《腦筋急轉彎2》劇照（迪士尼影業提供）
我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀※
《腦筋急轉彎2》讓這時代兩大主角「快樂」與「焦慮」同時登場，並同時顯露出它們都成了績效主義的產物。至於它們的小主人萊莉則必須承受著自己客體的快速膨脹與消風，這不只是青春期的問題，也是這社會文明病的投射。 
2015年，皮克斯的電影《腦筋急轉彎》直視正能量時代的樂樂獨大，讓快樂都成為一種怎樣填充都不夠的壓力，現代人甚至有樂到力不從心的慢性疲乏。
新的一集中，「憂憂」成為一個徹底的配角，而唯有它能暫停的「時空」也失去了 。 當憂傷昇華時可以讓你成為安靜下來的孤島，也能成為觀看河中月影而忘我的人。於是萊莉成了一個活在他人眼目中，卻失去了能自外於世的任何一瞬。
這樣誠實的皮克斯，這次呼應時代，讓主角萊莉來到了青春期，那個最渴望受人肯定、害怕落單，且想證明自己的焦慮期，也正好呼應了這焦慮社會的眾生。除讓人會心一笑之外，也感受到那取代「樂樂」成為自我意識統領的「小焦」（焦慮）最後快轉成腦風暴，這還滿像我們整個社會在各自踩點的不安喧嘩。
原來不只是萊莉，而是很多焦慮組成了這個社會也是如此。「青春期」的證明自己未果，讓許多「中年」活成了自我喧囂的密室，源因「快樂」不自覺成為了績效專家。這也讓《腦筋急轉彎2》變得如此有趣的原因。
第二集巧妙地將「樂樂」與「小焦」互相交換替位，從「樂樂」執掌的可以逃避與只取正能量的方便行事，自然轉到了要面臨生命挑戰的關口（因萊莉開始想打進冠軍球隊，也不想落單或被忽視）。
但萊莉並沒有足夠面對人生擦撞傷的抵抗力（這些都被樂樂忽略掉了），沒有跌倒過的底氣。「小焦」夾帶的恐懼遂快速主宰了這顆心靈的匱乏，它手持的交感神經太活躍，讓萊莉成為自己所恐懼與想規訓的目標。她無論去哪裡或想做什麼都與自己為敵一般，「快樂」也努力得不夠，「想完成的」永遠都在一步之遙，萊莉於是在我們面前變成了「滾輪上的老鼠」。這也是我們很多人的經驗。
「小焦」夾帶的恐懼遂快速主宰了這顆心靈的匱乏。《腦筋急轉彎2》劇照（迪士尼影業提供）
但這部電影的優點卻在於它的配角上，那已成為應聲蟲的「憂憂」、「小厭」與「憤怒」等，從頭到尾都鮮少發揮作用，多年來隨著「樂樂」的支配起舞。而最有意思的配角卻是「黑暗秘密」、「羞羞」，它們占了滿屋的位置，卻將自己轉化為無形或塵埃的認知。
整部電影都滿吵的（頗像現代人自律神經多失調），每個情緒都爭相勞動著，但那些相對安靜的卻在關鍵時候產生了絕對力量。如當所有喜怒哀樂都失能，迎向自我認同焦慮時，無論年少所迷戀的玩偶或與電玩人物的象徵都失效。這時不知其中有什麼內容的「黑暗秘密」出現，反而像喚醒了所有的機制，至少讓喜怒哀樂各自歸位，取代恐懼本身的空轉。
這個連本人都不記得的黑屋與想遺忘的一切，只是一個小露臉，就像成千飛鳥在社會面具下飛起一般，人的慾望、羞恥、憤怒、痛苦、慚愧等等小小細沙的情緒，不是翻飛，就是沉入海底。「黑暗秘密」的黑暗是相對於外界的形象，但卻像是通往自己的愈走愈廣闊的幽徑。
「黑暗秘密」如我們意識流裡的小鐵盒，你會感受到重量，但它需要解壓縮後才能如萬鳥飛起，成就所謂的與眾不同。可以稱為藝術（另一個看待自我的化身），如畢卡索的臉部抽像畫，或是梵谷如海浪的星空。
但在《腦筋急轉彎2》中不用這樣沉入自己的潛意識中，它畢竟還是一部初遇自我認同危機的電影，但它用心地描繪出「意識流」與「腦風暴」，樂樂它們搭上的花椰菜是一個排斥的象徵物，就可以帶它們漂流到萊莉的內心世界，那些已經化為生命記憶的部分匯流到萊莉主體，也是潛在的自我意識。
