（攝影/陳昭旨）
上街去吧!森山大道的街拍意見
在書裡，我們可以看到森山大道用大家都聽得懂的語言談攝影，而且還拍了彩色照片，好吧，可能我們之前都想錯了，森山大道真的沒那麼嚴肅。下次在街頭遇到他拿著小相機拍照，儘管上前跟他打招呼吧。
Q1. 為什麼會想做這個企畫？森山先生怎麼願意把街拍這個拿手絕活教別人呢？
森山大道：我很想讓大家知道街拍到底是什麼樣的攝影方式，到底哪裡有趣。現在的攝影家，做街拍的愈來愈少，比較多走藝術角度。我覺得這樣很可惜，我也滿寂寞的。
仲本剛：我長年跟森山先生一起拍照，森山先生無論是在教學或工作，傳授攝影的方法時，他從來不會說很難的大道理，反而是用簡單的方法，就能讓我們體會到攝影的樂趣。可是一般的藝術和攝影評論家，他們卻常常把森山先生的作品講得很艱深，我覺得太可惜了，因為森山先生根本就是個搞笑的歐吉桑嘛！應該要有讓大家更容易接受的方式，讓更多讀者了解森山先生的拍照方式和風格。
Q2. 看完整本書，覺得森山先生變開朗了。在《犬的記憶》裡，您不停追問自己「攝影是什麼」，現在卻說「別說這麼多，儘管拍攝就對了」。森山先生現在的攝影觀，跟以往相比算不算是有了改變？
森山大道：我其實不覺得現在有變得更開朗，或更快樂地拍照，但是反過來說，是不是一定非要很孤獨、很孤單的去拍？也未必如此。我街拍拍了50年，在這個過程中發現，其實有時候不要想太多。我最想要表達給讀者的是：不管怎麼樣，儘量拍得愈多愈好。你說要快快樂樂的拍照，這件事是無法盡如人意的。與其去思考到底攝影是什麼，到頭來街頭會教你一切。
Q3. 雖然森山先生以《上街去吧！森山大道的街拍意見》這本書大方分享您的拍照想法，但是從閱讀您的書、到成為知道自己要捕捉什麼畫面的人，中間還有很大的差距。在您來看，剛開始攝影的人，上街拍照要克服哪些難題？要怎麼如您所說，把自己的欲望透過相機投射出來？
森山大道：如果沒有拍很多照片，就不會知道答案。拍很多，反映了你的欲望，拍得愈多，代表你的欲望愈強烈。有這麼強烈的欲望以後，你就可以在其中有自己的發現。無論是什麼樣的人，他都會有天生的個性，以及自己的體質。作為一個街拍攝影師，拍得不夠多的話，沒辦法從中找到自己的個性。每個人都有辦法擁有自己的主題和風格，但是找到之前，必須透過大量的攝影來完成。當然這是以街拍攝影而言，如果你是個有主題或概念的攝影家，那可能又是另一種方法。
森山大道與編輯仲本剛（攝影/陳昭旨）
很多年前，我有拿自己拍的照片給森山先生看，他對我說：「你有天份。」可是我終究沒有成為攝影家，就是因為我拍的量不夠多，缺少像森山先生那樣不斷地拍、不斷地拍的欲望，並不適合成為攝影師。
森山大道：我覺得他的資質很不錯，不過他的本質是作家。很可惜，日本少一位攝影家了。（笑）
Q4. 說到拍大量的照片，現在有了手機，很多人都會大量拍攝日常生活的事物。然而就像書裡森山先生說的：「幾乎所有人都只拍日常生活的場景。也就是說，基本上並未走出自己的世界。可是，街頭到處都是不同的世界。所謂街拍，就是拍下這樣的異世界。」若要成為街拍攝影師，是否要有脫離日常、投入自己不熟悉的異世界的自覺呢？
森山大道：你拍甜點、食物，跟去街拍，其實「想拍的欲望」的本質是一樣的。以我自己來說，我雖然會在街上拍，可是我走進店裡也會拍，回到房間裡也會拍。只是今天如果談的是專業的工作，那當然會有點差別。
Q5. 請問仲本先生，跟森山先生提案說要做《上街去吧！森山大道的街拍意見》這本書，溝通的過程困難嗎？
仲本剛：企畫編輯要跟森山先生合作一點都不難。像之前有個去布宜諾斯艾利斯拍照的主題，那是我和森山先生在新宿一間居酒屋裡，一邊喝酒，我一邊隨口問：「你有什麼特別想去的地方嗎？」森山先生說：「我從以前就對布宜諾斯艾利斯很有興趣。」我回答：「OK，我們去吧！」這個企畫就成了。
森山大道：在那次提案前，我們沒見過多少次。那時候仲本先生是雜誌社的編輯，曾因為採訪合作過而已。我這個人就是這樣，如果感覺對了，覺得這個人可以信賴的話，我就會信任他。一旦決定信任這個人，大概他提出來的建議我都會覺得「好啊，我們一起做做看！」
這麼說好了，有些評論家把我的作品講得很難，或是有些人會提出艱深的理論，就我而言，我從來不相信評論家講的話，反而更相信像仲本先生這樣的作者或編輯。大家合作時，確實一起為了案子努力，在做一本書的過程中遇到很多問題，可以看到大家努力想辦法克服的過程。做一本小書也好、攝影集也好，編輯必須擔負銷售的壓力，總不能不賣啊！正因為背負著風險，這個過程對我來說是很真實的東西。
Q6. 好難想像，森山先生也會在意書賣不賣的問題……
森山大道：會啊，當然會在意。（仲本剛在旁補充：應該沒有我在意。）不賣就代表辛苦做出來的東西沒有人看，那就不有趣了。
Q7. 對於攝影作品，也會在意有沒有人看嗎？
森山大道：原則上還是希望很多人來看，不過在拍照的時候，倒不會想到這件事。
決鬥寫真論
森山大道：我想替我的好朋友中平卓馬先生講幾句話，雖然他書裡用的詞彙看起來很難，其實他講的東西很單純、很pure。
森山大道 Moriyama Daidou /
1938年生於大阪府。1964年成為獨立攝影師。1968年，率先以「晃動、模糊、粗粒子」的前衛手法拍攝，發表《日本劇場寫真帖》。之後，嘗試將拍攝的概念／制度擴大．解體到極致。於全球受到高度評價，1999年以舊金山現代美術館為起點，展開長達兩年的全美巡迴回顧展，2003年在巴黎的卡地亞當代藝術基金會舉行個展等，於歐美多次舉行大型展覽。
仲本剛 Nakamoto Takeshi /
1968年生於神奈川縣。在身兼雜誌特約寫作的工作之餘，持續編輯製作寫真集，包含與森山大道同行拍攝的《BUENOS AIRES》《S'》《São Paulo》在內，尚企劃製作了《Light & Shadow》《NAKAJI》（以上皆為講談社出版）等森山大道的多部作品集。
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