左起：臉譜副總編陳雨柔、左岸主編孫德齡、春山總編莊瑞琳、衛城副總編洪仕翰、八旗主編邱建智。
不必諱言，這幾年的出版市場，可謂挑戰嚴峻。各大書籍平台銷量顯著下滑，獨立書店仰賴政府補助，而人文社科新書的首刷數量，從三千本攔腰砍半，常常還剩下不少堆積倉庫。
與此趨勢相應，許多嗅覺敏銳的文化工作者，不再如過去那樣埋頭著述、創辦刊物，而是開始尋求「技術轉型」，他們錄製影音節目、開設線上課程，或者在社群媒體上打造網紅品牌……儘管學問無法點石成金，流量卻可以在商業邏輯中變現。
然而，在傳統出版的逆風時代，仍有勇者迎擊險峻──就像拿破崙面對戰爭頹勢，毅然率軍越過冰封的阿爾卑斯山。長年深耕人文社科的五位編輯，春山總編莊瑞琳、左岸主編孫德齡、八旗主編邱建智、衛城副總編洪仕翰、臉譜副總編陳雨柔，該說這五人是因緣際會呢？還是傻得可愛？他們在黯淡消沉的當下，一腔熱血籌組另類知識平台「Boom．磅！」。與這幾年輕薄短小的「知識轉譯」不同，「Boom．磅」規劃的一系列講座偏向虎山行，以嚴肅廣闊的主題為號召：「歐洲轉向」、「民主危機」、「當代原住民」、「個人之愛」、「東歐前線」。除了邀請不同領域的專家開講，更經過平台成員的反覆討論，每一主題都有超過二十本推薦書單──即使你想不開去念個博士學位，恐怕也要好幾堂專題課程才有這驚人的閱讀分量。
How dare you啊，你們這些編輯！不禁納悶「Boom．磅」哪來的信心，一個還未營運的新生知識平台，不以通俗易讀為訴求，竟然如此堅信嗜讀重症患者還未絕跡？
如果說，如今的書市恍若夕陽，此刻反而更能看清晨星。出版產業雖在近年落入低谷，但五人中最年輕的衛城副總編洪仕翰認為，這正是開拓受眾的契機。過去，台灣人的「國際視野」多半聚焦歐美大國，俄烏戰火兩年以來，衛城反而收穫了一批不滿足於主流管道的讀者，如近期譯介的《克里姆林宮的餐桌》、《血色大地》銷量與口碑都令出版社驚喜，也從讀者得到不少回饋。也許台灣與東歐同受強鄰覬覦、也困擾於國家認同之搖擺，曾經少人問津的東歐歷史，成了許多台灣讀者反思自身的啟發讀物，他們有讀畢全書的耐心，重訪漫漫黑夜的二十世紀，尋找歐陸衝突的端倪──誰說我們不再深思、放棄閱讀？
其實台灣出版界「引路」核心讀者的嘗試，十年前也有過一次輝煌。春山總編莊瑞琳回想2014年太陽花運動前後，當時恩威並施、強勢崛起的大國，反而激發了本土社會「認識中國」的熱切需求。
當年，八旗出版社開風氣之先，從世界史角度，解構了大國體制在近代民族主義浪潮中如何現身，接連出版了《野心時代：在新中國追求財富、真相和信仰》、《中國是誰的？從台北看北京》、《無岸的旅途：陷在時代困局中的兩岸報導》等書。隨後幾次重大的公民運動，又刺激了出版界引進多部議題性作品：審議民主可以在日常生活中實現嗎？（如《真實烏托邦》）社會運動怎麼反思制度性暴力？（如《為什麼上街頭? 新公民運動的歷史、危機和進程》）有沒有足以捲動社區的微型經濟？（如小熊英二《如何改變社會》）資本文明與生態自然能否共存？（如《食農社會學》）
今天或許很難想像，這類「硬核」書籍不只多次攻佔排行榜，更讓誠品書店特別做了幾次專題，還頻頻斬獲各大出版獎項。十年前的台灣書市，發生一次關於人文社科的文藝復興。
就此而言，「Boom，磅」決心深耕知識版圖，絕非幾位資深出版人的一時衝動，「編輯」這一行，別的不敢說，總是密切涉入知識生產的各個環節：挑選鑑別優質作者、思考議題的行銷企劃，當然還有，每一次碰見雙眼發光的熱情讀者。所以，誰能比編輯更清楚，思想應該如何煥發光芒呢？
對於臉譜副總編輯陳雨柔來說，臉譜的路線或許更為「龐雜」。臉譜沒有那麼多大部頭專書，但有圖文與科普，也不避諱理論與批判。然而正因為出版路線多元，才更明白文化應該紮根於生活。
臉譜去年找來編劇簡莉穎、漫畫家廢廢子，攜手推出《直到夜色溫柔》。這本題材大膽的漫畫引起不小轟動，其實反映現代社會無法擺脫的結構性孤寂──親密關係變得太過快速，人們欲求彼此的方式、後果，都有了重大改變。性愛的社會基礎是什麼？制度怎麼改變你我最私密的慾望？所以，陳雨柔邀請了性別學者劉文，要在「Boom，磅」講座中談論「慾望是自由的嗎？」。若問要如何發掘特定議題的作品與作者，這分講究，也是編輯這一行難以言傳的獨家技藝。
回憶起五人決定「組隊打怪」、共同籌辦「Boom，磅」的那個下午，八旗主編邱建智說，當天照例的編務繁重，隔月新書在桌前堆積如山。然而，電話那頭是春山莊瑞琳誠懇的提案：這一次我們暫時忘記各自公司，何不從「編輯」個人出發，試試看一次團體作戰？面對這樣的邀約，邱建智沒有二話，馬上響應加入。或許，對於「編輯」這個長年與思想為伍的職業來說，如何打造一個閱讀社群，始終在心中醞釀牽掛，卻每每困於瑣碎編務而擱置。
