〈螺旋式〉故事充滿了陰沉的氛圍，讓人像經歷一場夢境。
（圖／《柘植義春漫畫集》柘植義春／大塊文化 © Tsuge Yoshiharu）
並沒有花太多時間看漫畫的我，遲至今年（2021）才第一次閱讀漫畫大師柘植義春的作品。說也丟臉，我根本不知道「柘」（讀音：這）怎麼念，還要先去Google才打得出。
收到書的隔天我正好接種了疫苗，回想起來，在發燒的恍惚中閱讀柘植義春的漫畫其實非常適合，平日理性的頭腦無力做太多的分析，文字、圖像與故事很直接地從眼睛進入了心中。
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第一篇讀完的，是因為有眼科招牌場景而且很有名的〈螺旋式〉，整個故事充滿了陰沉的氛圍，不論主角或是路人，臉上盡是黑黑的陰影線與神祕的怪異笑容。看不出是大人還是小孩的男子，因為要離開而坐上火車，但最後又駛回原本的村莊。這一段劇情令我想起不久前作的惡夢：剛從公司下班的我要搭捷運回家，但是不管怎麼坐，換了多少次車，最後都回到公司的那一站，我因為回不了家而感到很生氣也很痛苦，不停地在捷運站內團團轉。我看完後的第一個想法是：這個作者似乎覺得活著很累，因為讀著漫畫的我好像求生意志也被抽走了一些。
〈螺旋式〉中，主角坐上火車離開，最後卻又駛回原本的村莊。
（圖／《柘植義春漫畫集》柘植義春／大塊文化 © Tsuge Yoshiharu）
不過，以一個對柘植義春毫無認識的人來說，我認為〈螺旋式〉並不適合當作義春初體驗的故事。
對比大多數商業漫畫（有前因後果、有高潮、有動機及結局⋯⋯等），〈螺旋式〉的劇情是抽象的、與現實生活幾乎毫無重疊，此時耳邊彷彿響起此起彼落眾多讀者看完後嘟囔：「看不懂⋯⋯看不懂⋯⋯」的哀號。我想說，請各位不用緊張，給互相一點時間，或許在未來會對這篇作品有不同的理解，千萬別因為這篇故事而對柘植義春有了既定的想法，請翻頁繼續看下去吧。
接連讀完〈源泉館老闆〉、〈柳屋老闆〉及〈山椒魚〉後，更加確認了這些故事帶有影響人心的作用。尤其是對於性慾、與女性怪異的交流、身障人士、以「動物的獨白」為主題的描寫，使我聞到自我厭惡大師卡夫卡的味道，看著看著心情也沉重了起來，令我有些卻步。沒想到接下來的篇章，卻與我先入為主認為「大師的風格應該都是如他重塗的黑一樣濃吧！」的想法相差甚多。
〈山椒魚〉：以動物的獨白為主題的描寫，有著自我厭惡大師卡夫卡的味道。
（圖／《柘植義春漫畫集》柘植義春／大塊文化 © Tsuge Yoshiharu）
相比之下，後面的短篇們線條輕柔，角色的互動也充滿溫度，出乎意料地充滿著生命力。有趣的是，認真讀著時，我突然以為自己翻錯本漫畫，因為這些短篇看起來像是從別位大師──手塚治虫或是水木茂的作品上，把人物剪下來拼貼成一部全新的故事似地。其中〈現實客棧〉是我很喜歡的一篇，漫畫家主角為了尋找題材而四處旅行，途中他靈機一動，決定要以「商人客棧」（生意人住的廉價旅館）為題材，卻因為搞錯店名而住進一家很破爛的客棧，主角因為這間客棧太過破舊的「現實感」想要離開，但是已無法反悔而痛苦不已。
主角（也許是作者本人？）四處旅行的行為，我認為並不只是為了找尋題材而已，這正是要脫離生活中的「現實」而有的行動，旅行到新的地方，面對不認識自己的人們，不會有熟悉的事物提醒主角自己是誰，且要走隨時可以灑脫離開，這是現實中無法辦到的事。
進入〈現實客棧〉的第一幕，是占了三分之二版面，描繪蓬頭垢面、毫無生氣的老闆夫妻坐在暖桌，小孩攀爬著木柱的一景，老實說畫面蠻可愛的，但主角顯然不這麼覺得：
我自己雖然很窮，對老舊不堪的事物也算熟悉⋯⋯但卻不想接觸太過「現實」（生活困苦）的一面。
主角如此形容自己的心情，我的解讀是，實際上他並非因為單純的破爛老舊而想要逃離這家客棧，而是對於主角來說，那是他熟悉的、生活中真實經歷的貧苦現實，都已經利用旅行來暫時逃離的他，竟然還在異鄉經歷他不想面對的事物，不禁感到懊惱。
〈現實客棧〉裡，主角一看到充滿「現實感」的生活場景，想著要溜走。
（圖／《柘植義春漫畫集》柘植義春／大塊文化 © Tsuge Yoshiharu）
有許多方式可以表現生活中的真實，而柘植義春描繪的多數住處或是室內，是充滿雜物、牆壁有裂痕與蜘蛛網，滿是使用痕跡的樣貌。好像不經意地把容易忽略但又有點惱人的日常給畫出來，而並不特意追求美麗的整潔畫面，從這點來說，也能體會到他看待現實的角度，我認為也許他在創作時並不是想著要給讀者特定的感想，而是單純畫出總是緊緊拉住他的現實（宛如旅館老闆娘想盡辦法拖住主角、不讓他溜走一樣），於是日復一日，直到所有力量都花在忍受上，直到筋疲力盡。
〈柳屋老闆〉：柘植義春描繪的多數住處或是室內，是充滿雜物，牆壁有裂痕與蜘蛛網，充滿使用痕跡的樣貌。
（圖／《柘植義春漫畫集》柘植義春／大塊文化 © Tsuge Yoshiharu）
整體來說，柘植義春的分鏡與敘事方式並不像看電影一般循序漸進，而是隨主角的視角，直覺性的進行描述，把主角的感覺（恐懼、焦慮、幻想⋯⋯等）和經歷的事件，直接化為圖像呈現給讀者，宛如作者毫無保留地展現自己的內心。這樣的直接，讓柘植義春作品並不難閱讀，但讀完之後你會有一種錯覺：彷彿自己被吸到他的漫畫之中，不知不覺跟蹤著主角踏上一次次奇異的旅程。
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作者簡介
2009年畢業於實踐大學媒體傳達設計學系，2013年畢業於倫敦中央聖馬丁MA傳達設計學系。自2010年起創立「過去未來多提無用 」自費出版為數不少的漫畫集以及圖文刊物，亦曾參與衛城出版的「社情漫畫」。2018至2019年駐村安古蘭漫畫之家三個月。2021以《瘋人院之旅》榮獲台北書展大獎小說組首獎。
她的創作靈感來自男女關係、音樂、漫畫、電影、小說與微量社會議題。經常將生活的黑暗、恨、失敗轉為狂想式的漫畫，也有像《癌症好朋友》、《我弟小時候》這樣完全紀實的作品。黑色感的幽默令人發笑又發冷！
個人網站www.pampamliu.com
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