（攝影/陳佩芸）
「男孩和他的鬼朋友們的故事還是流傳下來了。」當哲也在《晴空小侍郎》的序章寫下這句話時，已經告訴讀者，這個鬼故事不是寫來嚇人的。
哲也寫鬼世界，沒有黑漆漆的角落和嚇人的鬼怪模樣，反倒有點妖怪的奇幻色彩和濃濃的幽默趣味，這或許因為他曾是一個非常怕鬼的孩子，直到現在，若他獨自一人在家，一定把整間房子的燈全打開，他總是懷疑，床底下的暗角、狹小門縫處，會不會突然……
這麼怕鬼的哲也卻常常夢到一間日本老房子，房子裡有好多拉門，每扇拉門背後總有鬼或妖怪躲在暗處，在夢裡，哲也害怕卻又忍不住興奮想著：下一扇拉門裡是什麼呢？以至於當《國語日報》向他邀稿長篇連載，他立刻決定要寫出這個夢，而主角最好是一位到處流浪的降魔師。
「大多數的鬼故事除了嚇人，對讀者沒什麼好處，但我幹嘛寫個故事嚇孩子？而且我自己就很怕鬼啊！」哲也又想，「我為什麼怕鬼？我能不能不怕鬼？我可不可以寫一個鬼故事讓人不怕鬼？」
那時哲也住在基隆半山腰，養著一隻狗，每晚帶狗散步必經一處沒路燈的黑暗樹林，偏偏狗最愛在那聞來聞去，不待上三五分鐘不肯走，站在黑暗裡，哲也無法克制心裡的恐懼感蔓延。為什麼人怕鬼？他開始讀佛教書籍，「書裡寫著，鬼比人可憐多了，只要覺得鬼也很可憐，就不會怕鬼。」
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「人有家人朋友陪伴，肚子餓了可以吃飯，可以上學，可以回家；但突然死掉的鬼不知道發生什麼事，甚至不知道自己死了，吃不到東西，無法跟家人說話，沒人看得到他，內心該是多麼孤單惶恐？又因為怕光，只能躲在黑暗處。人害怕是因為想保護自己，如果鬼比人可憐，我們應該照顧鬼啊。」想著想著，哲也覺得自己沒那麼害怕了，他解除心裡的保護機制，卸下對鬼的莫名恐懼，在接下來的五年，寫出了《晴空小侍郎》《明星節度使》兩本充滿愛的鬼故事。
哲也虛構了一個朝代叫「晴朝」，那時候，世界上偶爾還有神仙出現，大部分的人也還看得到鬼，符咒和仙術還沒有被禁止使用，科學剛開始萌芽。而生活在晴朝的人們經常開懷的笑，傷心時也都能痛快的哭，唱歌跳舞的時候，不會覺得不好意思，那是一個人鬼並存、有情有義的美好年代，無論大小讀者都嚮往生活的世界。
而主角「小侍郎」不同於那些擁有超能力或魔法的英雄們，他只是個平凡的男孩，靠著個人特質完成使命。哲也說，「超能力或魔法可以毫無邏輯地解決很多困難，閃電、火球隨手而來，但我還是希望這兩本書和一般奇幻小說有點區隔。」這個男孩唯一有的是救妹妹的決心，當然他也會怕、會累、想放手不管，可是他也能犧牲自己幫助別人。
（攝影/陳佩芸）
正因如此，許多人將這兩本書與動畫《神隱少女》作比較，相同的不只是迷人的妖怪國度、一棟神秘的樓房，還有孩子拯救家人、同理鬼怪的細膩情感；不過哲也創作時並沒看過《神隱少女》，掛在他心上的反而是民國60年代播映的美國影集《功夫》，這部影集背景設在19世紀，由大衛．卡拉定飾演逃出少林寺的洋和尚，他必須擊退重重關卡，獨自穿越美國大西部，在哲也的筆下，小侍郎也是這樣一關闖過一關。
而哲也送給小侍郎的禮物「幻影劍」，讓他寫作時玩足了文字遊戲的癮，「劍隨意走，想什麼，就是什麼，合轍押韻，說哪個，就變哪個」，和敵人對戰時，幻影劍一下變成胡蘿蔔，一下變成金箍棒或閃電，讓讀者緊張到想幫小侍郎想對聯了，「我小時候很喜歡聽相聲，那些對聯、數來寶、詩詞等文字遊戲，有趣又好笑，孩子的故事書一定要夠好笑才行。」哲也說。
《晴空小侍郎》開頭第一句話：「這是一個從前的故事」，對哲也來說，十年前開始寫的這個故事，真的是很久以前的事了，那是他第一次專職寫作，第一章就寫重寫十多次，如今重新出版，讀者也想問是否還有第三集？哲也聽了連忙搖頭，「第一本寫了兩年，第二本寫了三年，腦力都榨乾了，其中還有一年不知道怎麼寫下去，每天只是塗塗改改，在台灣若要靠寫作的稿費或版稅生活，產量一年一本都嫌不夠。」
當哈利波特、向達倫系列等西方奇幻故事被放在台灣孩子的書櫃裡時，有多少人思考本土奇幻兒童小說到哪去了？畢竟台灣明明有豐富的鬼怪傳說奇幻題材，但哲也更想問的是：「台灣能不能支撐一位作家靠著寫長篇小作維持生計？」他笑說自己還沒有勇氣再投入下一個三年，或許到了70歲，成了生活悠閒、經濟無憂的老人時，就會動筆寫第三本。
但哲也還沒那麼老，甚至他談起小時候愛看的《怪博士與機器娃娃》，還是像個孩子一樣開心的邊說邊笑，那個被故事情節逗得笑呵呵的孩子，已經長成了幫孩子寫故事的作家，他想寫出很好玩的故事、很好笑的情節，而且最好能讓讀者說出：我從來沒想過有那麼一回事呢！
（攝影/陳佩芸）
〔哲也作品〕
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