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博客來偵探社

【推理迷精心推薦】新本格推理小說之先驅功臣島田莊司

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《占星術殺人魔法》是新本格推理小說的先驅作品:說到日本之新本格推理小說的發源時,誰都知道其原點是1987年,綾辻行人所發表的《殺人十角館》。但是少有人知道黎明前的那段暗夜的故事。凡是一個事件或是現象的發生,都有原因的,不是憑空而來的。新本格推理小說的誕生也不例外,現在分為近、遠兩因來說。

1957年,松本清張發表《點與線》和《眼之壁》,確立社會派推理小說的創作路線,之後,新進作家都跟進。之前以橫溝正史為首的浪漫派(又稱為虛構派)推理小說(當時稱為偵探小說),隨之衰微,最後剩下?川哲也一人孤軍奮鬥。

但是稱為社會派推理作家的作品,大多是以寫實手法所撰寫之缺乏社會批評精神,甚至不少作品變質為風俗推理小說,到了1960與後半就開始式微,於是第一波反動勢力抬頭,就是幾家出版社之浪漫派推理小說的重估出版。

最初是1968年十二月,桃源社創刊《大浪漫之復活》叢書,收集了清張以前,被稱為偵探作家之國枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、橫溝正史、久生十蘭、橘外男、蘭郁二郎、香小滋等代表作,獲得部分推理小說迷的支持。之後由幾家出版社分別出版了《江戶川亂步全集》、《夢野久作全集》、《橫溝正史全集》、《木木高太郎》、《濱尾四郎全集》、《山田風太郎全集》、《大坪砂男全集》、《高木彬光長篇推理小說全集》等精裝版不下十種。

另外,於1971年四月由角川文庫開始出版的橫溝正史作品(實質上是文庫版全集,達一百卷),與角川電影公司的橫溝作品的電影化之相乘效果,引起橫溝正史大熱潮,合計售銷一千萬本。象徵了偵探小說的復興,但是沒有出現繼承撰寫偵探小說的新作家。此為遠因之一。

遠因之二是,1975年二月,稱為『偵探小說專門誌』以重估偵探小說、發掘偵探小說之新人作家、推動推理小說評論為三大編輯方針的《幻影城》創刊。

《幻影城》於1979年七月停刊,在不滿五年期間,以特集方式,有系統地重估了偵探小說,確立了從前不被重視的推理小說評論方向,並舉辦『幻影城新人獎』,培養出一批具『新偵探小說觀』的新進作家,如泡?妻夫、竹本建治、連城三紀彥、栗木薰、甜中方曙、筑波孔一郎、田中文雄、友成純一等。

《幻影城》停刊後,浪漫派推理小說復興也告一段落,只泡阪妻夫等幾位幻影城出身的作家,以及《野性時代》出身的笠井潔陸續發表偵探小說而已。代之而興起的,就是被歸類於屬於推理小說的冒險小說,1980年之後的大約十年,日本推理小說的第一主流就是冒險小說。

近因是帶著《占星術殺人魔法》登龍推理文壇的島田莊司的影響。

《占星術殺人魔法》原來是於1980年,以《占星術之魔法》應徵第二十六屆江戶川亂步獎的作品,雖然入圍,卻沒得獎。改稿後,翌1981年十二月以《占星術殺人魔法》,由講談社出版。

占星術是把人體擬作宇宙,分為六部分,即頭部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守護。又每人依其生誕日分屬不同星座,特別由星座守護星祝福其所支配部位。

1936年幻想派畫家梅澤平吉,根據上述占星術思想,留下一篇瘋狂的手記,而被殺害陳屍於密室。手記內容寫道,自己有六名未出嫁女兒,其守護星都不同,如果各取被守護部位,合為一個完美的處女的話,實質上生命已終結,但是肉體被精練,昇華成具絕對美之永遠女神,變為『哲學者之后』(阿索德),保佑日本,挽救神國日本之危機。

之後,六名女兒相繼被殺害分屍,屍體分散日本各地,好像有人具意識地在繼承梅澤的遺志。但是梅澤的手記沒人看過,何來有遺囑殺人呢?兇手的目的是什麼?四十年來血案未破,成為無頭公案。