那些她喜怒哀樂都陌生的意識流與黑暗秘密，成了這部電影的主要旅程。這些主情緒也對萊莉的另一面非常陌生，比方霹靂包會挖出什麼，記憶中的小黑屋有多大都還沒看清就離開。自己如俄羅斯娃娃內層裝有什麼的陌生之旅，是這部電影有趣的部分，它留給我們大量的想像的空間 ──我們靠近自我才是一段長征。
無論「樂樂」給予的「我是好人」的自我信念，還是「小焦」給予的自我攻擊與控制自我腦波如官僚辦公室場景，都是主體對客體的絕對服從。
《腦筋急轉彎2》劇照（迪士尼影業提供）
而「萊莉」這個人設則是標準美國式的，充滿績效主義的暗示，無論「樂樂」給予的「我是好人」的自我信念，還是「小焦」給予的自我攻擊與控制自我腦波如官僚辦公室場景，都是主體對客體的絕對服從。雖這是13歲的孩子，但也看得出社會對個人的效率養成。社會還來不及等她長大，便進入了績效的暗示中，在自我奴化與耍廢中兩面掙扎。
包含最後的彩蛋都有著弦外之音：樂樂還看不到門後世界。以《腦筋急轉彎》的急之一字，對照著後面沉默與悠緩的意識流。「萊莉」雖然學會了讓焦慮放手，不再窮於證明自己。但「憂憂」與「小羞」等仍只是近乎可有可無，任何需要時間才能化解的事仍被擱置。然而13歲前時間概念是漫長的。所有需要時間品嘗與理解的事，與童心才能感受的天地萬物內化想像，都隨著另一個小配角「老奶奶」一再退到門後，都像預告了成年或中年的「萊莉」終將承受「客體」的出走與膨脹等考驗。
這部電影隱線比明線還多，值得許多成年人去感受到在正能量的過曝時代下，情緒的莫名勞累，與背後那又深又長的無限影子。
《腦筋急轉彎2》（Inside Out 2）此片為2015年《腦筋急轉彎》的續集，北美票房衝破1億5千5百萬美金，登上全球動畫影史最佳開片票房亞軍。這次除了最受觀眾喜愛的情緒主角樂樂、憂憂、怒怒、厭厭、驚驚再度登場，更深入探索踏上青少女時期的萊莉內心，全新情緒角色也將全面解鎖，即將隨著她的嶄新日常生活一一登場，但一場「腦內革命」也無可避面地隨之爆發，令萊莉的內心世界再度陷入空前危機，樂樂和大夥們因而展開全新旅程，勢必奪回主控權以阻止災難發生！
作者簡介
「你花最多時間的，終會變成你。」
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音樂迷、電影痴，其實背後動機為嗜讀人性。娛樂線採訪與編輯資歷二十餘年，持續觀察電影與音樂；現為自由文字工作者，從事專欄筆耕。 曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎評審、金馬獎評審、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP 音樂推動者大獎評審。樂評、影評、散文書寫散見於報章雜誌如《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《幼獅文藝》，及「博客來 OKAPI」、「非常木蘭」、「書評書目」等網站，並於「鏡好聽」平台開設Podcast 節目《馬欣的療癒暗房》。
著有：散文集《看似很美，其實是壞掉的》、《邊緣人手記》、《階級病院》；影評集《當代寂寞考》、《反派的力量》、《長夜之光》、《看似很美，其實是壞掉的》。
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