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【我們愛讀帕慕克】阮慶岳:幽微的詩意與哀傷

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我們愛讀帕慕克BN
 
我們之所以努力投入閱讀與想像小說,和我們渴望特別、渴望與眾不同有關。而這種感覺還連結著另一種渴望,渴望與那些生活經歷不同的小說人物同化。──帕慕克

率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂
率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂
《我的名字叫紅》《純真博物館》等著作聞名的文學大師帕慕克,在《率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂》一書提出了他的文學意見:我願做個率性而多感的小說家。

身為諾貝爾文學獎得主,帕慕克如何看待大眾小說?為什麼我們有時看得懂小説,有時(其實是常常)看不懂?作家能不能試圖理解讀者的心?創作經歷豐富的帕慕 克將提供他與小說的依戀和博鬥經驗。我們也邀請胡晴舫、阮慶岳、郝譽翔、郭強生、吳明益,五位同時具有創作和理論經驗的文學家,一同聊聊帕慕克啟發的靈光,展開閱讀小說的下一步可能。



阮慶岳
〔資深讀者|02〕阮慶岳 /
現任元智大學副教授,藝術與設計系系主任,曾為開業建築師;除教職外,同時創作文學、建築評論與策展。文學著作包括《林秀子一家》《凱旋高歌》《蒼人奔鹿》《秀雲》等;建築著作包括《屋頂上的石斛蘭》《建築師的關鍵字》《下一個天際線:當代華人建築考》《弱空間:從道德經看台灣當代建築》等。
曾獲台灣文學獎散文首獎及短篇小說推薦獎、巫永福2003年度文學獎、中央日報短篇小說獎、台北文學獎文學年金、2004年亞洲週刊十大中文好書、2009年亞洲曼氏文學獎入圍等。


Q1. 帕慕克著作中,你印象最深的一段話是?
阮慶岳:就像一隻眼睛始終盯著西方的每一個伊斯坦堡作家,我有時因不知所措而感到痛苦。」——《伊斯坦堡》

Q2. 為什麼喜歡帕慕克?他對你有什麼影響嗎?
阮慶岳:帕慕克承襲普魯斯特的敘述手法,充分掌握《追憶似水年華》那種幽微的哀傷,詩意感強烈,敘事觀點往往捨棄成年人的強烈主體性,而用小男孩的低視角、童稚口吻說故事。

他生長於歐亞交界伊斯坦堡,父親熱愛法國文學,從小就受到良好與純正的歐洲文學學養與教育,他自認是西方作家,但歐洲的文壇並這麼不認為,因而在第一世界與第三世界的身分間移動,也時時徘徊在現代性與非現代性的處境間。

討論非西方作家的書寫位置,帕慕克可與莫言做對照。莫言吸收拉丁美洲的魔幻寫實技巧,也熟悉西方的經典,以中國傳統社會殘餘的神話性,對抗西方的現代性,很清楚的,這是第三世界作家的模式。但帕慕克清楚自身處境的特質與矛盾,他透過抗拒、接收與反思,不斷改變書寫技巧,成功尋求與定位自身的寫作位置,值得處境與位置同樣特殊的我們省思

帕慕克曾經來台,我陪他逛永康街,走進某家雜貨店,他對一組中藥櫃凝視許久,我問他原因,他回答,「看到這麼多小櫃子,我就想寫小說,個個都是獨立的祕密。」

新人生
新人生
Q3. 帕慕克的所有著作,你鍾愛哪一本?
阮慶岳:帕慕克的作品,可說滿足西方社會對東方傳奇與神話色彩的想像,《我的名字叫紅》是極致之作。但我喜歡的,是洗盡東方色彩的《新人生》,主角因讀了一本書,與熟悉的生活道別,展開人生的新旅程,帕慕克所有作品,我特別推薦這本現代性清晰、個人追尋式的作品。


Q4. 以帕慕克之名,請推薦相關的作家作品
1. 《追憶似水年華》(À la recherche du temps perdu)╱普魯斯特(Marcel Proust)
2. 《尤利西斯》(Ulysses)╱喬伊斯(James Joyce)
3. 里爾克(Rainer Maria Rilke)的所有作品
追憶似水年華 二版
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