四十三年後春天,事件關係者寄來一包,未公開過的證據資料給占星術師兼偵探的御手洗潔,請他解決這一連串的獵奇殺人事件。名探御手洗潔如何推理、解謎、破案之經過,請讀者直接閱讀本書,這裡不饒舌,只說本書是一部蒐集古典解謎推理小說的精華在一書的傑作。

故事記述者石岡和己是名探的親友,完全承襲柯南道爾的福爾摩斯探案;御手洗潔根據四十年前的資料作桌上推理,是沿襲奧爾推夫人的安樂椅偵探;書中兩次插入作者向讀者的挑戰信,是踏襲艾勒里?昆恩的國名系列作品;炫耀占星術、分屍的獵奇殺人,是繼承約翰‧狄克森‧卡爾的浪漫性和怪奇趣味。本書出版後毀譽褒貶參半,否定者認為這種古色古香的作品,不適合社會派(實際上是寫實派)的推理小說時代,卻不從作品的優劣作評價。肯定者即認為是一部罕見的解謎推理傑作,這些肯定者大多是年輕讀者。

處女作是作家的原點,至今已具近三十年作家歷的島田莊司,其作品量驚人,已達七十部以上,非小說類之外,都是解謎推理小說,而大多作品都具處女作的痕跡。

島田莊司的推理小說觀

在日本,小說家寫小說,評論家寫評論,各首自己崗位,把工作分得很清楚,不像台灣的作家,人人都是天才,詩、散文、小說、評論樣樣寫,產品卻都是垃圾一大堆,雖然有例外。現在的日本推理文壇,也有例外,二位作家──島田莊司和笠井潔,卻是雙方兼顧的作家。

笠井潔的評論注重於理論與作家論(有機會另詳說),島田莊司的評論大都是宣揚自己的『本格mystery』理念。

那麼島田莊司的本格推理小說觀是怎樣的呢?我們可從一九八九年十二月,島田莊司所發表的長篇論文〈本格ミステリー論〉(收錄於講談社版《本格ミステリー宣言》一書裡)可獲得解答。

島田莊司的推理小說觀很獨自,把八十多年來的日本推理小說,大概按時代分為三種類,以不同名稱稱呼,意欲表達其內容的不同:清張(1957年)以前的作品群稱為『探偵小說』,即偵探小說也。清張為首的社會派作品稱為推理小說,自己發表《占星術殺人魔法》以後之推理小說稱為『ミステリー』,即mystery的日文書寫。以下引用文,一律按其分類名稱書寫,筆者的文章原則上統一為『推理小說』。

島田莊司對『本格』的功用定義如下:

──『本格』並非為作品的優劣之基準而發明的日本語。同時也非要衡量作品的社會性價值的尺子。只是要說明作品風格,並與其他小說群做區別分類之方便性而登場的稱呼而已。

繼之說明本格的構造說:

──『本格』就是稱為推理小說這門特殊文學發生的原點。並且具有正確地繼承這種精神的作家,在歷史上各地區連綿不斷地生產本格作品,而且從這些本格作品所發散出來的精神,也不斷地引起本格以外之『應用性推理小說』的構造。

島田莊司認為推理小說的原點是『本格』,由本格派生出來的作品就是『應用性推理小說』,他故意不使用『變格』字樣,他說:

──在前文使用過的『應用性推理小說』,就是指具有愛倫?坡式的精神,屬於幻想小說系統以外之作家,運用自己獨特的方式撰寫的犯罪小說。

島田莊司一面承認二次大戰前,被稱為『本格探偵小說』的作品就是『本格』,而另一面卻認為部分作品是非本格作品,但是沒有具體舉出作品名說明。

而二次大戰後,部分人士所提倡的『推理小說』名稱,他認為是『本格探偵小說』的同義語,在『推理小說』上不必冠上『本格』兩字。

至於清張以後的『推理小說』,是從『本格』派生的,屬於『應用性推理小說』,所以『推理小說』群裡沒有『本格』作品。

──現在因這些理由,『本格推理小說』這名稱,在出版界廣泛使用。可是,現在所使用的這語,是否對上述的歷史,以及各種事項具正確的理解,然後才合理的使用,這就很難說了。

島田莊司認為清張以後的冒險小說、冷硬推理小說、風俗小說、社會派犯罪小說都是從『推理小說』派生出來的。(前段引文的『這些理由』、『上述的歷史』、『各種事項』就是指推理小說的派生問題)。因此『推理小說』本身要與這些派生作品劃清界線,方便上稱為『本格推理小說』而已,實質上並不具『本格』含義。由此,島田的結論是『本格推理小說』原來就不存在,名稱是誤用的。

