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【2013書市觀察】人人都該有個愛情故事為她而說:後宮蘭陵王的五十道陰影

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今年賣得特別好的一套書,是「骸骨之城」系列。也許有人會說,這是之前的「暮光之城」起始,又重新帶回了「都會奇幻」、「超自然羅曼史」的閱讀風潮;說得彷彿這就只好像是同樣的一個趨勢變革,模式沒變,只不過就是收視冠軍榜首,從去年的《家政婦三田》,換成2013年的《半澤直樹》。

骸骨之城
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機械天使:骸骨之城前傳
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暮光之城
暮光之城

但或許會有人不很同意,從影響力來說,就好比《半澤直樹》旋風跨出日劇的族群,忽然一整批出版品,讓我們知道我們其實很想好好整理一下,半澤直樹究竟教了我們什麼事?其實從出版與編輯的角度,從原來的《吸血鬼達令》,到後來的《暮光之城》,這也變成一個經典案例:如何從類型閱讀進到大眾規模的全面流行。

優渥誌:學半澤直樹復仇力量 特刊
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半澤直樹の倍返しだ:半澤直樹,想要告訴你的那些事
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若從年齡來看,「骸骨之城」原先在美國出版時,就是分類給青少年(Young Adult)讀者的作品,那成年人讀些什麼呢?很可能是今年更為受歡迎的「格雷的五十道陰影」系列,以及後續從美國出版界,就開始重新往「下一本格雷」、「另一本格雷」、「妳若喜歡格雷,那麼也就該讀另一系列」的連串出版潮開始,比如「謎情柯洛斯」、「夜惑英倫」、「無法呼吸」等系列,這些在今年台灣書市,也都很受歡迎的書,或者在行銷宣傳上,是意圖讓讀者聯想起「格雷的五十道陰影」,但其實在寫作上並不跟風,這幾個系列的作者,都是在國外早就寫作羅曼史多年的類型名家。這同樣是個類型閱讀進到大眾規模的故事。
格雷的五十道陰影I:調教
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格雷的五十道陰影II:束縛
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格雷的五十道陰影III:自由
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謎情柯洛斯I:坦誠
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夜惑英倫I:赤裎
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說完了「外曼」,我們也該來看看「言小」。

首先是能夠與半澤並列、2013年教會了我們最多事的甄嬛女士。這套由長年耕耘言情小說的「希代出版社」引進的作品,隨著改編電視劇的風靡一時,成為今年的暢銷書。因為背景設定,也常常被拿來與其實在2013年、原著小說依舊十分暢銷《步步驚心》放在一起比較。一比較當然能看出些不同,雖然兩位作者都是先在網路上連載作品,而後正式出版,但《步步驚心》多了一般刻板印象裡,更容易與「網路連載小說」聯想在一起的「穿越」元素。作者桐華在一邊持續寫出暢銷新小說的同時,她後續的所有小說幾乎都會被改編為影視作品。

后宮甄嬛傳教我的80件事
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你沒看懂的 後宮甄嬛傳
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《甄嬛傳》華妃早知道該多好的道理:這些職場地雷千萬不要踩
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也許有人說,這些小說作品的暢銷,與影視改編很有關係;也許還有人想到另外一個例子,《蘭陵王》。這部投資金額龐大、籌備長久的作品,不只在視覺上找來了蜷川實花做主視覺的攝影,又美又有宣傳點;就看故事企劃,應該也是十分精準的設計,這或者是「文創」模式來創造一個愛情故事的例子。

后宮:甄嬛傳 限量全集套書(附番外篇+ 全彩海報)
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步步驚心(全新增訂版)(共三卷)
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蘭陵王:原創故事小說
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關於「故事與情節的設定」這件事,或者是「言情小說」與「羅曼史」,最常被批評的一點;撇開所有熱門類型都可能出現一些的粗製濫造作品這點;總會有人說,不同的言情小說,其實故事背景設計就是稍微改一改,皇帝或總裁、從魏晉南北朝到都鐸王朝,可以香草純愛一些、也可以加入各種讓人臉紅的親密情節;就可以賣給不同年齡層的類型讀者了。

若是這樣簡化到底的批評,其實可以套用在所有類型閱讀上頭,無論是奇幻或者武俠,畢竟故事設定反應了作者與讀者都一樣,那些普遍的想像需求,若連對愛情的嚮往,都沒有這種廣大而普遍的力量,那還能有多少事物值得追求幻想?

從類型閱讀到大眾閱讀風潮,這中段當然有很多出版時的著力,把適合的類型作品用文學小說、大眾小說方式推薦給更多其實會喜歡的讀者,也是頗為普遍的現象了。

行行出狀元
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其實對於原先就持續熱衷閱讀羅曼史、言情小說類型的讀者來說,這些通常來自不讀羅曼史讀者的批評,幾乎是不需要做解釋的了。這些在這類型閱讀,成為大眾閱讀風潮之前,很可能就是很刁鑽而最嚴苛的類型讀者。她們持續的閱讀力道,很可能沒有太多中斷。若妳也熟悉于晴席絹這些作者名字,那妳可能知道他們在2013年都持續有新書出版;比如席絹——他在1990年代的成名作其實就有「穿越」元素,這大概又是另一個不符合非類型讀者刻板印象的例子——,她從當時持續寫到現在,風靡了大概不只一代的讀者,也許你這幾年看過了的電視劇,也不會想到那是她持續被改編成影視作品的原著,今年的新作在銷售上其實也很突出。

許多愛書人敢於「矯情」但勇敢地說,「閱讀對我是一種需求」。那麼愛情故事,能被用各種設定、各種方式說給各種各樣的人聽,大概是抽象的種種美好價值裡,最可能被認為是缺少即可死去的那一種了;甚至,即便是並未進入大眾視野,他們也都像是一朵玫瑰,綻放在荒蕪的嶺上,雖然孤獨,但並不寂寞。




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