小時候相當喜歡玩一款電玩遊戲，名叫「越南大戰」，有大型機台，也有在家用 PlayStation 打的版本。這款闖關遊戲的迷人之處除了設計精細、視覺可愛、關卡刺激之外，更在於可以不斷續命，換言之，玩家用不著擔憂角色一旦戰死便前功盡棄，等待幾秒就能從上次死亡處接續展開。如此概念，就像是《米奇7號》的「消耗工」主角，１號、２號、３號依序到７號，在未來的世界中一次一次從培養槽出來，美其名為長生不死，但無上限使用「死者甦醒」就是所謂的「長生不死」嗎？
美國作家愛德華．艾希頓（Edward Ashton）2022年出版的《米奇7號》是一部特別的科幻小說，還未正式上市便已售出改編電影版權，由憑著《寄生上流》闖出好萊塢一片天的韓國名導奉俊昊執導，片名定為《Mickey 17》，洽談了幾位三十歲上下備受期待的一線演員，最終落在他們心目中的理想人選，也是近年來炙手可熱的《天能》、《蝙蝠俠》羅伯．派汀森，此二位搭檔可謂全天下最完美的陣容之一。
初讀小說設定時，確實會不由自主將2009年山姆．洛克威爾主演的《2009月球漫遊》與《米奇7號》連結在一起，然而，在真正翻開小說之後，才知曉兩者的劇情、調性皆有天壤之別，前者的絕望和孤寂瀰漫了整部電影，在一無所知的情況下驚覺複製人身分；後者則反其道而行，帶著些許自嘲、些許幽默，主動爭取這個全星球沒有人想要的消耗工一職，接受未來的每一個自己都將成為複製人，進而在死亡與重生之間叩問自我的存在。
米奇7號
「我記得在米德加德星身為米奇．巴恩斯的事。我記得他成長的公寓。我記得他的初吻。我記得他最後一次見到母親的事。我記得簽名參加這蠢任務。我記得這一切，好像不是別人，而是我自己的經歷。但這能代表我就是米奇．巴恩斯嗎？」（237-238頁）
故事以「米奇７號」的視角出發，舉凡反應爐內出問題、新疫苗的安全性、自釀酒可否飲用等，檯面上下大大小小的疑慮全數交給消耗工米奇，反正意識會上傳，也會有無限個米奇再生。對旁人而言，復活成了理所當然，因此米奇的靈魂和生命變得無足輕重，但他自己心知肚明——所有木頭都更換過的特修斯之船，還是原本那一艘「特修斯之船」嗎？
真實的經驗移轉到另外一個個體，似乎已稱不上真實，但作者無意正面回應這個無數科幻作品試圖探討的問題，尤其米奇並非鑽牛角尖的性格，骨子裡有著無藥可救的樂觀，以及兵來將擋水來土掩的心態，眼下更大的危機同時迫使他不得不先將胸口疑慮暫擱一旁。若按照 SOP 操作，當舊的米奇確實死去時，方能從培養槽製造出下一個新的米奇，差錯就出在７號出任務時奇蹟似地存活下來，當他獨力返回基地時，發現８號已經誕生，並好端端地躺在自己的床上。
事已至此，７號與８號顯然成了兩個獨立的個體，即使只是短短幾十個小時的時間，依然產生各自的生命經驗，擁有各自的主觀認知，所以他們只有兩個選擇，一是其中一人必須死去，二是在不被發現的情況下設法共存。
「我知道米奇３號死後幾個小時，米奇４號會從培養槽出來，我會想像那兩個都是我，死亡只是閉上眼，然後睜開來而已。但如果我現在死了，不會有另一個我從培養槽出來。另一個我已經出現了，雖然長得一模一樣，但８號絕絕對對沒有接續我的生命。」（44頁）
愛德華．艾希頓透過一個結合冒險、愛情、未知生物，又不至過於沉重的科幻故事，帶領讀者跟著米奇從毫無籌碼的消耗工，翻轉聽命行事的底層劣勢；輕盈拋出靈魂與生命之間的哲學議題，假如一個外表相同的人，擁有你的記憶、希望、夢想、恐懼、願望，但你清楚知道那不是你，又該如何區分兩者的差異？肉身可以再造，但意識上傳後、靈魂複製後，你還能視為同一個你？
一時代有一時代的科幻視野，多重宇宙與意識上傳已是近年來的熱門方向，而靈魂存在於何方，人們依然會擁護自己的信仰。《銀翼殺手2049》的複製人有意識地縱身追尋存在意義和生命本質，《米奇7號》的複製人則在人性與情感的趨動下，以真實的行動將危機化為轉機，是否身為同一個米奇．巴恩斯，也無法阻擋他的求生本能，因為靈魂並非與生俱來，而是一點一滴的真實經驗累積而成。無論最終幾個米奇、幾號米奇同時存在，惟有好好活著，方能找到屬於自己的答案。
米奇7號 (電子書)
光影華爾滋：每部電影，都是一支擁抱內心的迴旋舞
東吳中文畢業，英國 University of Sheffield 國際行銷碩士，以推坑無數的書評和影評見長。經營粉絲專頁「一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz」，取名自電影「愛在三部曲」中第二部《愛在日落巴黎時》的音樂曲目。透過輕輕觸摸卻相當深刻的口吻，投射自身人生經驗，解讀潛藏於影像、文字和現實世界底下那人與人以及人與自我之間的關係。
在探索人類情感的旅途中，以真摯且獨特的體悟、感知和目光解讀眼底那片文學與電影的星空，並給予讀者無比溫暖的答案，讓人們在負傷之際能片刻喘息，讓人們在愉悅之時能閒適自得。選擇鍾愛的文字作為媒介，溫柔感受生命的每一個瞬間，細膩品嘗虛實交錯的真實生命經驗。
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