──那麼,『本格』或是『本格ミステリ?』是什麼?
──已經理解了吧。『本格mystery』不是『應用性推理小說』,是指極少數的純粹作品。從愛倫?坡的〈莫爾格街之殺人〉的創作精神誕生,而具同樣創作精的mystery就是。

最後,島田莊司認為愛倫?坡執筆〈莫爾格街之殺人〉的理念是『幻想氣氛』與『論理性』。所以島田的結論是,『本格ミステリ?』須具全『幻想氣氛』與『論理性』的條件。

島田莊司的這篇論文,饒舌難解,為了傳真,引文是直譯,不加補語。


島田莊司的作品系列

話說回來,島田莊司,一九四八年十月十二日出生於廣島縣福山市,五藏野美術大學商業設計科畢業後,當過翻斗卡車司機,寫過插圖與雜文,做過占星術師。一九七六年製作自己作詞作曲的LP唱片〈LONENY MEN〉,一九七九年開始撰寫小說,處女作《占星術殺人魔法》就是根據自己的占星術學識撰寫的作品,出版時是三十三歲。一九九三年移居美國洛杉磯。

以《占星術殺人魔法》登龍文壇之後,島田莊司陸續發表解謎推理小說,已達七十部以上。以偵探分類,可分為三大系列,第一是『御手洗潔系列』,第二是『吉敷竹史系列』,第三是非系列化作品。這是方便上的分類,島田所塑造的配角,如牛越佐武郎刑事、中村吉藏刑事,在各系列露面。現在依系列,簡介島田莊司的重要作品,書名下之括弧內的『傑作選X』為皇冠版島田莊司推理傑作選號碼。

一、御手洗潔系列

御手洗潔,這姓名很奇怪。『御手洗』在日本是實有的姓名,但是很少。當一般名詞使用時,是『廁所』之意。『御手洗潔』即具清潔廁所之意。

作家往往把自己投影在作品的登場人物,不一定是主角,有時候是旁觀者。日本的『私小說』主角,大多是作者的分身。在島田作品,這種現象很明顯,不只是御手洗潔,記述者石岡和己也是島田莊司的分身。

據島田的回憶,小學生的時候被同學叫為『掃除大王』,甚至譏為『掃除廁所』。理由是『莊司』的日語發音souji與『掃除』同音。所以把少年時的綽號,做為名探的姓名。御手洗潔的本行是占星術師,島田曾經也是占星術師。石岡和己是御手洗潔的親友,並非作家,記述御手洗潔破案經過的《占星術殺人魔法》以後,改業做作家的,島田也是發表《占星術殺人魔法》後成為作家的。

御手洗潔也是一九四八年出生。勇敢、大膽不認輸、具正義感、唯我獨尊、旁若無人的言動等性格,也是島田莊司共有的。

01《占星術殺人魔法》(傑作選1):
一九八一年二月初版、一九八五年二月出版第二次改稿版。『御手洗潔系列』第一集。長篇。初版時的偵探名為御手洗清志,記述者是石岡一美。是不可能犯罪型解謎小說的傑作。

02《斜屋犯罪》:
一九八二年十一月初版。『御手洗潔系列』第二集。長篇。北海道宗谷岬有一座傾斜的房屋流冰館,連續發生密室殺人事件,辦案的是札幌警察局的牛越刑事,他不能破案,向東京救援,被派來的是御手洗潔。島田莊司的早期代表作,發表時也只獲得部分推理小說迷肯定而已,但是對之後的新本格派的創作具深大影響,就是『變型公館』的殺人。如綾?行人之《殺人十角館》等『館系列』,歌野晶午之《長形房屋之殺人》等信濃讓二的房屋三部曲,我孫子武丸之《8之殺人》等速水三兄妹推理三部曲都是也。

03《御手洗潔的問候》(傑作選12):
一九八七年十月初版。『御手洗潔系列』第三集,收錄密室殺人之〈數字鎖〉、具向讀者的挑戰信之〈狂奔的死人〉、寫一名上班族的奇妙工作之〈紫電改研究保存會〉、綁架事件、密碼為主題之〈希臘之犬〉等四短篇的第一短篇集。

