《占星術殺人魔法》是新本格推理小說的先驅作品：說到日本之新本格推理小說的發源時，誰都知道其原點是1987年，綾辻行人所發表的《殺人十角館》。但是少有人知道黎明前的那段暗夜的故事。凡是一個事件或是現象的發生，都有原因的，不是憑空而來的。新本格推理小說的誕生也不例外，現在分為近、遠兩因來說。

1957年，松本清張發表《點與線》和《眼之壁》，確立社會派推理小說的創作路線，之後，新進作家都跟進。之前以橫溝正史為首的浪漫派（又稱為虛構派）推理小說（當時稱為偵探小說），隨之衰微，最後剩下?川哲也一人孤軍奮鬥。

但是稱為社會派推理作家的作品，大多是以寫實手法所撰寫之缺乏社會批評精神，甚至不少作品變質為風俗推理小說，到了1960與後半就開始式微，於是第一波反動勢力抬頭，就是幾家出版社之浪漫派推理小說的重估出版。

最初是1968年十二月，桃源社創刊《大浪漫之復活》叢書，收集了清張以前，被稱為偵探作家之國枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、橫溝正史、久生十蘭、橘外男、蘭郁二郎、香小滋等代表作，獲得部分推理小說迷的支持。之後由幾家出版社分別出版了《江戶川亂步全集》、《夢野久作全集》、《橫溝正史全集》、《木木高太郎》、《濱尾四郎全集》、《山田風太郎全集》、《大坪砂男全集》、《高木彬光長篇推理小說全集》等精裝版不下十種。

另外，於1971年四月由角川文庫開始出版的橫溝正史作品（實質上是文庫版全集，達一百卷），與角川電影公司的橫溝作品的電影化之相乘效果，引起橫溝正史大熱潮，合計售銷一千萬本。象徵了偵探小說的復興，但是沒有出現繼承撰寫偵探小說的新作家。此為遠因之一。

遠因之二是，1975年二月，稱為『偵探小說專門誌』以重估偵探小說、發掘偵探小說之新人作家、推動推理小說評論為三大編輯方針的《幻影城》創刊。

《幻影城》於1979年七月停刊，在不滿五年期間，以特集方式，有系統地重估了偵探小說，確立了從前不被重視的推理小說評論方向，並舉辦『幻影城新人獎』，培養出一批具『新偵探小說觀』的新進作家，如泡?妻夫、竹本建治、連城三紀彥、栗木薰、甜中方曙、筑波孔一郎、田中文雄、友成純一等。

《幻影城》停刊後，浪漫派推理小說復興也告一段落，只泡阪妻夫等幾位幻影城出身的作家，以及《野性時代》出身的笠井潔陸續發表偵探小說而已。代之而興起的，就是被歸類於屬於推理小說的冒險小說，1980年之後的大約十年，日本推理小說的第一主流就是冒險小說。

近因是帶著《占星術殺人魔法》登龍推理文壇的島田莊司的影響。

《占星術殺人魔法》原來是於1980年，以《占星術之魔法》應徵第二十六屆江戶川亂步獎的作品，雖然入圍，卻沒得獎。改稿後，翌1981年十二月以《占星術殺人魔法》，由講談社出版。

占星術是把人體擬作宇宙，分為六部分，即頭部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守護。又每人依其生誕日分屬不同星座，特別由星座守護星祝福其所支配部位。

1936年幻想派畫家梅澤平吉，根據上述占星術思想，留下一篇瘋狂的手記，而被殺害陳屍於密室。手記內容寫道，自己有六名未出嫁女兒，其守護星都不同，如果各取被守護部位，合為一個完美的處女的話，實質上生命已終結，但是肉體被精練，昇華成具絕對美之永遠女神，變為『哲學者之后』（阿索德），保佑日本，挽救神國日本之危機。

之後，六名女兒相繼被殺害分屍，屍體分散日本各地，好像有人具意識地在繼承梅澤的遺志。但是梅澤的手記沒人看過，何來有遺囑殺人呢？兇手的目的是什麼？四十年來血案未破，成為無頭公案。

四十三年後春天，事件關係者寄來一包，未公開過的證據資料給占星術師兼偵探的御手洗潔，請他解決這一連串的獵奇殺人事件。名探御手洗潔如何推理、解謎、破案之經過，請讀者直接閱讀本書，這裡不饒舌，只說本書是一部蒐集古典解謎推理小說的精華在一書的傑作。

