裝幀設計/何佳興（攝影/李盈霞）
☑封面 ☑內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：選用特殊紙張搭配常用的打凹、燙銀、燙黑加工，但是巧妙調整工序，打造出獨一無二的質感，令人眼睛一亮。從裡到外以霧銀色貫穿，呼應書名的星晨意象，別有深意。
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文／何佳興、張羽甄（南方家園出版社企畫編輯）
下一個世紀的星辰
書衣使用日本竹尾紙，紙質的觸感如記憶裡圓環夜市包裹吃食的油紙，帶有臺味的雅俗，表現創作的圓環、常民意象。書衣上僅有極簡的打凹燙黑名稱，呈現詩的純粹本質，開展抽象浪漫與精煉字句之間的張力。
書衣使用日本竹尾紙，質感與我們熟悉的油紙相近，呈現出帶有臺味的雅俗（攝影/李盈霞）
書衣上僅有打凹燙黑的文字，呈現詩的純粹與精煉（攝影/李盈霞）
圓環與迪化街，是何佳興自小生長的地方，設計便存有對家鄉的私密回憶。開門頁的靈感是源於自家附近寧夏路合豐五金行的鐵門。以線條與圓點來營造鐵門形象，大片燙銀呈現金屬質感。以線條與靜謐的幾何結構將讀者引入書中，再以畫作緩下速度，過渡至文字，營造閱讀節奏與氛圍。
開門頁以線條與圓點營造鐵門形象，靈感來自設計師的家鄉回憶（攝影/李盈霞）
在開門頁的幾何結構之後，是設計師何佳興早期畫作，讓讀者慢下閱讀節奏（攝影/李盈霞）
書中的畫作拉頁（攝影/李盈霞）
此次特地進口三款竹尾紙，也將使用於南方家園的書籍上。竹尾的關口先生和進口紙廠曾告知這類紙不適用印刷，但看到成品時也覺得表現手法有趣。一張紙因設計師的想像而詮釋出不同效果。
設計從頭到尾只花三天時間，臨近出版日期才提案。但從一年多前選紙開始構想整體設計，考量工法、評估成本與紙張數量使用，思考如何從各層面展現作品價值。何佳興發展出一種模式：於設計之初考慮紙張質感與特性，因應不同紙張性格發展設計。「竹尾在設計生產紙張時，已有獨到專精的文化內涵與美學。因此，思考用紙的脈絡，會讓設計和紙張如對話般地展現出來。」此外，透過前端的規劃，整合設計、用紙、印刷，也能反應在時間與金錢成本，在既有的預算結構裡提升書的表現。
不適用印刷的紙張，在設計師依據紙質與特性的發揮下，有意外的成果（攝影/李盈霞）
此款竹尾紙的日文紙名（何佳興提供）
這次出現一些有趣的意外。油紙比想像中薄，所以在封底上增添圖像，由油紙透出另種美感。開門頁因應紙材須慎選合適的銀箔，因此先打凹後再燙黑，燙黑背面剛好呈現了呼應內頁的霧銀色，燙銀也因此有了些微斑駁，展現出星辰點點的風貌。油紙加熱後，會融臘在表面形成細緻的紋路，何佳興說，「那時設計師劉克韋跟我說：『這個紋路很特別』，起初不明白他的意思，他發照片來時就懂了。紋路疊在圖像上為畫作與書衣增添層次，其實是意料之外的效果。這讓我想像如何成為特殊工法，使這張紙有新的表現。」柔軟如詩和紙，敏銳各種感受和想像。
因應紙張薄透的特性，內封圖透過書衣顯現在封底，顯露另一種美感（攝影/李盈霞）
開門頁燙黑加壓使銀箔透到紙背，剛好呼應內頁的霧銀色（攝影/李盈霞）
銀箔因作業工序出現些微斑駁，反而像是點點星辰（攝影/李盈霞）
油紙加熱融臘在表面形成紋路，疊在圖像上更增添層次（劉克韋提供）
（攝影/李盈霞）
書腰同樣只有極簡的文字，以霧銀色呈現（攝影/李盈霞）
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