「陶藝是我的事業夥伴。工作只是領一份薪水,但事業會有後續的影響,
我的創作完成後,被人買下、收藏,那麼這個創作影響性就會不斷地發生下去。」──陶藝師林信志
硯白高台(影像提供:望氣 Pottery)
即便未經說明,創作者的意念依舊神奇地透過器物傳遞給使用者,並在日復一日的使用間擴散進入生活裡。
「器即其人,作品會滲透出作家這個人的個性來。」——《日日之器》作者祥見知生
OKAPI【一期一會】單元,每次介紹一位創作者、以及他正在創作中的作品,
讓我們一窺意念被注入器物的瞬間,以及創作者投入創作的軌跡與體悟。
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陶藝師
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林信志
美國電影碩士,廣告MV 導演與陶藝創作家。相信萬物皆運作在亂數與平衡之中,沒有絕對完美與永恆,唯有重重的歷練,經過時間衰敗而成的型態,美從中而現。即將參與2020 島作 marché+陶作集展出。
望氣 Pottery:www.facebook.com/SeeingQiPottery
您是如何開始創作陶藝的?
林信志:我大概是6、7年前接觸到陶藝。
說起來也是很巧,我那時候去陶瓷博物館看展覽,到地下室去翻一本書,看到陶藝家Lucie Rie的作品,覺得她的作品非常漂亮,興起一股衝動,想做出跟她一樣的東西,就主動去去陶藝教室學。
其實,那時候並沒有明確的目標,也沒想到作品會成為商品,純粹是受美的事物吸引而已。
本次即將於島作展出的作品,您會如何介紹它?
林信志:本次是以系列作品「望氣」參加。
望氣是望生活的氣,這次帶給島作的就是這樣的概念,陶藝可以成為生活上的伴侶。儘管只是碗或者杯子,但某種程度而言,這也可能是某個藝術上的存在感。這麼生活感的存在,卻滲透進你的呼吸,成為與你一起經歷一起生活的信物。
旅行茶組(影像提供:望氣 Pottery)
請聊聊作品的創作契機、過程與想法。
林信志:我是在2016年的時候開始發想的,這幾年創作下來,作品變得更加沉靜。這其實是我在生活上的一種體會。
每一個好的作品,都會自己展示出獨特的氣息,這個氣息是可以感染周圍跟生活的。
比如說,我有一個客人分享過,他買了我的一個碗──這位客人平常是用不鏽鋼筷子吃飯,但為了想搭配這個碗,他就開始用木筷,也因為碗的關係,他不知不覺想要自己烹煮料理,想在碗中看見自己料理的食材。久而久之,甚至連碗櫃都換成有質感、能夠搭配餐具的樣子了。
一切都是從一個碗、一個小細節開始,擴大到周圍的生活。這是我一貫想要傳達、製作的理念。
SHO 餐廳大盤(影像提供:望氣 Pottery)
創作「望氣」,所帶給你的啟發為何,想藉由作品傳達何種理念?
望氣花器
粗石碗(影像提供:望氣 Pottery)
林信志:我想最重要的應該是:「所有的事物沒有完美的狀態,也沒有一個永遠的存在」。
其實不只是作品,無論是實際的事物,或者人與人、人與天地的關係,都是一樣的,沒有完美的狀態,或者是永遠的存在。我想要藉由器物,去傳達這樣的想法。
所以在創作上,我比較做得很圓滑、或平整,像是拉坏的時候,會直接讓他停留在某一刻,就不多做加工;上釉也是,有些作品我會用淋的,讓它呈現一種自然的厚薄狀態。總之,不會讓作品看起來很厲害──或者應該說是,不會讓它看起來飽富工藝性。
我認為,事物都會從你認為「完美的狀態」慢慢毀壞,通過時間而變成破碎的樣貌,而那才是自然的本質。
請您簡單描述一下您的創作狀態,或者屬於您自己的創作儀式?
林信志:我一直有在學「靈氣」,現在上到三階(高階)。
修靈氣的時候,可以讓我把氣保持在脈輪裡,達到身心上的穩定。我認為,這種感覺跟拉坏的時候很接近,拉坯時的轉動,就像是在身體中軸定住的狀態。
開始創作前,我會先把靈氣引進來,先讓自己的中軸、心輪更穩定,在平靜的狀態以後再開始工作。有時候,我也會把靈氣的能量,灌到土裡面,或者是釉之中。希望拿到作品的人可以感受到這層正面的能量。
望氣花器(影像提供:望氣 Pottery)
請分享其他啟發過你的作品為何?
林信志:有兩本書:《Wabi-Sabi:給設計者、生活家的日式美學基礎》、《重返Wabi-Sabi:給日式生活愛好者的美學思考》。
書中說的「Wabi-Sabi,侘寂(わびさび)」,其美學概念跟我的想法很接近──欣賞物件的殘破、歌頌時間留下來的痕跡。讓藝術不只存在於精緻的物品上,也存在於那些更貼近生活的品項中。
這樣的想法其實一直存在我的心中,但是侘寂的概念,用一種更系統、理論性的方式道出了我的美學觀。
硯白高台(影像提供:望氣 Pottery)
即將登場|與創作者的一期一會
這裏那裡,此時彼刻,創作人們的情誼跨海流動著,
我們細選島上好的生活創作,一年一度的市集即將登場...
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2020 島作 marché+陶作集
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12月11(五)-13(日)10:30-17:30
台中歌劇院 四號門外草坪|市政北六路端
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