故事記述者石岡和己是名探的親友，完全承襲柯南道爾的福爾摩斯探案；御手洗潔根據四十年前的資料作桌上推理，是沿襲奧爾推夫人的安樂椅偵探；書中兩次插入作者向讀者的挑戰信，是踏襲艾勒里?昆恩的國名系列作品；炫耀占星術、分屍的獵奇殺人，是繼承約翰‧狄克森‧卡爾的浪漫性和怪奇趣味。本書出版後毀譽褒貶參半，否定者認為這種古色古香的作品，不適合社會派（實際上是寫實派）的推理小說時代，卻不從作品的優劣作評價。肯定者即認為是一部罕見的解謎推理傑作，這些肯定者大多是年輕讀者。

處女作是作家的原點，至今已具近三十年作家歷的島田莊司，其作品量驚人，已達七十部以上，非小說類之外，都是解謎推理小說，而大多作品都具處女作的痕跡。

島田莊司的推理小說觀

在日本，小說家寫小說，評論家寫評論，各首自己崗位，把工作分得很清楚，不像台灣的作家，人人都是天才，詩、散文、小說、評論樣樣寫，產品卻都是垃圾一大堆，雖然有例外。現在的日本推理文壇，也有例外，二位作家──島田莊司和笠井潔，卻是雙方兼顧的作家。

笠井潔的評論注重於理論與作家論（有機會另詳說），島田莊司的評論大都是宣揚自己的『本格mystery』理念。

那麼島田莊司的本格推理小說觀是怎樣的呢？我們可從一九八九年十二月，島田莊司所發表的長篇論文〈本格ミステリー論〉（收錄於講談社版《本格ミステリー宣言》一書裡）可獲得解答。

島田莊司的推理小說觀很獨自，把八十多年來的日本推理小說，大概按時代分為三種類，以不同名稱稱呼，意欲表達其內容的不同：清張（1957年）以前的作品群稱為『探偵小說』，即偵探小說也。清張為首的社會派作品稱為推理小說，自己發表《占星術殺人魔法》以後之推理小說稱為『ミステリー』，即mystery的日文書寫。以下引用文，一律按其分類名稱書寫，筆者的文章原則上統一為『推理小說』。

島田莊司對『本格』的功用定義如下：

──『本格』並非為作品的優劣之基準而發明的日本語。同時也非要衡量作品的社會性價值的尺子。只是要說明作品風格，並與其他小說群做區別分類之方便性而登場的稱呼而已。

繼之說明本格的構造說：

──『本格』就是稱為推理小說這門特殊文學發生的原點。並且具有正確地繼承這種精神的作家，在歷史上各地區連綿不斷地生產本格作品，而且從這些本格作品所發散出來的精神，也不斷地引起本格以外之『應用性推理小說』的構造。

島田莊司認為推理小說的原點是『本格』，由本格派生出來的作品就是『應用性推理小說』，他故意不使用『變格』字樣，他說：

──在前文使用過的『應用性推理小說』，就是指具有愛倫?坡式的精神，屬於幻想小說系統以外之作家，運用自己獨特的方式撰寫的犯罪小說。

島田莊司一面承認二次大戰前，被稱為『本格探偵小說』的作品就是『本格』，而另一面卻認為部分作品是非本格作品，但是沒有具體舉出作品名說明。

而二次大戰後，部分人士所提倡的『推理小說』名稱，他認為是『本格探偵小說』的同義語，在『推理小說』上不必冠上『本格』兩字。

至於清張以後的『推理小說』，是從『本格』派生的，屬於『應用性推理小說』，所以『推理小說』群裡沒有『本格』作品。

──現在因這些理由，『本格推理小說』這名稱，在出版界廣泛使用。可是，現在所使用的這語，是否對上述的歷史，以及各種事項具正確的理解，然後才合理的使用，這就很難說了。

島田莊司認為清張以後的冒險小說、冷硬推理小說、風俗小說、社會派犯罪小說都是從『推理小說』派生出來的。（前段引文的『這些理由』、『上述的歷史』、『各種事項』就是指推理小說的派生問題）。因此『推理小說』本身要與這些派生作品劃清界線，方便上稱為『本格推理小說』而已，實質上並不具『本格』含義。由此，島田的結論是『本格推理小說』原來就不存在，名稱是誤用的。

