狐狸說：「人不再花時間了解任何事物，他們只會跑到商店裡買現成的東西。但是世上沒有一間店在出售友情，所以人也不再有朋友這種東西。如果你想要一個朋友，就馴養我吧！」──《小王子》
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如何獨處：偉大的美國小說家 強納森‧法蘭岑的社會凝視
這是70年前的小王子，卻同樣是現代人的困境，我們活在資訊過剩的年代，每人臉書平均擁有超過150位朋友，不出門也能和世界聯絡，在網路上得到的肯定大量又快速，但怎麼越是處在人群中，越是活躍，越是孤獨，這種矛盾與兩難，不難從《小王子》再次成為年度最暢銷經典，或是法蘭岑《如何獨處》引起社會共鳴可窺知一二。
文學總是如實反映人生需求與想像，讀者除了需要一個好故事之外，如果還有什麼是今年最重要的事，那恐怕是在「每個人都有機會成名15分鐘」這樣速食卻耗損快速的世代下，人們最懼怕，如佛地魔般不可說，卻總成為作家馳騁想像力與殺傷力的命題：「愛與孤獨」，一幕幕以愛為名的糾纏，卻總是融不進他人的悲慘世界，那足以讓眾人對號入座，以自身經驗複製取代，這樣解決煩惱與供給答案可能的文學作品，正巧成為給這城市蜉蝣生靈最有效的安慰劑。
《小王子》寫給那些曾經是孩子的大人，人在成長後得到那些兒時渴望而不可求的，沒想到付出的代價原來得是失去更多，村上春樹《沒有女人的男人們》犀利殘忍，詮釋男人們喪偶般的寂寞靈魂，精準點出中年男子在愛裡的缺乏與愚鈍，只需轉身的時間就足以錯身失去愛情的後悔莫及。王定國《敵人的櫻花》不慍不火，驚心動魄，自始自終，都由兩個男人的孤獨撐完整場戲，在愛情裡，從來沒有贏家，「如果還沒準備好，我們可以不要開始」，是迷人的提示更是嚴重的警告。
沒有女人的男人們
敵人的櫻花
55歲開始的Hello Life
村上龍談的同是中年孤獨，但相比之下則溫潤的像是在寒冬中給了一道暖光的爐火，在《55歲開始的Hello Life》裡，孤獨者即使遭遇不幸，但這世上終究不是全然宿命論，只要還有嘗試的勇氣，厄運並非無法翻身，原來還是有幸福的可能。
十二月十日
最可怕的莫過於《十二月十日》，假設孤獨的盡頭是死亡，喬治．桑德斯就是最殘忍的作者，硬生生將讀者帶至懸崖邊緣，讓人親眼見證瀕死前的人生跑馬燈，再倏地將你拖回人間。走過十八層地獄的試煉，你突然也就能鬆口氣，理所當然的珍惜現下人生。
孤獨成為這世代的共業，卻無人可獨自承擔，法蘭岑《如何獨處》直指問題核心，試圖丟出線索，我們可以透過各種娛樂填滿生活，最困難的始終是無法與自己獨處。大眾接受了媒體浮光掠影式的世界，卻失去真正感受事情的能力。與其要問如何才能不再感到孤獨，那必定先問自己如何成為一個人，當少了人群的喧囂，是否還能擁有黏膩的感動、潮濕的記憶。
要明白人何以為人，閱讀是一種方法，小說家用肉身實驗，以作品獻祭，供讀者一再提煉萃取，作為解藥，透過想像處理人生艱難，以及找回那些愛與其他不可能的追求。
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