這是一個看似在跳群舞，其實會發現自己不同調的年代，
於是有些影視中的角色，在散場後，他的孤獨才在你心中生根，你將接棒地演下去。
有些書，它所書寫的某個孤獨身影，彷彿連呼吸都是與你共生的。
有些真實人物，在他們淡出眼前後，你才知道你當時是藉由他，映照了自己。
而多數現象，只是一群人各自寂寞的獨白。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
《魷魚遊戲》中後資本主義的玩法很像一開始出現的大頭娃娃，那般天真地行使殘酷汰舊的權力。這故事的核心是在描寫當今人被數字化下的商品人生，無論是生存遊戲的創始者，還是被迫去玩的，他們雖在玩童真的遊戲，卻已回返不了那個有天有地也有人的正常世界。
記得很久前，綜藝節目流行過一種競賽遊戲，看似像一群人在橡皮板上漂浮，逐個跳躍到另一板上，誰掉進水裡都是機率。也看過眾人在螢幕上玩起翹翹板遊戲，那些翹翹板不只一個，隨著對面的人升起，另一頭的一群人總會栽下去幾個。
當時或許誰也沒想過，蹺蹺板會成為明確的社會準則，你代表的數據隨時都在被更動著。而如今我們在一個績效社會裡，隨時被評估的都是數字，數字沒有什麼公平不公平，它更多時候都在講一個機率。
《魷魚遊戲》就是用這樣呆板簡單的兒童遊戲淘汰成人，如天神這樣漫不經心地下棋著，後資本主義的玩法很像第一項掃射人的大頭娃娃，那般天真地行使殘酷汰舊的權力。
掃射人的大頭娃娃，天真地行使殘酷汰舊的權力。（圖／Netflix提供）
因此這故事有點像在剝洋蔥，雖是常見的生存遊戲題材，但它這劇的皮相是繽紛燦爛的，裡面多數人物都是去主體性的被看待，無論看守者還是被看管者，都像是玻璃彈珠或是糖果紙。便宜的兒童玩具材質，將我們被內化在金錢遊戲機制的生活一覽無遺。
我們（或角色）的顏色像芭比娃娃，住在玩具屋裡，為了不被快速汰舊而生存著，但前往的都是「汰舊」的目的地。遊戲是烏托邦的顏色，絢爛斑斕，我們被閃花了眼，為襯托這美好的消費世界，這齣的配樂用了許多古典樂，充滿行雲流水的優雅，中下層的人消費的是商品，最上層的人消費的則是「人」。
這故事讓我們從2008年華爾街金融風暴後的時代景貌一覽無遺，計算士與演算機的世界，等到沒什麼東西值得消費了，那就消費「人」吧。
遊戲是烏托邦的顏色，絢爛斑斕，角色們像住在糖果屋裡面。（圖／Netflix提供）
扒開故事洋蔥的外層，骨子裡的確嗆人。它擺明了主角的不討喜，一軟爛大叔，還是啃老族，等著你棄嫌地罵他一句：「活該。」，這樣大膽的人物設定，一如它不怕人棄劇（反正棄劇跟社群解好友一樣日常），我們生活中就在篩選各種可拋棄，為了忙於「拋棄」多餘的，我們拋掉了可堅持的時間，更何況主角是一個魯蛇大叔的劇，但這樣的大膽設定卻讓劇愈來愈香。
因「魯蛇」現在除了曾是流行詞彙外，已沒什麼重量，就像沒人說彈珠是失敗的一樣，這樣可有可無的角色們，呼應了社群演算讓人上癮原因不只是快感，促使我們手滑不停的是被拋棄的暗示。
至於這樣的數位化世界，自己要產出多少數據才能滿足這世界，並感到安心，我想在2021年的當下，所有人都感到了摸石過河的不確定感，因此造就了《魷魚遊戲》成為現象，每個人同時都是數字也是名字，兩者隨時拉鋸。
而這齣劇廣被人稱讚的人性描寫是否過譽？端看你人生的負重是否只差一顆沙子而定。活該的主角成奇勳，為何在女兒失落的眼神以及母親糖尿病重的情況下，還一點振作的力氣都沒有？有的觀眾甚至會感到厭惡吧？
但人為何會活到一點振作力氣都沒有？李政宰卻把成奇勳演出了令人無法漠視的辛酸。原本也是敬業職員的他，因汽車工廠重整而驟然失業，被企業虧負的他加入工人示威，眼睜睜看著警察強勢鎮壓夥伴，身旁的人頭破血流，他的社會信念幾乎被一夕壓垮，讓人想起韓國2009年的警方鎮壓工人真實事件。
