光，帶我走向遠方：柏林影展、坎城影展、南特影展、亞太影展等各大國際影展最佳攝影獎得主!光影詩人李屏賓最感動人心的生命傳記!
李屏賓談及啟發他走往電影之路是源於兒時。他還記得村門口用竹子搭建的小戲院，總是偷偷地跟在別人身後溜進去，就為了滿足對電影世界的好奇心。那時的他愛看京戲，更喜歡黑白武俠電影裡的刀光劍影，諸如《五毒白骨鞭》、《玉釵盟》、《神拳鐵腿》等，皆令他印象深刻。
從年少時對影像的著迷，到青年時誤打誤撞考進中影技術人員訓練班，一路走來李屏賓總覺得生命在冥冥之中都是安排好的。就好比在拍攝《竹劍少年》的過程中，當時還是攝影助理的他，被要求將攝影機架設在佈滿青苔的岩石上。幸好他發現岩石上有三個小洞，剛好可以用來支撐三腳架。頓時，他明白大自然的造化是世界上最大的恩惠，也領略到生活處處有迴響。
「近乎本能地往前走」是馬欣為李屏賓的人生際遇所下的一個註解。在拍攝工作中，時常遇到天氣或環境不如預期，而他總是在挑戰如何將不合適的光影放在適當的位置上，將看似山窮水盡的危機，搖身成柳暗花明的轉機。我們總以為最困難的問題，卻是他自得其樂的成就所在。
在李屏賓的攝影生涯中，到香港工作對他來說影響至深，除了得應對當地快節奏、高競爭的壓力，更是讓他放棄之前在中影耕耘的一切，由零開始培養資歷及人脈關係。在因緣際會下，他與王家衛導演合作《墮落天使》、《花樣年華》。相對於侯孝賢導演的即興思維，王家衛導演的想像則是較具設計感，需要多加揣摩、磨合感覺，盡力地突破可能，以達到導演的要求。
李屏賓與文學作品也相當有緣份，包括張愛玲的《半生緣》、《海上花》，以及三島由紀夫的《春之雪》、村上春樹《挪威的森林》等等。他分享自己在開拍前會先進入到故事中，再透過現場實地的運用，表現出其中的情緒氛圍。馬欣也分享自己作為張愛玲小說的書迷，看見《半生緣》電影中用色調的變化，體現主人翁的處境及心情轉折，感到非常欣慰及感動。
今年，李屏賓還多了一個身分，那就是金馬執行委員會的主席。訪談間馬欣提到關於國片面臨到的處境，以及該如何面對國際視野的問題。她從這本新書《光，帶我走向遠方》中，領悟到作為電影創作應該避免過於目的性地訴諸議題，而是跟隨創作者本身心意，自然為之。李屏賓也回應關於從業人員的競爭力，雖然電影人的創作環境及獎勵比以往更加優渥，但是否創作動力也有相對提升呢？這點則有待商榷。
「不要記住、不要重複，即使這樣很好，我們也盡量不要再用同樣的方式。」李屏賓總是如此自我警惕著，希望能不斷追求突破，改變慣性的創作方式。他認為，越是專業且經驗豐富的技術人員，越應該拋開內心的影像框架。敢於離開舒適圈承擔風險，才能收穫出人意料的作品，也才能與時俱進不被時代淘汰。
《光，帶我走向遠方》記錄著世界級攝影大師李屏賓的「追光之旅」。在這之中有年少輕狂的童年往事，有冒險果敢的花樣年華，更有精采可期的戲夢人生。光影之間，黑與白不再只是一分為二的色塊，而是飽含細節變化的人生隱喻。李屏賓用其一生的歲月成就信念，他用影像紀實，所有的浮光掠影在其掌中，皆暈染出無盡的生命能量。
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春雪：豐饒之海【第一卷】
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