展開選單

網站服務選單

登入

頁面路徑列表

子選單列表

書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】貴族、詩人、僧侶的京都遊歷──吉田兼好《徒然草》

  • 字級


封面設計/莊謹銘 內文版型/李宜芝(攝影/李盈霞)封面設計/莊謹銘 內文版型/李宜芝(攝影/李盈霞)

......................................................................................................
封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:主圖素材與比例恰到好處,燙金加工畫龍點睛。利用紙質與特殊色印刷,從封面到內頁體現作者三重身分,頗具巧思。
......................................................................................................

文/黃煜智(本書編輯)

徒然草:吉田兼好的散策隨筆 2016年全新譯註版

徒然草:吉田兼好的散策隨筆 2016年全新譯註版

《徒然草》是日本中世文學的代表作品,距今已有七百多年歷史,其實內容並不艱澀,多半寫的是當時日本京都的逸聞軼事。作者吉田兼好以貴族、詩人、僧侶的多種身分,隨手記錄當下遊歷所邂逅的人、事、物,大至朝堂的器物用度、禮宜舉止,小至巷弄流傳的風月小語、奇聞異事,都可在此書中讀得。作者的一生跌宕多姿,舉手投足間頗有魏晉時期的名士風流之舉,有時筆鋒一轉透露出心中鬱悶,亦頗有蘇軾味道,同事當時閱讀完便戲稱《徒然草》猶如古代版的《每天來點負能量》

書中對於草木的描述極其生動鮮明,因此在討論主要視覺時,我們就嘗試著以書中的草木花草鳥獸作為開始的提案方向。以燙金的方式表現出一棵擎天大樹的歲月滄桑感,加上香草紙原本的溫潤質樸的手感,呈現出一種截然不同的反差效果。若隱若現的反白日文原典鋪就在書衣底部,宛如經文一般正好順應著作者本身的法師身分。

封面主視覺是一棵滄桑大樹,呼應內文中對草木的生動描述(攝影/李盈霞)封面主視覺是棵滄桑大樹,呼應文中對草木的生動描述(攝影/李盈霞)

將日文原典反白鋪在底部,如經文般,順應作者的法師身分(攝影/李盈霞)將日文原典反白鋪在底部,如經文般,順應作者的法師身分(攝影/李盈霞)


蛻去書衣之後,映入眼簾的是採用滿版金屬特色印刷的灰卡紙,隨著光線折射的不同,隱約的樹身透出灰卡紙原本的色調,彷若原本樹木應有的皮紋粗糙。扉頁則用日本采風紙染特色金,直接表現出兼好法師原來屬於貴族的奢華樣貌。相同的金屬特色在兩種不同的紙質有著截然不同的表現,由內而外三個層次正好是我們想要呈現吉田兼好法師這個人與《徒然草》這本書的多樣面貌。

即便是書腰,在儷紋紙雙色(白、米)也有許多考量,最初原本想用白色,這樣整個主視覺的灰色調就可以延展下來,幾經猶豫後還是選擇與樹幹色調較為符合的米色調,讓整個書封不至於過於冷冽。

灰卡紙(攝影/李盈霞)裡書封採用灰卡紙印上滿版金屬特色,中央的樹幹透露出紙張原本的色彩(攝影/李盈霞)

扉頁用日本采風紙染特色金(攝影/李盈霞)扉頁用日本采風紙染特色金,表現兼好法師的貴族奢華樣貌(攝影/李盈霞)

書腰採用米色儷紋紙,為冷色調的封面帶來一點溫暖(攝影/李盈霞)書腰採用米色儷紋紙,為冷色調的封面帶來一點溫暖(攝影/李盈霞)


最後回歸到閱讀本身,畢竟是古文今釋,即便已經盡可能口語化,但難免有許多注釋需要說明,有些篇章甚至會出現內文少於注釋的情況,因此在內頁版型上,這本書也特別花費心力使用一個較為獨特的版型,可以讓讀者在不妨礙閱讀的情況下,就可以隨著本文找到注釋。

內頁版型考慮使用者觀看方式,特別做了容易找到注釋的安排(攝影/李盈霞)內頁版型考慮使用者觀看方式,特別做了容易找到注釋的安排(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)(攝影/李盈霞)

 



上下則文章

主題推薦RELATED STORIES

回文章列表

關閉

主題推薦

【裝幀設計師的靈感選物】設計師靈感哪裡來?5位設計師現身說法

裝幀設計師將各種複雜的書籍內容化作單幅視覺解釋的神奇功力究竟從何而來? OKAPI【裝幀設計師的靈感選物】單元,每周邀請一位裝幀設計師分享他在創作過程中不可或缺的靈感愛用品,透過這些靈感小物,我們可以一窺設計師們的工作現場,感受創意發生瞬間的電光火石。

1084 0