04《異邦騎士》(傑作選2):
一九八八年四月初版。一九九七年十月出版改訂版。『御手洗潔系列』第四集。長篇。以御手洗潔探案順序來說,是最初探案。一名失去記憶的『我』,尋找自己的故事。屬於懸疑推理小說。《占星術殺人魔法》之前的習作《良子的回憶》之改稿版。

05《黑暗坡的食人樹》(傑作選5):
一九九○年十月初版。『御手洗潔系列』第六集。長篇。江戶時代,橫濱黑暗坡是刑場,有很多陰慘的傳說。樹齡二千年的大樟樹是食人樹,至今仍然有悲慘事件發生,與黑暗坡的藤並一族的連續命案是否有關?本書最大的特色是全篇充滿怪奇趣味。四十萬字巨篇第一部。

06《眩暈》(傑作選9):
一九九二年九月初版。『御手洗潔系列』第八集。長篇。故事架構與處女作有點類似,一名《占星術殺人魔法》的讀者,留下一篇描寫恐怖的世界末日之手記,古都鎌倉一夜之間變成廢墟,出現恐龍,死人遺骸都呈被核能燒死的現象。而由一對被切斷的男女屍體合成的置錯體復醒。『幻想氣氛』十足的四十萬巨篇第三部。

島田莊司從一九九○年至一九九三年,每年固定發表一部四十萬字之御手洗潔的巨篇探案,第二部是《水晶的金字塔》、第四部是《Atopos》。

07《龍臥亭殺人事件》(傑作選10、11):
一九九六年一月初版。『御手洗潔系列』第九集。長篇。御手洗潔一年前到歐洲遊學,岡山縣貝繁村之龍臥亭旅館發生連續殺人事件時,他不在日本,探案的主角是石岡和己。岡山縣在日本是比較保守的地區,橫溝正史之《獄門島》的連續殺人事件舞台,就是岡山線的離島,一九三八年日本最大量(三十人)的殺人事件舞台也是岡山縣。本書是目前島田莊司的最長作品,他花了八十萬字欲證明其『多目的型本格mystery』(多目的型是指在一個故事裡有複數的主題或作者的主張)。如在下冊插入四萬字以上的『都井睦雄之三十人殺人事件』,原來這事件與故事是沒關係的。『多目的型本格mystery』的贊同者不多。

08《魔神的遊戲》(傑作選6):
二○○二年八月初版。『御手洗潔系列』第十六集。長篇。五、六十歲的女人連續殺人分屍事件,在御手洗潔遊學英國蘇格蘭尼斯湖畔發生,掛在刺葉桂花樹上的『人頭狗身』的怪物意味些什麼?

09《龍臥亭幻想》(傑作選13、14):
二○○四年十月初版。『御手洗潔系列』第二十集。長篇。龍臥亭事件八年後,當時的本事件關係者在龍臥亭集會。在眾人監視的神社內,業餘的年輕巫女突然消失,三個月後,從地震後的地裂出現其屍體。之後就發生分屍殺人事件。這樁連續殺人事件與明治時代的森孝魔王傳說有何關係?吉敷竹史在本書登場,與御手洗潔聯手解決事件。

二、吉敷竹史系列

島田莊司發表第二長編《斜屋犯罪》後,風評與處女作一樣,毀譽褒貶參半,島田認為『本格mystery』,尚未能被一般推理小說讀者接受,須擬出一套戰略計劃,進擴『本格mystery』。島田的策略之一,就是撰寫擁有廣大讀者的旅情推理小說,先打響自己的知名度,然後再回來撰寫『本格mystery』;另一策略就是到全國各所大學的推理俱樂部宣揚『本格mystery』。島田的兩個策略,算是都成功了。他在京都大學認識了綾?行人、法月綸太郎、我孫子武丸等,其後他把他們的作品推薦給讀者,而確立了新本格推理小說。

另一面,島田莊司從一九八三年開始,以短篇寫御手洗潔系列作品,長篇寫旅情推理小說,而塑造了離過婚的刑事吉敷竹史,其離婚妻加納通子,她偶爾會在吉敷竹史系列作品露面,是一位重要配角。

所謂的『旅情推理小說』大多具有解謎要素,但是它與解謎要素並重的是,描述地方都市的人情、風光。故事架構有一定形式,住在東京的人,往往死在往地方都市的列車內或地方都市。辦案的大多是東京的刑事。

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