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【好設計】中文書:某天從印刷網點找到的方向—《無限的網:草間彌生自傳》

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無限的網-1
裝幀設計/王志弘(攝影/但以理)


無限的網:草間彌生自傳
無限的網:草間彌生自傳
《無限的網》是設計製作過程非常順利的一本書。

沒有艱澀難懂的內容,沒有定位的問題,沒有書名的問題,沒有設計難產的問題,沒有印刷的問題……

根據我的工作紀錄,3月10日發排,3月18日送印,3月23日看打樣,3月28日入庫,沒有夢魘,也沒有天人交戰到底要用哪款封面的掙扎…….

我想,這主要歸功王志弘先生的設計功力。他捨棄使用日文版原本的書封圖片,設計了一個與日文版走向完全相反的封面。日文版的封面上是使用草間彌生2000年在其作品《香格里拉之花》前所拍攝的照片,色彩鮮豔繽紛,影像非常突出,而且以作者人像為主的設計走向,明顯扣合書名,間接指涉本書為一人物自傳作品,是表達極為明確的傳統作法。

無限的網-3
 
但王志弘卻是將他的設計才華滲入這本自傳作品的設計裝幀,讓草間彌生這位藝術家的自傳,完全看起來不像人物傳記,而是傾向藝術設計類書籍,用布滿於內封及書衣的圓點,呼應草間彌生「圓點即是一切」的創作基礎概念,同時也暗示草間彌生個人的存在標記,因為草間每次現身,都有圓點出現,圓點是她勇闖美國藝壇發光發熱的起點,並且終其一生貫徹一致。

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不過封面設計一公開,各方關切的電話紛紛打來。

首先是版權代理。「為什麼上面只有點點,其他什麼都沒有啊?」

原來因為圖檔分層處理的緣故,檔案一打開時,映入眼簾的是滿版黃色與紅色的圓點,要等一分鐘之後,藍色的作者名字才會再出現,頗有flash的效果,但也把代理嚇了一跳。

這算小事一樁。業務端的意見比較令人頭痛。「為什麼不用日文版封面?」「看起來很像包裝紙喔。」

最後溝通的結果是加上書腰,而且要作者的影像,間接指稱本書仍是自傳的本質。於是看到年輕時的草間彌生現身,一個全裸橫陳在正面,背面則是她在紐約工作室與作品《壓迫意向》的合影。

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送印告一段落之後,我特別問了王志弘關於圓點設計的由來。他說,他是某天從印刷上的網點(網花)找到設計的方向。

書衣上是刻意採用印刷的四原色(C、M、Y、K)。書衣上設計有紅黃兩種大小的圓點(M、Y),並且角度不同。同時作者名字(Yayoi Kusama)用藍字表現(即C),與圓點(M、Y)採疊印的方式。

紅黃兩色圓點(M、Y)同時疊印在作者名字的藍字上(C)(作者名,等於是作者的身體)上,如此一來,網點即產生前後距離的關係。而其他黑色的文字(即K),因顏色最重,所以小量使用。

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他承認,整個布局是像包裝紙沒錯。但包裝紙、複製(重覆的訊息、可大量生產)與印刷四原色,這些是普普藝術常見的元素,也呼應草間彌生在60、70年代以前衛女王獨領風騷的藝術走向。

註:CMYK分别是青色(Cyan)、洋红色(Magenta)、黄色(Yellow)和黑色(Black,取其最後一個字母K),在印刷中代表四種顏色的油墨。


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