1987年出版的《殺人十角館》是推理作家綾辻行人的長篇處女作。這部作品出版之後,對於推理小說的影響甚鉅,劃分了「新本格推理」誕生的時代。2018年,出版社也推出了《殺人十角館》30週年愛藏版,收錄著眾多作家對這本書的感想。這本書不僅帶來了對於作家們的衝擊,也化為推理小說家們的創作養分,培育出更多有趣的故事。
對許多推理迷來說,閱讀這本書也是極為震撼的一件事,從阿嘉莎.克莉絲蒂《一個都不留》之後難以超越的「孤島犯罪」,脫胎換骨成綾辻行人筆下「館系列」的初始,閱讀到《殺人十角館》第十章的重要對話,便會忍不住翻回前面找尋作者留下的蛛絲馬跡,察覺那極為令人驚詫的手法。
而這本書宛如向各個名家致敬,或是向各個名家開玩笑似的,將古典推理名作家的名字都鑲嵌在故事的角色裡,資深推理迷對這些名字可能會心一笑,沒讀過的讀者則更是充滿好奇:為什麼書中推理社團的同好們,要承襲這些古典推理作家的名號?信手拈來的艾勒里.昆恩、范.達因、阿嘉莎.克莉絲蒂、愛倫.坡、卡斯頓.勒胡、卡爾、奧希茲……等角色,稍微對他們有點熟悉的讀者,大概會忍不住把作者們的寫作特性套在這些角色的個性裡吧。
有趣的是,本書一開始就透過艾勒里這個角色之口,談到這整套由綾辻行人創作的「館系列」小說核心:推理小說是一種智力遊戲,採取小說形式的讀者與作者之間的邏輯性挑戰,適合描寫名偵探、大宅邸及可疑的居住者、血腥的慘案、不可能的犯罪等虛構情節。有了這些東西,就能夠讓人享受推理小說的樂趣。
《殺人十角館》便是這樣一個故事。K大的推理小說社團成員們前往角島上的「十角館」探險,這是由知名建築師中村青司設計的特殊建築,整座建築物以十角形呈現。而不久前,他與自己的太太、兩名傭人在這建築物的火災中喪生,是一間非常不祥的宅邸。他們的女兒中村千織也在一年前因為參與社團活動意外死亡,而那個社團正是K大的推理小說社。
退出社團的江南明與中村青司的弟弟中村紅次郎,分別收到了已經死去的青司來信,控訴自己的女兒千織是遭到殺害,好奇心旺盛的江南與正巧拜訪紅次郎、對於推理小說也具高度興趣的友人島田潔,一起開始追查這看似惡作劇的信件與角島上的命案真相。另一方面,在角島的這些成員們,卻在桌上發現了「第一個被害者」、「第二個被害者」……及「偵探」與「凶手」的牌子。在大家互相猜疑的氣氛下,竟然出現了真正的死者,這到底又是怎麼回事呢?
《殺人十角館》被稱為不可能影像化的作品之一,熟讀這本書的讀者應該會察覺,書中某個精巧的設計,透過影像的呈現,也許在開場幾分鐘就會破解那最為令人驚駭的巧思。然而透過漫畫或者動畫,或許能夠以有趣的方式,去避開讀者可能立刻發現的危機,並將故事的氣氛營造出另一股味道。
改編過綾辻行人《Another》的漫畫家清原紘,也挑戰了《殺人十角館》的改編。清原紘過去曾經繪製不少推理小說的漫畫版,像是乙一《失蹤Holiday》、《傷》、《只有你聽得到》、松岡圭佑《偵探的偵探》等作。他的畫風細膩,改編走向不偏離原作,又能展現自己的風格。在《Another》漫畫版,便能感受到他描繪難以具體呈現的詭計時,所投注的心力與巧思;在漫畫《偵探的偵探》中,也能感受到女主角紗崎玲奈強烈的個性。
而《殺人十角館》漫畫版,清原紘不僅將整座詭譎的十角形建築物具象化,也繪製了各個角色生動而獨具個性的模樣,連原著中稍嫌簡潔,常常會被偷懶的讀者跳過不看的平面圖,也以可愛的Q版角色呈現,會忍不住想要多看兩眼。自視甚高的艾勒里、行動力十足的勒胡、穩重老成的愛倫.坡、美豔的阿嘉莎.克莉絲蒂,毛毛躁躁的卡爾或是稍微有點膽怯的奧希茲,都讓人印象深刻。
由於漫畫在2019年才出版,書中也小幅度調整劇情,像是這年代勢必會出現的手機,到了孤島上仍會因為合理的原因失去收訊,使得故事得以成立,畢竟30年前的小說裡面是沒有手機的,想要追查案件還是得到處奔走。中村千織的死因也有些微異動,小說裡的動機雖然合理,但放在這個時代或是漫畫裡面就顯得比較輕微。
漫畫版《殺人十角館》因應時代而做了更符合現代的設定。
不管是在過去閱讀,或是現在看來,《殺人十角館》都是極為重要且有趣的作品。也許有些新讀者會因為已經讀到太多孤島故事的變形作品,而忽略了這個故事的歷史重要性。它一方面有「承先啟後」的價值,另一方面,也具備單純卻充滿機巧的推理詭計,剝除那些關於動機或人情的雜質,純粹以一本「與讀者鬥智」的作品存在,讓讀者得以簡單地理解推理小說的樂趣。更別說後來在日本推理作品中,讀者會看到更多種奇形怪狀的建築物。
藉由漫畫家清原紘的描繪,《殺人十角館》的角色不再只是推動故事的棋子,更呈現具有個性的樣貌,使得已經非常有意思的故事更加生動。除了這部《殺人十角館》,也很期待清原紘有機會畫出其他「館系列」的故事,光是想像那些館呈現出來的模樣,就讓人心跳加速,說不定就能稍稍體會住在那些館裡面的人的心情,終日在這麼奇怪的建築物生活,總覺得腦袋都會發暈呢!
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綾辻行人「館系列」
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