譯者聽有聲書，詮釋權會被聲優牽著鼻子走嗎？
有聲書在我翻譯過程占有一定的地位。有一次，我應邀向台大翻譯學程學生談文學翻譯實務，有人舉手問：聽有聲書翻譯，詮釋權不是會被朗讀者奪走嗎？我直覺心裡想，譯文全是我用十指叩叩叩敲出來的，詮釋權當然握在我手中，但我當下愣住，傻眼無言。我大可當場簡單回一句：我工作時完全照紙本翻譯，不受朗讀者影響，但朗讀者、作者和譯者的糾結不是三言兩語能闡明的。
不聽有聲書的讀者可能以為，有聲書是紙本的副產品，對譯者或讀者都是可有可無。但有些時候，有聲書地位更勝紙本，特別是在作者親述的時候，語音能營造一份白紙黑字較難傳達的情境。以文壇怪傑喬治．桑德斯的短篇小說《十二月十日》為例，男孩羅賓想像自己和NASA隔空對話如下：
我們知道，羅賓。合作這麼久，我們很清楚你行事多麼草率。
比方說你登陸月球那次放一個屁。
比方說，你那次計誘梅爾，害他說......
這三句全是NASA對羅賓的發話，但在兩個「比方說」之前，作者朗讀時各加一個（ㄔ）音，以表達無線電通訊的起點，能為行文再添一許詼諧。此外，桑德斯筆下人物的用語各有各的特色，由他本人詮釋是不二人選。曼布克獎得主《林肯在中陰》裡角色多達166種，桑德斯不僅邀請影視巨星和知名作家一同朗讀，連妻小和友人也躍上有聲書版，輪流串場表彰熠熠生輝的人性，劇力和臨場感能為紙本加分無數。
十二月十日
林肯在中陰
但在朗讀者非作者的情況下，譯者聽有聲書，難道不會被雜七雜八的聲優牽著鼻子走嗎？首先，以英文圈而言，有聲書的朗讀者以專業聲優為主力，多數是知名度高低不等的演員，廣電播報員也不在少數，英文非母語的譯者聽了只可能利多於弊，而內容來源多一個角度，也有助於突破譯者盲點，對中文版的讀者不啻為福音。更何況，在我進入實地筆譯的階段，有聲書靠邊站，工作全以紙本為依歸，不受朗讀者擺布。
我分階段說明一下我譯書的流程。在缺乏有聲書助陣時，例如翻譯到小眾冷門書、圖像文學、或只有試讀版時，我全書前後總共讀紙本五遍。
- 頭一輪，我照一般讀者閒閒讀，捧著書遊山玩水、泡咖啡館、流連樹蔭下，邊讀邊留心哪裡有伏筆，步調在哪裡蹉跎，在哪裡緊湊，哪些用詞刻意模糊，寓意何在，但我在這階段不動筆，不畫線加記號，只體驗讀者純欣賞的心境。
- 讀第二次，我進工作室，分段落詳閱，只預習明天翻譯的幾頁，同時勤查字典，廣蒐資料——因為我不是萬事通，更非超譯者。
- 第三次，在工作室，我邊讀紙本，邊敲鍵盤，回憶初體驗，原原本本以繁體中文呈現。
- 全書的初稿完成後，我從頭到尾鉅細靡遺潤飾，相當於再讀全文一遍。
- 最後一次是對照原文，順稿兼抓漏，也統一用語和專有名詞，有疑問一併請教作者。
在這五輪之中，如果加入有聲書，前兩輪和最後一輪的工作可請耳朵代勞，尤其是在審稿階段，更能省得老眼在紙本和螢幕之間奔波，耗時、費力又容易看走眼。在第一輪純聽書的階段，我留意的同樣是伏筆、步調、意境，和紙本讀者的體會大同小異，而且實際動筆時看的是紙本，朗讀者對譯文的誘導不多，斷無譯者詮釋權被剝奪的疑慮。
然而，有聲書並非每一本都是譯者的助手。以我而言，最適合聽的是以對話為主的輕小說和懸疑小說，例如《分手去旅行》、《該隱與亞伯》、《祭念品》、《消失的費茲傑羅》、《面紗》。遇到非小說或純文學或傳記，對翻譯的助力較少，例如《被消除的男孩》、《間諜橋上的陌生人》、《走音天后》、《在世界與我之間》，總之句子愈長、引經據典愈多的作品，有聲書愈派不上用場。
分手去旅行
該隱與亞伯
祭念品(新版)
消失的費茲傑羅
面紗(毛姆強烈自傳色彩小說傑作)
被消除的男孩(電影原著)
間諜橋上的陌生人
走音天后
在世界與我之間
以批判美國現世價值觀的小說《修正》為例，文壇巨擘法蘭岑惜句點如金，動輒以三百字刻劃失智老人跳接式的意識流，以五百多字描寫喪女之慟，聽一百遍也無助於翻譯。另外，他描寫嗑藥炒飯的The jismic grunting butt-oink. The jiggling frantic nut-swings.（「騷臀激精吼，卵蛋狂擺跳」）「濕」意盎然，聽起來不覺莞爾，但讀紙本才是王道。反之，像《該隱與亞伯》系列的世家恩仇錄，紙本讀起來欲罷不能，有聲書聽起來也有異曲同工之妙，翻譯時相得益彰。
修正
譯法蘭岑的《修正》，讀紙本書才是王道。
《該隱與亞伯》系列紙本書、有聲書都讓人欲罷不能。
情，敵
朗讀者即使不是作者，對譯者也常有意想不到的好處。以二次戰後敵我矛盾氛圍談婚外情的英國小說《情、敵》裡，駐德軍官的兒子和德國人混熟了，德文愈講愈溜，語言也蔚為與情節同步演進的角色之一，在精通德文的英國電視演員Leighton Pugh演繹下，譯者更能領會立足異國和重建婚姻的雙重底蘊，聲優的功勞不在話下。
馬克吐溫經典《湯姆歷險記》和《哈克歷險記》的朗讀版，分別由美國影視演員尼克．歐佛曼（Nick Offerman）和《魔戒》的伊萊傑．伍德（Elijah Wood）擔綱，道道地地詮釋19世紀末黑奴和南方鄉音，活靈活現，等於是引領我這個台南土包子譯者巡航一百年多前的密西西比流域。從這角度看，被有聲書牽著走，即使譯者的詮釋權被剝奪一部分，只要能造福讀者，譯者也心甘情願委身幕後，不是嗎？
《湯姆歷險記》和《哈克歷險記》的朗讀版，分別由男星Nick Offerman和Elijah Wood擔綱。
宋瑛堂
台大外文系畢業，台大新聞碩士，曾獲加拿大班夫國際文學翻譯中心駐村研究獎，曾任China Post記者、副採訪主任、Student Post主編等職。譯作包括《鼠族》《薩賓娜之死》《冷戰諜魂》《分手去旅行》《霧中的曼哈頓灘》《在世界的盡頭找到我》等。
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