一種個人可拋棄的羞辱感，近年瀰漫在全球影視中，如電影《我是布萊克》《游牧人生》等，而《魷魚遊戲》本身玩的就是那群成年人在怕被拋棄的預感中，拚命踩著別人往上爬，那近乎是一種生存衝動。
在每個人名都代表一個數據的機制中，人也怕自己可被消費的價值遞減（如最近被爆的網紅屠龍事件等），每個人自曝的商品底線到底在哪裡？這齣劇其實不像《今際之國的闖關者》與《聽神明的話》裡的「我不想努力了」的厭世情結，而是測試中下層的人被「奈米商品化」後，到底不能消失的人性是什麼？
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（由左至右）自私的菁英曹尚佑、魯蛇大叔成奇勳、脫北者姜曉。（圖／Netflix提供）
《魷魚遊戲》在故意誤導大家只是生存遊戲劇下，以人的善惡兩面性，給了觀眾「心酸」的反擊。在人們都以為尚佑這角色就是個自私的菁英主義者時，他仍然有不忍也不屑自己的一面，他成全了自己的童年夥伴，何嘗不是乾脆地厭棄自己。
尚佑太害怕被拋棄，同時滾出了對世界極大的不屑，與對自己的全然失望。
主角成奇勳看起來少根筋又不世故，但每在生死關頭時，他忘不了拉人一把，他對陌生人友善，對家人卻無法負責，但他就是一個活得無比狼狽的人，示威好友死在他面前，投資生意失敗，他活得對他人充滿了歉意，雖活在底層，卻仍為世道不合時宜地感到感傷。
這齣劇無疑在講著窮人的眼淚與鱷魚的眼淚，如果人已經被這樣大規模地演算了，請問心要怎麼演算呢？
這故事裡有大量的中年人，即使有年輕的女孩，她們身體的弱勢也因消費社會而被暴露於外，他們都不是反抗這社會價值觀的厭世潮，相反的，他們都是拚了命地不想被拋棄，即便是惡人都害怕得要死。其中一投機者拚命地說自己的名字是：「韓美女」，卻沒人複誦。最後即便成奇勳可以掙回自己的名字回返現實生活，但他的存在還不如他在當「456」的時期。
成奇勳對陌生人友善，對家人卻無法負責，他就是一個活得無比狼狽的人。（圖／Netflix提供）
即使是惡人也怕得要死，深怕被拋棄，投機者（左）不斷覆誦自己的名字，卻沒人理會。（圖／Netflix提供）
這故事的洋蔥核心在於中下層必須陪玩金權遊戲的絕望，無論是生存遊戲的創始者，還是被迫去玩的，他們雖在玩孩童的遊戲，卻回返不了那個天地人的尊重世界。
有人說這齣劇內涵不夠，那你可能沒發現我們也正在玩這個將自己數字化，以免被汰換的遊戲。如同作家大衛華萊士在《這是水》一書舉例的那個故事：「一條老魚經過打招呼說；『今日水況如何？』小魚卻問說什麼是水啊？」
《魷魚遊戲》（Squid Game）為2021年9月17日全球上線的Netflix韓國原創劇，本劇由黃東赫（電影《熔爐》）執導和編劇，也是他首度執導Netflix原創劇。該劇播出後，躍升Netflix最受歡迎的非英語原創劇集，並在全球引起迴響。主角成奇勳是名居住於首爾道峰區的雙門洞的尼特族，僅靠著微薄的薪水和母親的錢過著生活。他曾因工作10年的汽車公司重整而失去工作，在債務和賭博之間來回徘徊。某天，悲痛的他在地鐵月台遇到神秘男子，後者給他名片，邀請他遊玩一個獎金豐厚的遊戲。回家後，母親病重，急需治療費用，成奇勳加入此遊戲。該遊戲項目共456人參加，他們雖然背景各異，但都一樣在經濟、生活方面走投無路，其中包括當時偷成奇勳錢財的脫北者姜曉，以及成奇勳的兒時好友、首爾大學畢業的曹尚佑。遊戲為期六天，在某神秘組織把守下的秘密場所進行，內容為「一二三木頭人」「拔河」等六個兒童傳統遊戲。敗者將面臨以死淘汰的命運，但最終勝者可獲得高達456億韓幣獎金。本劇故事圍繞著此遊戲、其背後的黑幕，及參賽者的人性而展開。
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