獨立個體，我們沒有宏觀的出版方針， 只是憑直覺選擇認為適合出版的作品而已。
博：若比較香港和台灣的閱讀需求，您觀察到最大的差異是什麼？
Amanda：每一個城市都有一群把閱讀當成是生活一部分的人， 這群人的口味、數量，也決定了這個城市閱讀氣氛。坦白說，香港的這群人數量很少。
博：影響您個人最重要的一本書是什麼？為何重要？
Amanda：我的中小學課本。為何重要？因為這是個人成長關鍵期必讀的讀物。
博：在台灣，我們有課綱之爭，甚至會對選入國文課本中的文章是否為該作家最出色的作品有激烈的討論。香港／澳門的中學課本有什麼特殊之處，可以跟台灣的讀者分享嗎？中小學的學習對您人生的影響是什麼？是您選擇出版行業的原因（之一）嗎？
Amanda：抱歉，之前回答這問題這麼簡短而沒有說清楚！ 只是想提出從少年時期的學習過程是如何重要，閱讀對求知是何等重要，培養喜好閱讀是何等重要。
對我來說，所閱讀過的書，都有其重要性和啓發性。回想小學時看《安徒生童話集》，多少是我個人的同理心建立的起步；初中時，在圖書館借閱的一本小說（一直忘了書名）， 內容是寫鄉間小學的生活和少年成長，首次感受到人的哀痛是可化解；高中時，曾經閱讀一本基督教教會出版的圖書《可能》，給我注入了凡事都「有可能」的處事心態；一直有不同類型的書與自己碰上，當中的點滴啓發，無疑得益不淺。
Amanda的書架（圖/Amanda提供）
博：當一個好編輯或好的出版人最重要的需具備什麼？有沒有特別欣賞的編輯人？
Amanda：謙卑。出版人不是上帝，不能決定讀者需要什麼，只是盡量提供多一些選擇而已，當每個出版人都這樣做的話，出版業便百花齊放。
博：有沒有一本你最期待出版的書（可以是尚未出版或是別家已出版的書）？請簡述理由。
Amanda：沒有特定目標， 只是繼續期待有趣的作品。
博：或者可以改為請教您，中港台三地（或是華文出版地區）有哪一家出版社是您特別注意的？是什麼原因讓您特別注意？
Amanda：真的只是期待有趣的作品， 無論它是哪家的出版品。一本書的形成，是要經過作者和出版社共同付出才能成書。偶有機會與一些出版人談起出版品時，每人都有自己的想法和其意義， 這全都值得欣賞，由此出發的出版者，都是我嚮往的。
編輯桌面（圖/Amanda提供）
博：有沒有工作的怪僻 / 職業病？或是工作上特別的禁忌？（例如出版日需要看黃道吉日之類的……）
Amanda：我們沒有設定規條。
博：如您前面提到，Kubrick的作業方式非常特殊，主要以書籍企畫為主，編輯／裝幀等作業流程由公司外的專業人士進行，這在台灣非常少見。想請問Kubrick在開發企畫主題的時後，有什麼特別的習慣嗎？大家是會聚在一起面對面開會，或是藉由網路上溝通？方便讓我們一窺究竟嗎？
Amanda：真的沒有什麼特別習慣。在決定某本書值得出版後，我們會跟作者面對面開會討論出版方式、設計及宣傳等等，但之後的跟進就都只是通過網路或電話溝通了。
博：您認為目前貴社最具代表性的書是什麼？為什麼？
Amanda：全部都滿意。
博：我們對Kubrick最初也最深的印象是《香港潮語學習字卡》，這對從小看港劇／香港電影長大的台灣讀者非常有吸引力，後來也出版了《台灣潮語學習字卡》，這個主題與包裝的方式，很能看出Kubrick的企畫功力。近期博客來同事們最愛的是《年代小說‧記住香港》，這個作品讓我們很感動，參與的作家們不僅是一時之選，讀來彷彿是閱讀一封寫給摯愛城市最深情的情書，很多同事等不及博客來上架，搶先在2月台北書展時就收藏了。這兩本是作為台灣讀者的我們，對Kubrick印象十分深刻的兩部作品。對您來說，有沒有哪一部作品，是您特別偏愛的，或是製作過程特別辛苦的，甚或是在出版後獲得的回響令您印象深刻，可以跟我們分享嗎？
Amanda：十分謝謝博客來和台灣讀者留意我們的出版品和選到有喜歡的！認真的，每本我都喜愛，不因它們是否暢銷或回響多寡，是因為這些創作者（包括作者／編者， 我們有小部分出版是由獨立編者主導成書）都有自己要說的一番話， 而緣份把我們拉在一起， 創作當下心目中的出版品。幾年前曾經與一位同事傾談對自家出版的宣傳事宜時，那時，有一刻的念頭，想把出版過程中零碎的事情記下，和首次閱後感覺，可惜一直沒做，現在難於逐一分享呢！抱歉抱歉！
香港潮語學習字卡
香港潮語學習字卡【貳】
台灣潮語學習字卡
年代小說‧記住香港
博：對您來說，出版是什麼？
Amanda：提供多元選擇給讀者。
博：最想對博客來說的一句話？
Amanda：繼續堅持，毋忘初衷，共勉之。真的只是期待有趣的作品， 無論它是哪家的出版品。一本書的形成，是要經過作者和出版社共同付出才能成書。偶有機會與一些出版人談起出版品時，每人都有自己的想法和其意義， 這全都值得欣賞，由此出發的出版者，都是我嚮往的。
▶▶Kubrick精選書展──以文字，記住香港│單書79折、3書75折◀◀
﹝Kubrick出版推薦──最需要被閱讀的十本書﹞
- 《谷川俊太郎詩選》（合作社出版）：當代著名詩人，以平易、簡潔的文字讓讀者跟他一起生活。
- 《不要輸給風雨：宮澤賢治詩集》（商周出版）：〈不輸給雨〉一詩，我們應以此作為做人處事的基本態度，以「不害」為首。
- 《紅書 / Liber Novus》（中央編譯出版社）：夢，讓我們更深層了解內在。《紅書》，是進入榮格最深處的一扇窗。
- 《神之手: 認識你內在的二十二種神祕人格》（心靈工坊 ）：當閱讀「二十四個比利」時，你會害怕嗎？你會想過你是一個比利嗎?你也是比利。
- 《年代小說‧記住香港》（香港kubrick）：閱讀紀實與虛構交錯的文字，讓你在每一個年代都活一遍。
- 《可以居─白沙澳鄉》（何鴻毅家族基金）：人從過去走到現在，又從現在回到從前。《可以居》用文字、影像帶我們走進一段鮮為人知的小歷史，重塑地方的未來。
- 《一期一會：奈良美智》（香港kubrick）：這是一個探討藝術家背後故事的好機會。
- 《無常素描：追憶奇斯洛夫斯基》（香港kubrick）：是波蘭大導演奇士勞斯基的粉絲，就一定會有共鳴。
- 《白漬》（香港kubrick）：白有無限的想像，把我們連結起來。當她沾上了漬，會更清晰易見。白與漬，是觀照的一面鏡。
- 《乒乓繪本 Vol.3》：七位插畫師，七種都市病，七個故事，一個香港。
谷川俊太郎詩選
不要輸給風雨：宮澤賢治詩集
紅書
神之手：認識你內在的二十二種神祕人格
年代小說‧記住香港
可以居：白沙澳鄉
一期一會：奈良美智
無常素描：追憶奇斯洛夫斯基
白漬
乒乓繪本 Vol.3
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