──那麼，『本格』或是『本格ミステリ?』是什麼？
──已經理解了吧。『本格mystery』不是『應用性推理小說』，是指極少數的純粹作品。從愛倫?坡的〈莫爾格街之殺人〉的創作精神誕生，而具同樣創作精的mystery就是。

最後，島田莊司認為愛倫?坡執筆〈莫爾格街之殺人〉的理念是『幻想氣氛』與『論理性』。所以島田的結論是，『本格ミステリ?』須具全『幻想氣氛』與『論理性』的條件。

島田莊司的這篇論文，饒舌難解，為了傳真，引文是直譯，不加補語。


島田莊司的作品系列

話說回來，島田莊司，一九四八年十月十二日出生於廣島縣福山市，五藏野美術大學商業設計科畢業後，當過翻斗卡車司機，寫過插圖與雜文，做過占星術師。一九七六年製作自己作詞作曲的ＬＰ唱片〈LONENY MEN〉，一九七九年開始撰寫小說，處女作《占星術殺人魔法》就是根據自己的占星術學識撰寫的作品，出版時是三十三歲。一九九三年移居美國洛杉磯。

以《占星術殺人魔法》登龍文壇之後，島田莊司陸續發表解謎推理小說，已達七十部以上。以偵探分類，可分為三大系列，第一是『御手洗潔系列』，第二是『吉敷竹史系列』，第三是非系列化作品。這是方便上的分類，島田所塑造的配角，如牛越佐武郎刑事、中村吉藏刑事，在各系列露面。現在依系列，簡介島田莊司的重要作品，書名下之括弧內的『傑作選Ｘ』為皇冠版島田莊司推理傑作選號碼。

一、御手洗潔系列

御手洗潔，這姓名很奇怪。『御手洗』在日本是實有的姓名，但是很少。當一般名詞使用時，是『廁所』之意。『御手洗潔』即具清潔廁所之意。

作家往往把自己投影在作品的登場人物，不一定是主角，有時候是旁觀者。日本的『私小說』主角，大多是作者的分身。在島田作品，這種現象很明顯，不只是御手洗潔，記述者石岡和己也是島田莊司的分身。

據島田的回憶，小學生的時候被同學叫為『掃除大王』，甚至譏為『掃除廁所』。理由是『莊司』的日語發音souji與『掃除』同音。所以把少年時的綽號，做為名探的姓名。御手洗潔的本行是占星術師，島田曾經也是占星術師。石岡和己是御手洗潔的親友，並非作家，記述御手洗潔破案經過的《占星術殺人魔法》以後，改業做作家的，島田也是發表《占星術殺人魔法》後成為作家的。

御手洗潔也是一九四八年出生。勇敢、大膽不認輸、具正義感、唯我獨尊、旁若無人的言動等性格，也是島田莊司共有的。

01《占星術殺人魔法》（傑作選１）：
一九八一年二月初版、一九八五年二月出版第二次改稿版。『御手洗潔系列』第一集。長篇。初版時的偵探名為御手洗清志，記述者是石岡一美。是不可能犯罪型解謎小說的傑作。

02《斜屋犯罪》：
一九八二年十一月初版。『御手洗潔系列』第二集。長篇。北海道宗谷岬有一座傾斜的房屋流冰館，連續發生密室殺人事件，辦案的是札幌警察局的牛越刑事，他不能破案，向東京救援，被派來的是御手洗潔。島田莊司的早期代表作，發表時也只獲得部分推理小說迷肯定而已，但是對之後的新本格派的創作具深大影響，就是『變型公館』的殺人。如綾?行人之《殺人十角館》等『館系列』，歌野晶午之《長形房屋之殺人》等信濃讓二的房屋三部曲，我孫子武丸之《８之殺人》等速水三兄妹推理三部曲都是也。

03《御手洗潔的問候》（傑作選12）：
一九八七年十月初版。『御手洗潔系列』第三集，收錄密室殺人之〈數字鎖〉、具向讀者的挑戰信之〈狂奔的死人〉、寫一名上班族的奇妙工作之〈紫電改研究保存會〉、綁架事件、密碼為主題之〈希臘之犬〉等四短篇的第一短篇集。

