廢河遺誌
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入選書籍：《廢河遺誌》│九歌│黃子欽設計
☑封面 □內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：書封以手繪線稿圖、古地圖的拼貼作為設計元素， 中文書 名與框線融入史料文件風格，並燙黑處理，呼應小說內容，將伏流、河流、海洋等「水」元素具象化，波濤洶湧。拉頁以荷蘭畫家林布蘭為主軸，遍佈文中相關元素，整體畫面豐富和諧。
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裝幀設計/黃子欽（攝影/但以理）
〔編輯說〕
《廢河遺誌》是極富詩意與文學性的架空小說，故事橫跨北台四百年的歷史，且作者楊慎絢毫不避諱讓現實人物與架空人物在小說中交鋒，比如，荷據時期寫林布蘭與國姓爺軍隊；清末寫福爾摩斯、馬偕與畢麒麟；現代又透過建商與颱風淹水來諷刺時政。貫穿小說主軸的，則是承載北台歷史的基隆河。文本創作鮮活，有考據但沒有一般歷史小說的史實包袱，且既然寫福爾摩斯，便不忌諱中英文相互運用，既串連歷史，又遙想過往，更藉古諷今，讀來處處是作者的巧思，相當愉快。
故事就像拼貼風格的連環畫，即便每章節主題不同，卻前後呼應，一氣呵成，看各類元素巧妙穿插，也是一種樂趣。而做歷史小說的封面，最大的瓶頸便是素材的鮮少與混亂。荷據與清末，留下的文字記錄多、圖像記錄少，而基隆河、淡水港口的照片，幾乎都是從日據中期田野採錄開始，才有大量照片留存（照片還不見得適於印刷），如何將跨時代的元素融合於封面，便展現了美術設計黃子欽的功力。
書封以手繪線稿圖、古地圖的拼貼作為設計元素（攝影/但以理）
〔設計師黃子欽說〕
一、作家抽屜手稿＋古地圖超展開
《廢河遺誌》給我的第一個感覺是「龐大」，跨越古今，有大眾人物、熟悉景點，還有大量台灣歷史相關題材，隱約覺得，看懂劇情可能不是那麼重要，書中線索帶出來的訊息發展（脈絡），才是精彩有趣的重點。
接下來處理圖像，走法是帶點未完成、偏向草稿的「紙上腦內劇場」，也就是拉出舞台，但並不一定要進行現場演出，重點是看戲的氣氛！再接下來就是讀者的事了⋯⋯。這過程也像是推理作者楊慎絢的書桌，想像他一疊疊抽屜、牛皮紙袋中的記錄書寫，修改傳抄、私筆記、破簡殘篇、考古拼圖、圖書畫冊⋯⋯
最晚出現的讀者，像是一個個最神秘的「乘客」，穿梭在三個港口（〈雙城浮影〉、〈福爾福斯．基隆河尋金〉、〈廢河遺誌〉這三篇故事）中，然後又再繼續駛向下一個故事、下一個月台⋯⋯
中文書名與框線融入史料文件風格，並燙黑處理（攝影/但以理）
二、歷史文本＋想像文本
歷史的斷裂，其實是人類的自我想像，因為宇宙的時間從未停止。文本斷裂是正常的、也是不正常的，或者說就是這種朦朧特效，讓歷史成為神話。
書寫歷史的過程中，眾多觀者、讀者的資料傳抄，史官的地圖勘察、還原素材，官方與民間的發言權轉移，及人類有限的壽命與物理空間⋯⋯讓歷史成為碎片。歷史推理文本，我把它當作是一種創造性的參考座標，作家製造出新的空間，來跟既有的時空共振，再產生一個新的想像系統，有點像是平行宇宙，或者像科幻片中的「蟲洞」，打破既有遊戲規則而超展開！
日本動漫作品《蟲師》用虛實雲霧寫景，塑造出無體溫、存在想像夾層的怪物。宮澤賢治的銀河鐵道提供了亡者的非單線、平行世界解謎線條，而《廢河遺誌》裡的「蟲洞」似乎是「水」：眾多的伏流、河流、海洋，基隆河、淡水河⋯⋯這些隱微的液態切片，緩緩進入一種無菌的時間狀態中，在極有限的溫濕度下，發展出一種獨特的表情。
呼應小說內容，將伏流、河流、海洋...等「水」元素具象化，波濤洶湧（攝影/但以理）
三、熟悉符號，十八、十九世紀的關鍵物
《廢河遺誌》像是本虛構的歷史推理小說，真實夾雜，帶給讀者大量的想像空間。我也在裡頭放入大量元素，如大冒險時代、東印度公司logo、帆船、熱氣球、降落傘、傳奇人物、清代與日治時期的台灣、古老手卷、錢幣、懷錶、地圖⋯⋯這些素材大部分是拉掉攝影寫實，而偏好以手繪線條感的書寫質感，企圖讓畫面更往文字這一邊靠攏，更有文件感。
書封素材強調手繪線條感（攝影/但以理）
以古典手繪地圖為基底，讓這個界面被其他圖像元素「入侵」，把扁平的俯瞰變成多視點角度，讓版面有種不斷進攻出去的錯覺，希望能製造出「蟲洞」的張力。書腰上，用了一個著古裝的挖掘者⋯⋯暗示「真」與「假」都是故事的材料。
拉頁正面，以荷蘭畫家林布蘭為主軸，有老淡水，台灣銅版畫，基隆港、古航海圖，獅球嶺隧道、《淡水廳誌》的古地圖，葡萄牙人及清代人所繪的台灣地圖。拉頁翻面，是淡水、觀音山、福爾摩斯、人骨、大洪水、觀戲台⋯⋯的圖片素材，而且暗示最終這一切都會被大水淹沒、淨化⋯⋯
拉頁（攝影/但以理）
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