文／冬陽
台灣的推理小說家，總是寫得多、說得少，但這並不代表他們寡言不擅表達，往往是為了將有限的時間（畢竟多數人是兼職寫作）大把揮灑在建築故事迷宮上。除非像是這刻意的安排，兩位作家細讀完彼此最新的作品後，展開一場揉合解析評論與抒發寫作企圖的精采對話。寵物先生：
我在你的新作《輻射人》中看到明顯「將本格謎團融入社會派議題」的意圖。故事主題是核電，不但描述了核電廠工人的工作與生活，使用的詭計還與這個主題相關，令我非常激賞。此外，故事角色在你的系列作品中有了明顯的成長轉變，尤其讓葉正華而非同名作家冷言擔任主要角色，為什麼？
冷言：
你說得沒錯，我先講一下在寫作思考上的改變。早期我和多數創作者一樣，先想好一個詭計，把人物放進去，再去架構故事，但這容易使得故事與詭計的關聯性不大。到了寫《輻射人》時，我則是先有故事，例如一開始吊死在路燈上的屍體，我先想到了這個畫面，接著假設自己是凶手，詭計才浮現。這麼做或許意外性會比較低，無法驚天動地，可是能跟生活貼合在一起、融合度變高，這是我想嘗試的改變。
至於角色的部分，這是我第四部長篇小說，前三部多聚焦在台灣的歷史上，例如《鎧甲館事件》講九份、金瓜石採礦產金，《反向演化》提到鄭成功時期的冒險等等。到了《輻射人》則要講台灣某個地方目前正在發生什麼事，並不適合原來的系列主角，所以換了另一個原本就活躍在高雄的角色。加上自己過去年紀尚輕，人物刻畫功力不足，在這本新作當中做了些補強，使角色擁有更真實強烈的性格，並讓他們成長。
接下來換我來問問寵物先生。新作《S.T.E.P.》是與陳浩基合寫的作品，不過我就單獨談你的部分就好。從早期的短篇〈殺意的觀察報告〉、長篇《虛擬街頭漂流記》到這部新作，你的故事多半討論著科技進步與人類價值觀之間的關係？此外，你在第二篇故事（編按：《S.T.E.P.》由四個短篇故事所組成）採取了開放式結局，這在推理小說中似乎是很冒險的做法？
寵物先生：
我在《虛擬街頭漂流記》一開始引用了NOKIA的宣傳語：「科技始終來自於人性。」但我更進一步認為，科技與人性，或說人類的價值觀，哪一個該在前面？哪個影響哪個？這就像是兩人三腳的互動關係，彼此拉扯，在《S.T.E.P.》一書中我便藉由某團體認為隱私權該被捍衛的行動來加以詮釋，影響所及也該是全人類得共同面對的。
至於第二篇故事的結局，我採取了較非典型推理小說的寫法、做了些科幻的安排，亦像是riddle story──謎團真相並不在於這個世界到底是真實還是虛構，等到四篇故事都看完之後，就可以明瞭其中的巧妙了。這是拉讀者一起來思考推理小說還可以有哪些可能、應該要怎麼寫的做法，算是個額外的樂趣。
既然談到創作的企圖，冷言你屢屢挑戰文學小說獎，恭喜這次以《輻射人》獲得高雄打狗鳳邑文學獎。然而對你而言，文學獎的意義何在？是個不斷挑戰的目標嗎？或是激勵自己寫出下一部作品的手段？
冷言：
參加文學獎當然期待自己能得獎，同時是個很好的訓練，要求自己在限定時間內完成作品，等於也藉此構成了寫作計畫。現在有了出書機會，未來就能與出版社談好時間，順利交出稿件。相對的，寵物先生你的作品講求精雕細琢，作品量不多卻能針對該獎性質而寫出獲評審青睞的得獎作，但幾個大獎到手後，會不會影響你的創作欲望？
寵物先生：
我不覺得自己有針對文學獎的性質而去寫作，其實跟你一樣，每次投稿寫的也是自己想寫的故事，只是剛好符合評審的口味罷了。像第一屆島田莊司推理小說獎，我們都不知道島田莊司想要的是什麼（笑）。所以，當沒有其他文學獎要競逐時，並不會影響我的創作，因為自己本來就有想要書寫的方向，而不是受文學獎影響。
冷言：
那方便透露一下你接下來的寫作計畫嗎？
寵物先生：
我會先完成《追捕銅鑼衛門：謀殺在雲端》的續作，希望能在今年九月底前完成。接下來我想跳脫出本格的圈圈，選擇有一點冷硬、社會…...像天地無限的《第四名被害者》，從大眾的、懸疑的角度切入新的題材，書寫社會議題。譬如在台北捷運線上發生的故事。 話說，《S.T.E.P.》是我與陳浩基兩人合寫的作品，那你有沒有想找合得來、對推理小說看法契合的作家試試看？
冷言：
我曾經試著分別跟兩位作家合寫長篇故事，從架構談起，整個故事走向、情節等全都討論過一次，甚至已經大致底定、準備著手來寫，但合作上仍有許多困難。兩人的文筆不同是最大的問題。目前合作是中斷的，還能不能繼續下去，其實我也不曉得。不過有兩位作家是我很想合作的對象，一位是凌徹，一位是陳浩基──凌徹對推理小說的理解相當深，浩基則是做事非常有計畫性──像艾勒里．昆恩的模式，共同寫出一部長篇小說。
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