04《異邦騎士》（傑作選２）：
一九八八年四月初版。一九九七年十月出版改訂版。『御手洗潔系列』第四集。長篇。以御手洗潔探案順序來說，是最初探案。一名失去記憶的『我』，尋找自己的故事。屬於懸疑推理小說。《占星術殺人魔法》之前的習作《良子的回憶》之改稿版。

05《黑暗坡的食人樹》（傑作選５）：
一九九○年十月初版。『御手洗潔系列』第六集。長篇。江戶時代，橫濱黑暗坡是刑場，有很多陰慘的傳說。樹齡二千年的大樟樹是食人樹，至今仍然有悲慘事件發生，與黑暗坡的藤並一族的連續命案是否有關？本書最大的特色是全篇充滿怪奇趣味。四十萬字巨篇第一部。

06《眩暈》（傑作選９）：
一九九二年九月初版。『御手洗潔系列』第八集。長篇。故事架構與處女作有點類似，一名《占星術殺人魔法》的讀者，留下一篇描寫恐怖的世界末日之手記，古都鎌倉一夜之間變成廢墟，出現恐龍，死人遺骸都呈被核能燒死的現象。而由一對被切斷的男女屍體合成的置錯體復醒。『幻想氣氛』十足的四十萬巨篇第三部。

島田莊司從一九九○年至一九九三年，每年固定發表一部四十萬字之御手洗潔的巨篇探案，第二部是《水晶的金字塔》、第四部是《Atopos》。

07《龍臥亭殺人事件》（傑作選10、11）：
一九九六年一月初版。『御手洗潔系列』第九集。長篇。御手洗潔一年前到歐洲遊學，岡山縣貝繁村之龍臥亭旅館發生連續殺人事件時，他不在日本，探案的主角是石岡和己。岡山縣在日本是比較保守的地區，橫溝正史之《獄門島》的連續殺人事件舞台，就是岡山線的離島，一九三八年日本最大量（三十人）的殺人事件舞台也是岡山縣。本書是目前島田莊司的最長作品，他花了八十萬字欲證明其『多目的型本格mystery』（多目的型是指在一個故事裡有複數的主題或作者的主張）。如在下冊插入四萬字以上的『都井睦雄之三十人殺人事件』，原來這事件與故事是沒關係的。『多目的型本格mystery』的贊同者不多。

08《魔神的遊戲》（傑作選６）：
二○○二年八月初版。『御手洗潔系列』第十六集。長篇。五、六十歲的女人連續殺人分屍事件，在御手洗潔遊學英國蘇格蘭尼斯湖畔發生，掛在刺葉桂花樹上的『人頭狗身』的怪物意味些什麼？

09《龍臥亭幻想》（傑作選13、14）：
二○○四年十月初版。『御手洗潔系列』第二十集。長篇。龍臥亭事件八年後，當時的本事件關係者在龍臥亭集會。在眾人監視的神社內，業餘的年輕巫女突然消失，三個月後，從地震後的地裂出現其屍體。之後就發生分屍殺人事件。這樁連續殺人事件與明治時代的森孝魔王傳說有何關係？吉敷竹史在本書登場，與御手洗潔聯手解決事件。

二、吉敷竹史系列

島田莊司發表第二長編《斜屋犯罪》後，風評與處女作一樣，毀譽褒貶參半，島田認為『本格mystery』，尚未能被一般推理小說讀者接受，須擬出一套戰略計劃，進擴『本格mystery』。島田的策略之一，就是撰寫擁有廣大讀者的旅情推理小說，先打響自己的知名度，然後再回來撰寫『本格mystery』；另一策略就是到全國各所大學的推理俱樂部宣揚『本格mystery』。島田的兩個策略，算是都成功了。他在京都大學認識了綾?行人、法月綸太郎、我孫子武丸等，其後他把他們的作品推薦給讀者，而確立了新本格推理小說。

另一面，島田莊司從一九八三年開始，以短篇寫御手洗潔系列作品，長篇寫旅情推理小說，而塑造了離過婚的刑事吉敷竹史，其離婚妻加納通子，她偶爾會在吉敷竹史系列作品露面，是一位重要配角。

所謂的『旅情推理小說』大多具有解謎要素，但是它與解謎要素並重的是，描述地方都市的人情、風光。故事架構有一定形式，住在東京的人，往往死在往地方都市的列車內或地方都市。辦案的大多是東京的刑事。