我個人閱讀偵探推理小說的歷史已經超過三十年了，看過的推理小說如果沒有上萬本，我想也應該差不了多少。而在我的印象中，幾乎所有的推理小說作家都是非常有自信甚至是自負的人，進一步說「奸巧」也不為過，因為他們設計許多謎團和詭計的目的，是要讓閱讀他們作品的人猜不到真正的答案，說騙死人不償命也不為過，算是職業詐欺犯吧！

其實，推理小說作家設計小說詭計的方式，和古代名將的排兵布陣、設計戰局，是有異曲同工之妙的。一般說來，戰爭的布局在開戰之前主要是靠「算」，計算對方也計算自己的兵力與資源甚至是目標；臨戰之時則有七分靠「騙」，利用各種手段想方設法讓對方走進自己的陷阱，造成對自己有利的態勢，剩下的三分則靠「膽」，必須有敢和對方放手一搏的勇氣。

推理小說作家亦是如此，在設計作品詭計時，首先就是要靠「算」，計算自己創作能力的極限和要討好的讀者群眾的需求；接著是靠「騙」，設計謎團讓讀者被騙得很愉快是當務之急，還要避開前人已經有的窠臼。最後則是靠「膽」，大膽的讓讀者誤會看到的是舊有的詭計，進而讓人猜不到，讓讀者佩服得五體投地。所以，二次大戰時德國陸軍元帥倫德斯特，作戰閒暇時最喜歡閱讀偵探推理小說不是沒有道理的。

在偵探推理小說的古典黃金時期，那時候的作者最主要的騙術是在詭計和謎團上下功夫，努力讓小說中的詭計可以把讀者騙到昏頭轉向，讓讀者被騙得心服口服，才能滿足作者的虛榮心。因此我們有幸看到，前輩作家利用「心理盲點──藏樹葉於森林」、「暴風雨山莊」、「敘述者是兇手」、「偵探即兇手」、「全體都是兇手」、「被害者是兇手」等模式層出不窮。而各種機械性和心理性的「密室詭計」和形形色色的「不在場證明」，總是不斷變化、運用各種方式去誤導讀者，鋪天蓋地般朝讀者湧來，只怕欺騙讀者騙得不夠狠、不夠深而已。不能否認，這些前輩作家精心設計出來的騙局有時候好像遊戲一般，所以有些人批評說這些是遊戲之作，但是智力遊戲一向是許多人的最愛，如果把偵探推理小說當成休閒娛樂的工具，那麼縱使是智力遊戲，又有何不可呢？用「文以載道」的標準來要求大眾小說，本來就是不值一哂的事情。

近來的偵探推理小說，不知道是否因為前人已經消耗了太多的點子，前輩那些讓足以人瞠目結舌的精采騙術再也不復見；像高木彬光那樣對自己有信心的作者，一心認定他的《紋身殺人事件》足以讓他贏得火雞的自負更是少有。作者開始用敘述性詭計來欺騙讀者，雖然可觀，卻往往只是用話術和寫作技巧讓讀者陷入自我迷失的陷阱而已；像島田莊司的《占星術殺人魔法》和綾?行人的《殺人迷路館》這麼有誠意且大規模的騙術更是不多見了。

最近看到日本推理作家折原一的《倒錯的歸結》，突然就有這種推理小說作家很「奸巧」的感覺回來了。基本上，因為這本書的結構很奇怪，可以從前面看過去也可以從後面看過來，兩個故事各自獨立閱讀毫無困難，卻又好像環環相扣，有著互相不可解的環節相關聯，甚至和作者前面兩本書：《倒錯的死角：201號房的女人》、《倒錯迴旋曲》都有連結在一起的情形。獨步出版社曾經要求我看完這本書能夠給予一些評語，而我的感想則是：「好殘酷的作者！這真的是一本構造複雜、謎團多重，連作者都可以是詭計的推理小說。足以騙過讀者，搞瘋編輯，玩殘出版社，真的好狠。強烈建議讀者把『倒錯三部曲』重頭再讀一次，會更滿足。」這真的是我的肺腑之言。在閱讀推理小說這一方面，我個人還是很喜歡被作者狠狠地欺騙一下的，這樣才好看、好玩又新奇嘛！