道尾秀介的作品在台灣陸陸續續地引進了；一個出生於1975年的年輕作家，出道幾年間，迅速地受到矚目。筆者初次接觸道尾秀介的作品，即為以真備庄介為偵探的系列首作《背之眼》，該作風格被指為近似於京極夏彥筆下一本比一本還厚的京極堂系列：和靈異現象相關的事件，搭配博學多聞的偵探，並試圖透過作者架構的世界觀釐清當中的因果關係和真相。然而仔細比較，兩位作家對於某些現象的解釋則朝向完全不同的方向，而本質的不同亦顯現出當中的差異，其獨特性也自然地湧現，只是區隔似乎還不夠明顯。

破除背後長了眼睛的靈異照片及兒童失蹤案，到了《骸之爪》，恐怖小說家道尾及真備庄介同樣現身於小說中，此回遭遇的是佛像額頭出血及佛像雕刻師失蹤的事件。在本書中，偵探更清楚地宣示自己探究靈異現象，便是期能探求真實存在的靈異現象。顯然，京極夏彥以科學層面解釋那些妖魔鬼怪作祟的現象，但是道尾秀介實則傾向世界上存在著不可思議現象的思維。即使如此，此作挾帶眾多的伏筆，於反覆辯證之下，是相當具有解謎性的傳統古味之作。

夾在這兩本系列作中間出版的作品為《向日葵不開的夏天》。主角為九歲男孩的「我」，由於有斜視的S上課缺席，在陰錯陽差下，「我」被指派送暑假作業給對方，然而迎接「我」的卻是一具上吊的屍體，更恐怖的是，當警方到達現場，屍體卻不翼而飛。接著，S轉世為一隻蜘蛛，牠和小學四年級的「我」及妹妹開始針對該案件進行蒐證及推理。小說在設定上以小孩為要角，有著極其不合理的元素穿插其中，同時創造出黏膩不堪的感覺，對於真相的解釋出自於認知科學而全然迥異於真備庄介系列。

《影子》延續自《向日葵不開的夏天》之腦科學主題，主角的母親枝死於癌症，在這場喪禮中羅列了來自兩個家庭的幾個要角之間的關係：小五的我茂鳳介、父親為洋一郎，父親的好友水城徹、水城太太惠及女兒亞紀；鳳介及亞紀就讀於同一所小學，枝和惠為為大學同學，洋一郎和徹則是研究所同學。死於癌症的母親、跳樓自殺的惠、藏著秘密的亞紀……此作的秀異之處在於透過錯綜複雜的人際關係，以及通過不同人物在重疊時間點上的各自說明，即能不斷地翻轉。值得慶幸的是，和《向日葵不開的夏天》帶來的幻滅感不同，它的結尾有著一絲的光明和溫暖。

再者為《獨眼猴》一書。主角是七年前之去重要伴侶、有著順風耳功力的私家偵探「我」，事情的起因在於樂器公司委託「我」找出競爭對手公司盜用設計的證據，然而在一名女子進入「我」的生命，加上「我」在深夜偷聽到殺人事件的種種，引導我和身旁人物一同進入冒險之中。這是經由特殊敘述重構一連串故事的一本書，另外也揭示「獨眼猴」意義之所在，在惆悵中也能感覺到暖意。

接著要介紹的小說為《所羅門之犬》，也是本篇文章所欲介紹的重點書籍，然而很明顯地可以察覺筆者於前面鋪陳過多，造成頭重腳輕。書中的設定毋寧是簡單的：四個大學生於雨天各自走入某家餐飲店，討論起不久前發生的命案，該命案為一個小學男生陽介牽著一條名為歐比的小狗逛街，卻因為小狗異常舉動而喪生於車禍。

知道真相的，就是這隻小狗吧。但是人類和小狗的語言不同，因此才寄望能透過傳說中能聽懂其他動物語言的所羅門戒指來解決事情；在此，作者置入間宮未知夫這位教授動物生態學的老師擔任偵探一角，讓他洞悉一切脈絡。小說中以雨天為開端，卻不流於陰暗，大學生們之間的感情及愛戀也緩緩地傾瀉而出，他們的互動和秘密同時是主案件以外的小謎團。

綜觀道尾秀介在台譯作，我們可以歸納出幾項特性。

首先是出場人物不多，對於讀者的負擔很小；再來是內容中巧妙地安插伏筆，解釋真相時，能確實舉證，以達成信服的效果。另外，道尾秀介的小說流淌著豐富的故事性，其詭計往往巧妙地鑲嵌於其中，亦有著耳目一新的敘述。

作者十分喜歡在故事中逆轉多次，要是不小心，就會看不見他的車尾燈。可以恐怖、可以懸疑、可以青春、可以勵志，道尾秀介提供多功能的閱讀氛圍，以及形塑不同類型的本格作品，讓讀者在閱讀的當下，享受著不同風味的衝擊。