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獨厚心得

當代建築為什麼長得怪?它們的魅力何在?《當代建築的靈光》

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關於建築,你怎麼看?

日本評論家松山巖的說法令人玩味。在《建築學的教科書》中他談到,奇怪的建築大抵分成三種:「第一種,是指可以很清楚看得出它複製了某種造型的建築物。…比如說模仿了金字塔、艾菲爾鐵塔、帝國大廈等等。第二種奇怪的建築,是指和周遭的建築物的某些部分在設計上有所不同,而且你還無法弄清楚那當中到底是哪裡不一樣,可是你偏偏就是會被這當中的差異之處所吸引。第三種奇怪的建築物,是無法給予你任何感覺,然後也不會留下任何印象的建築物。」

第一種建築物的怪,在於它們不合時宜。將屬於某個特定時空的建築風格,原封不動的仿造,因沒有考量建築所在地的固有文化和風土,難以和環境融為一體,所以顯得突兀。而第三種,指的則是一般市街上常見的建築體,因為欠缺了令人驚奇或引發好感的元素,過於平庸而古怪。至於第二種,指的又是什麼,松山巖雖沒有具體明說,但相信這樣的體驗你我都不陌生:「有些建築非醜也非美,看起來就是怪,但說不上來地,又覺得它們怪的很有味道,讓人想多看幾眼、多瞭解一些」。

為什麼?究竟是怎樣的怪建築引人注目?而成名的「怪建築」還算「怪」建築嗎?

這個問題的答案相當令人意外,現今世界上大部分數一數二的建築物,都曾怪到讓人無法接受,但弔詭的是,它們「奇醜無比」的怪,恰好是它們翻身成名的原因之一。興建於1887年的艾菲爾鐵塔就是一例,當時的藝術家幾乎群起抨擊,連署宣言直呼:「我們這些熱愛巴黎純潔之美的作家、畫家、雕刻加、建築師…以法國品味之名,以面臨威脅的法國藝術和歷史之名,抗議艾菲爾鐵塔這個毫無意義的醜陋怪獸,矗立在我們首都正中心。」但誰能料想到,當年的醜怪獸,如今已堂堂成為巴黎地標。

另一有趣的例子,一樣發生在法國,距離艾菲爾鐵塔落成90年後,一個新型態的建築物種龐然現身—由Richard Rogers和Renzo Piano合力設計的龐畢度中心,因其建材和設計形式超乎眾人理解,再度引發軒然大波。但,承受唾棄與批評彷彿是怪建築迎向盛名的必經命運,龐畢度中心沒多久就成為眾人朝聖的藝術殿堂。

所以,我們該怎麼看建築?

特別是科技日益精進、藝術觀念不斷翻新的今日,我們要如何跟上建築師的腳步,去觀賞和解讀與我們共仰同一片天空,身處同一時代的「當代建築」?當代,是時間定位,還是一種風格?當代,作為時間,它是持續流動的現在,既承襲過去又超越過去,企圖預言未來又始終無法躍進未來。正因其弔詭的特性,它難以歸納為某一特定風格,而又因其風格的詭變,當代始終是一門迷人的藝術,永遠有令人探究不盡的樂趣。

《當代建築的靈光》正是一本從諸多面向剖析當代建築的入門佳作,為了盡可能勾勒出「當代」的豐饒面貌,作者不按時序去介紹當代建築的發展脈絡,而是從特殊的事件,現象、文化趨勢等角度去定位當代建築,或是透過跨文本的對照,去觀察當代建築的性格,像是從科幻電影解讀紐約建築特色,或是回溯巴別塔神話,闡釋當代建築的命運。此外,儘管當代建築無法以特定的風格加以概括,作者仍以簡潔的文字輔以圖片,描繪當代建築常見美學語彙:像是,柯比意的「神聖」、路康的「寂靜」、路易斯?巴拉岡的「色彩」…等,書末並介紹30位當代建築師的代表作,即便你不認識這些建築師也不要緊,因為他們的「怪建築」,每件都足以吸引你想更進一步探索。

如果,你覺得「當代建築」很怪,但偏偏就是被它吸引,那麼這本書不但能帶你認識它的怪異,還能帶你挖掘它的優異。然後,下次當你真的遇到怪建築,不妨好好多看它幾次,或許能換個角度重新賦予它們不同的意義!

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