陳浩基的《13．67》甫面世便引起推理迷在網絡上爭相討論，但推理小說在盛產警匪動作電影的東方好萊塢別說從來不是主流，連寫過推理小說的作家也寥寥可數。

不過，誠如玉田誠在序言所寫，《13．67》是「只有香港作家只能寫出來的」。原因除了香港繼承自英國的那套法治和警察制度，還有香港被回歸中國後警隊威信江湖日下，更大的時代背景就是香港從國際大都會被極速降格為一個中國城市，放眼世界史，除了戰爭以外，這種一個城市在短短十多年間大幅衰落的情況並不多見。

幸好，故事的源起，卻不是如此沉重。

「2011年末，我所屬的台灣推理作家協會舉辦會內交流比賽，題目是『安樂椅偵探』，」陳浩基說：「字限三萬。我完成後卻發現字數超過了，於是另外再寫，之前的作品便留起來，打算寫成連作。那便是〈黑與白之間的真實〉，亦即是本書的第一章。本來打算再寫兩篇，弄成三篇連作的作品，但後來再審視設定，以及被社會環境影響，決定增加篇幅，寫成一部篇幅和題材都較龐大的故事。」

即使這是一部橫跨接近半世紀的小說，但陳浩基還是匠心獨運的讓《13．67》是反過來寫的。2013年的故事在最前，1967年的在最後。

「知道有『反向年代記』這種寫作形式，想挑戰一下，而且這做法更有另一層意義。推理小說都是以『解謎』為核心，作者通常會設計一件案件，讓角色一層一層地剝開這個謎團的外皮；而我想說的是『其實每一個人也是一個謎團』，一個人的『過去』是建構出那個人『現在』的行為和思想的理由。以這個角度來看，本作其實是以六件案子來揭開主角『為什麼是如此的一個人』的謎團。」這構思固然匠心獨運，但陳浩基還讓全書最後一段埋下驚人的爆炸力，並不是寫作途中靈光乍現的構思，而是「一開始便設計好的，就是當初打算寫成三篇連作時已決定了。時代背景甚至內容都未定時，結局的設計已是定案。」

顯然，故事的完整度，和作者的汗水量成正比，但單憑汗水對《13．67》並不足夠。別忘了，這是一部長達二十八萬字，由六個中篇環環相扣的大長篇。

「我感覺是寫了六部作品而不是一部作品，每個時代都要花相當多的工夫去考慮邏輯和意外性，而且更要做不同的資料搜集。從第一章帶點科幻味道的腦波儀器，到第六章六七暴動的社會細節，我讀了不少參考書，也到過不少地點實地觀察。不過以上說的並不是最困難的。因為這六章雖然獨立，卻互有關連，在設計章節間的連繫時尤其費神。而且，各章的關連並不止於角色人物，更在於每篇一些較抽象的元素，像『破案手法』、『中心思想』、『犯案動機』等等。我記得有人以『手錶』來形容推理小說，指各條伏線就像手錶零件般準確地配合運作，手錶才能漂亮地運行，那我覺得，撰寫本作就像手錶匠拿著工具去打造鐘樓，原理或許是一樣的，但複雜程度卻大大提高了。」

警察的辦案程序，在英美兩國不只公開，坊間還有供警員考升級試的參考書販賣。這是西方對法治精神的體現。遺憾的是英國統治香港其間，並沒有讓這傳統移植到香港過去。要找相關資料，在今日警民關係愈來愈差的情況下，變得愈來愈困難。

陳浩基曾為寫作本書特地親身前往香港警察博物館搜集資料，只是，香港這城市以擅長遺忘見稱，可想而知，找資料一點也不容易。

「時代久遠的自然難找，但原來半新不舊的一樣難。我曾為了『1989年一個便當定價多少』問了一堆朋友。另外其實有不少資料無法查到的，例如警方的內部運作，會議及行動部署都是機密，不過這些部分即使虛構對故事影響也不大。我想，小說的魅力就是在於虛實之間，既有依據現實的描寫，也有作者的個人想像，兩者加起來卻表達出真實的價值觀，這便是我們喜歡閱讀和創作小說的理由吧。」