風起雲湧的九〇年初，年輕的張明舶懷抱著夢想來到海南島，想要跟上起飛的經濟，快速致富，在那龍蛇雜處的島上，充滿著機會與希望，以及失落與挫敗，海南島接納每一個來到此地的人們：成功與失敗、真實與謊言、小人與君子，所有人都能在此停留打拚，只是有人一步登天，也有人被虛無的夢想吞噬。明舶在海南島的日子，經歷人生的起落，他在如夢般的美麗愛情中慘跌一跤，又被一些不太被主流社會看上眼的小人物所救贖⋯⋯
「但海南是那麼個地方，允許一些人物和事物永遠神祕。」
讀嚴歌苓的《蜃樓》，如書名所示，寫的是「虛幻」裡的「真實」。虛幻總是美好，聽著心裡舒坦，寧願眼前（腦中）被夢想包圍，也不想清醒著面對現實，然而虛幻的泡沫總有破滅的一刻，現實總會撲面而來。《蜃樓》的明舶在職場上被畫了無數大餅，不管是有心或無意，他都選擇活在他人描繪出的願景中，拒絕離去，成為海南島的「日常」風景之一。
無獨有偶，明舶的愛情也掉入「海市蜃樓」的虛幻中，他與王總供養的情人——小婷的愛情，也是從「漂浮（電梯）」的夢中出發，明舶以為自己將能帶給對方幸福，並希望小婷能符合他對她的期待，但愛情裡的付出，一定都會有所回報嗎？或說，明舶渴望的：單純、無瑕、絕美的愛情夢，一旦被曝曬在陽光底下，便會映照出它蒼白空洞的一面？
▌虛幻的迷人還得靠真實來襯托
《蜃樓》把虛幻寫入骨子裡，做夢，就像毒癮，嗑太多，會與現實脫節。但這本書的好，在於虛幻的迷人還得靠真實來襯托。真實是什麼？是在追求功成名就的路上，必要面對人心裡的自私與貪婪，為能翻身，把所有人一起拖下水的恐怖。真實是愛情裡往往欠缺純愛，更多的是依賴與需求，我愛你，很好，但我「需要」你，才是一段關係能走得長遠的關鍵。
《蜃樓》書中的男性角色，除了主角明舶外，滿嘴謊言的朱總一角，令我印象格外深刻，嚴歌苓把這個角色寫得活靈活現：大奸大惡，掠奪成性，明明是類似反派的人物，又無法讓人全然的厭惡，因為朱總代表的是一股強大堅韌的生存力，打不死的蟑螂能熬過大時代的摧殘，一定有其道理。
《蜃樓》寫最好的部分，則是書中的女性角色，性格不同，際遇不同，但無論篇幅是長或短，都有厚實的血肉，就像在朱總身旁打理一切的曾梅，很清楚知道自己要的是什麼，看似依附在朱總身上，事實上兩人又是各取所需；遭人毆打又流產的年輕女孩小雪，代表的是底層無力翻身的群體，命運對她從不寬容，不具備在大時代存活的條件（無論是性格或客觀環境條件，小雪都是弱勢），小雪的生命歷程，看得人感慨而心疼。餐館老闆娘廣玉是另一種典型，被艱困的生活趕上架，每天為著能活下去而拚搏，明舶的出現，填滿她內心的某一塊缺陷，但那也只是單方面的自以為，直到渴望被戳破，才苦澀地重回到自身的現實。
▌走過繁華時代後回望過往的自己
「她的笑容還是出來了，但心有多麼亂，也在笑容裡。」
至於本書最重要的兩個女性角色：小婷和藍蘭，前者嬌貴，在愛情裡放下身段，想要活得「踏實」，卻發現自己的根札不入地，水土不服。藍蘭看似和小婷相反：不依靠男性供養，憑藉自身的努力在海南島找到一席之地，但藍蘭其實跟小婷十分相似，她對自己也有一個「既定的想像（身處的位階）」清楚這個世界對她不會太友善，因此會主動阻斷做夢的可能性，不做夢，才能活。
讀《蜃樓》，無法不想起《繁花》（特別是電視劇版本），前者講海南，後者講上海，兩部作品都在描繪新時代的快速變動，而身處期間的大人物與小人物，都在走過繁華時代後回望過往的自己，在心中升起一聲感嘆。
嚴歌苓的文字精準，簡單幾句話就能描繪出一個情境或一個難以言喻的心情，就像她寫「老去」是這麼說的：「標總似乎老了一點，這種老是微妙的；身體不是胖了，是虛浮了，好比原先是一塊結實的餅，現在起了酥皮。雖然頭髮還那麼長，那麼厚，但似乎是空心的，頭髮的質感流失了。」這段話令我忍不住暗暗鼓掌的是「頭髮的質感流失了」這幾個字，人的老，不只是長了皺紋，更是從外在的肉身到內在的精神面，一些「質感」的流失。
有些作品，讀幾句話就會看進去，陷在文字勾勒的情境中，越讀越有滋味，《蜃樓》即是如此，推薦給大家！
蜃樓(金獎編劇嚴歌苓刻畫泡沫經濟般的愛戀.如《繁花》般懷舊濾鏡的時代描寫)
蜃樓(金獎編劇嚴歌苓刻畫泡沫經濟般的愛戀.如《繁花》般懷舊濾鏡的時代描寫) (電子書)
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