文／幾存
我要介紹的是，一本已經絕版的書，和，一本即將要絕版的書。我承認，用這樣的開頭，無非是希望引起好奇。但說真的，一本書是否絕版了，和讀者沒有直接的關係。要緊的是，如果無法擁有這本書，我們會遺憾嗎？在回答這個問題之前，我們得先來認識《衛生紙詩刊＋》是什麼？在創刊的第一期＜賤民＞的封面上有來自編者鴻鴻的說明：
衛：保衛。
生：生活、生存。
紙：植物纖維製造，可供寫畫、印刷、包裹等用途的日常用品。
詩刊：本刊不僅刊詩，也刊文圖劇本等雜項。
這本「詩刊」的詩指的不是文體，崇尚作為文體的詩沒有意義。
詩只是一種路徑，一種方法，一種行為的呼喚，
一種可能，去到我們想去的地方。
然後可以如衛生紙般，用過即棄。
教育部國語辭典中，詩的相關例句是：「詩歌可以陶冶性靈，豐富人們的精神生活。」相較之下，我更能體會，「詩是一種可能，去到我們想去的地方。」
除此之外，在讀的過程中我也發現，那個所謂「想去的地方」，或許不是我們本來是就清楚而明白的。這正是我推薦《衛生紙詩刊＋》的原因之一，這本刊物裡的某些句子，我們遇到的時候，不覺得新鮮也不甚瞭解，但是，卻會領著我們，一遍一遍的思考；這本刊物的表現形式，讓那有韻律有意思有真心有關懷的一字一句，能夠在我們每天接受龐雜資訊的干擾之後，不被忘記。
像是廖偉棠的那首「請直呼我賤民之名」的最後一句，「請辱罵我、含淚勸告我，／然後去領取良心所值的五毛錢。」凸顯了這本刊物中的作品，對我們所處世界的關懷；鴻鴻「不管我在哪兒」這首詩中的一句，「忘記我，我便永遠在你心底」既簡單又深刻；第二期＜醜＞裡頭，有一篇「兩女孩 風格的練習」分別用了八卦報、疑問、押韻、邏輯推理和俳句來說明同一個事件。
除了詩之外，我們還能在《衛生紙詩刊＋》裡讀到劇本和翻譯的作品，第一期收錄了卡瑞‧邱琪兒的劇本《遠方》、前衛詩人英格?克莉絲坦森的系列詩作，也將配合每期主題，逐期選刊。第二期則分別收錄了李歐納?柯恩成為歌手前的劇本《新舞步》和德國劇作家馮‧梅焰堡的《醜男子》。
讀劇本相信對很多人都是新鮮的體驗，我發現那些日常對話中，我們脫口而出，自己卻充耳不聞的話語，當被安置在劇本裡的某一個位置時，忽然間，便得震耳欲聾、格外清晰。還有，一些我們忽略的、冷漠的、麻痺的一切，劇作家用三個角色、三幕的長度，喚醒了你。
你永遠無法預期，這些文字，會讓你想起什麼、或帶你到哪裡。
如果無法擁有《衛生紙詩刊＋》，我們會遺憾嗎？我想這個問題，我已有了肯定答案。
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