做為出版界中生代，邱建智確實經歷過十年前的「人文社科復興」。那段時間八旗以議題導向，推出系列選書，在市場上頗有斬獲，編輯在第一線也結交了許多好學深思的讀者朋友。但疫情期間，出版界被天災震撼，人們無法出門參加新書活動，隨之也少了購書的願望。當時八旗特別留心推廣閱讀的「科技工具」，既然實體聚會有社交風險，那麼「線上講座」能不能吸引同溫層外的讀者？於是，八旗積極舉辦多次網路新書發表。
線上活動很方便，總也少了些什麼。螢幕另一頭，「讀書的人」長什麼樣子？會聽到一半打瞌睡或中離嗎？傳統的新書活動上，人們總得肉身在場，編輯有機會聽見讀者的需求，甚至直面批判意見的回饋。讀書，已經頗為孤獨，有時也非常需要面對面的溫度。
對於不愛使用社群媒體的左岸主編孫德齡來說，「與讀者會面」才是重中之重。左岸選書聚焦於歷史、政治、人類學，這些本來就小眾的主題，特別依賴與讀者見面交流。多年來，左岸每次出版新書，照例勤跑書店辦活動，台灣人據說已經不肯讀書，可是每間書店都個性鮮明，它們的忠實讀者也各自崢嶸，關於書的交談，居然如此享受。
因此，「Boom，磅」非常在意讀書的「場合」，編輯們這次挽起袖子策展議題與書單。儘管這樣的跨社知識平台不必延續自家的出版路線，但孫德齡相信，閱讀的核心社群也會饒有興趣，想知道產製知識需要怎樣的流程。例如左岸去年改版心理學經典《創傷與復原》，該書討論醫療體系、社會整體如何承接暴力倖存者的內在創傷，顯然這樣的主題不能單兵作戰，該書不只舉辦跨出版社與跨學科的主題書展，也廣邀領域各異的講者論述「創傷」。孫德齡強調，議題推廣常見的困難在於，有時候面對社會大眾卻找不到共同語言，因之「Boom，磅」還有另一企圖，試著建構一個可以鼓勵耐性、長期深度對話的平台。
或許這一願景的前提，就是相信，無論我們的文化是否進入速食年代，閱讀的「核心讀者」從未消亡。從編輯角度看來，核心讀者通常有著無法遏抑的好奇心。讀書一事之所以充滿意義，是因為我們無法抗拒知性的驅力，深思熟慮令人著迷，我們的生命不能夠「只有」美食或好眠。
但也必須承認，知識的傳播有無形門檻。所以春山總編莊瑞琳認為，對照數十年來台灣出版的興衰，從不久前「人社復興」到今日加速的「夕陽產業」，當年那種一次性「閱讀大爆炸」恐怕是被時代因素催生的特例，絕非常態。因為嚴肅知識與日常生活總有距離，必須先有重大事件、社會浪潮捲動讀者，方有條件誕生以閱讀為形式的全民運動。
春山出版同樣關心歷史社會的宏觀變遷，若從新聞熱度來看，俄烏戰爭引起的媒體關注度在台灣已經退燒，但與此同時，歐洲社會的深層變化正要開始。去年底，為因應俄國威脅，德國開始規劃在立陶宛駐軍，曾經的納粹帝國，是如何從加害者轉變為幫助者？台灣讀者有沒有意識到歐陸地緣的微妙變化？「Boom，磅」講座之所以不避厚重，就是知道「懶人包」問學法大概無法穿透表象。
莊瑞琳更提到，近來各色新媒體蓬勃發展，確實縮短了人接觸知識的距離。從「知識民主」的角度，新媒體讓現代人更輕鬆地親炙知識與思想，當然也帶來媚俗或簡化。手機上有無數訊息被「瘋傳」，但我們卻沒有一一查證的耐心或者對其反思的概念工具。編輯做為書市從業者，不免想著，縮短人與知識之距離的同時，還要保留意義深遠的「嚴謹思考」。
訪談到此，「Boom，磅」成員已然各言爾志。儘管他們的歷練、氣質、出版策略各自不同，對於當前的台灣出版狀況，卻有同樣感慨：這幾年只要談起圖書統一定價、出版銷售數字、實體書店營運，文化人就五官扭曲，頭頂冒出一股沖天陰鬱。悲觀、受害、慌張的感覺，彷彿成了出版界的最大共識。然而「Boom，磅」諸君卻異口同聲：與其賣慘，不如販賣「知識焦慮」。在「閱讀」不再自信的年代，「Boom，磅」想要更有責任的向陽而生──Boom是平地驚雷隱隱欲起，也是蓬勃機遇正要生發。 故此，編輯更要有過人膽識：假如你還在思索世界，這本書已經提出答案！
告別負面情緒、召喚閱讀社群，這種樂觀大概來自於「編輯」這種生物其實頗為簡單：「謝謝你企畫了xx書系！每一本都入手！完食！」職涯中不時遇到這樣剛從美妙閱讀體驗中覺醒的「未來讀者」，編輯雖非作家，但理直氣壯收下讚美感謝，因為，閱讀地圖正是由編輯親手繪製。
接下來就是讀者的事了。資訊洪流灌入腦海，Boom一聲鴻濛初闢，磅一聲七竅鑿開。只需一次講座、一場對話，「Boom，磅」已經箭在弦上。
邀請你和我們一起BOOM！
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