閱讀祁立峰的《臺北逃亡地圖》是難得的經驗。封面右上角標明是「第十三屆臺北文學獎年金類得獎作品」（我自己的《當代台北觀光指南、傳說與變形記》則入圍第十六屆），底下掛名聯合推薦的名單裡以純文學作家居多，乍看以為這本書屬於純文學作品。可是書名的「逃亡」兩字加上封面那條空蕩蕩的街道（從位置看來像是民生社區）又讓我以為是涉及災難題材的類科幻作品，如伊格言的《零地點 GroundZero》和葉淳之的《冥核》，沒想到一路讀下來，卻發現不是那回事。這個行文像是台北（和新北）的「都會愛情約炮派推理」，打從封面開始已瞞天過海。

所以，構思是怎樣來的？

祁立峰：「其實我開始著手寫這部小說的那年、正好在待業，且那年發生了金融海嘯，台灣不少工程師被裁員或放無薪假。我第一個構設的角色就是德宇：一個被科技公司淘汰的業務員。他在網路偽裝成自己是前程似錦的工程師，用這個形象約女生。隨著我對德宇的自我投射，其他人物慢慢成型。有像他一樣偽裝自己身份的角色（張理婷）；也有與他們不同、享受自己單身的角色（米亞）。應該說每個人都有宏大的夢想，但超乎能力的夢想對一群在城市生活艱難的年輕世代，就成了笑話。我從這個想法構成了這部小說。」

就像工程師喜歡設計精密的結構。《臺北逃亡地圖》也不例外，一眾人物一個串一個登場，接下來以多線發展，讓人眼花撩亂。這種架構不只對讀者有要求，對作者也一樣。不只每個角色要個性突出，而且要設計讓這些角色交接的點、隨他們沿著公路穿梭台北和新北市互動的線，構成的大台北面，殊不簡單（身為香港人，我不得不邊讀小說邊參考Google Earth，公路名稱還真難倒我！）。這是你的第一部長篇，創作時有碰到什麼難題嗎？

祁立峰：「有些人物是我一直想寫的形象，像熱衷整形的樓管、像被同儕嘲笑『不是男人』的替代役男。他們出現的篇幅不多，但我其實作了不少他們的人物側繪，想像這些角色在現實生活中的樣貌。因為是第一次嘗試長篇，所以經歷幾次修改，最困難的大概在情節的流暢和文學性的語言這兩者中達到平衡吧。」

我投去臺北文學獎時「研究」過歷屆的評審會議紀錄，早就知悉這本書當初以「盆地」之名投去，會否怕評審老師誤以為只是推理小說？

祁立峰：「其實在寫作計畫就有提到要寫推理。評審老師也還算支持。不過楊照先生當時給我的建議說『大綱好像有點呼攏』，這點我要贊成也欽佩楊照的慧眼。投稿之初，我確實還沒有架構好故事，主軸是在開始動筆後才成型的。」

在這裡要好好補充一點：在兩岸三地裡，臺灣純文學的創作者最不抗拒在作品裡吸收類型小說的精華為己用，如含科幻元素的《噬夢人》（伊格言）和《女兒》（駱以軍），推理方面也有紀蔚然的《私家偵探》，讓純文學從象牙塔裡走出來，吸收一向視純文學如畏途的讀者。

從創作計劃「盆地」到後來的完成品【臺北逃亡地圖】，中間的變動，除了引用吉田修一《惡人》的那段話從善如流的刪去，其他部份都穩如碁石，同樣是五個主要章節的結構（章名有所修改），所有角色包括名字都不變。有什麼部份是跟和當初的構思有出入？

祁立峰：「角色形象其實跟一開始差不多，最大的出入在於本來還不確定會以什麼樣的形式加入推理元素，隨著動筆後，概念才逐漸明朗。這部份不能劇透太多、要請讀者親自享受了。」